¿Señorita Silvani? «Esa mezcla de mujer y soledad, en su trillado y grotesco sexo rojo, ya forma parte de mí»

Parece sentirse más cómoda en el teatro que en el cine.
Actuar en el teatro es un juego perenne. Empecé en el jardín de infantes para nunca parar. Me enviaron a las monjas con la esperanza de enderezar estas ambiciones artísticas mías, pero estoy aquí para contarlo, así que no ayudó mucho. Sin embargo, el título perdido es un arrepentimiento.

En su pasado fue Nannarella y luego Cyrano, la única mujer en el mundo que lo interpretó.
¡Guardaron en la nariz, me eligieron para eso! Me encantó su esencia, sea mujer o sea hombre, da igual. Tenía un fuerte sentido de la lucha con espadas, amaba con dolor. Me siento un poco como él. Busco el desafío, tengo que sentir la emoción. Esto sucede cada vez que se abre el telón: sube una adrenalina desbordante que es el combustible de mi estar en el mundo. El espíritu de lucha de Cyrano es el mismo que me da la eterna juventud.

La energía es el resultado de hacer lo que uno ama.
Es una pasión tan fuerte que a veces también me asombra. Me paso las horas escribiendo y estudiando, siempre vuelve una energía loca: “Dame una cortina y ya no necesito ropa”, resumo así.

«Fsolo frecuentaba actores ricos y famosos, diferentes a mí»

¿Con quién divide la escena para contarle al contador?
Somos cuatro: yo, Sasà Calabrese que piensa en música, Fantozzi y Silvani. Todo dirigido por Paolo Villaggio. No es un trabajo sobre su vida privada, no puedo decir que lo conocí profundamente. Siempre hay una pared en blanco que divide a los actores, como para mostrar solo la naturaleza deseada y nunca la real. He trabajado con Villaggio durante veinte años. Era un poco snob, lo suficiente para hacernos sentir incómodos a los actores, asombrados por su ironía tan aguda como el eje de una rueca. Esto siempre ha creado una barrera. No era un genio en el sentido absoluto, era brillante, lo cual es diferente y supone una apertura a perspectivas más amplias.

¿Cómo estaba él distante?
Quizá le faltó la disposición humana para tratar con los actores. Una vez pregunté por qué no nos habíamos hecho amigos después de todo el tiempo que pasamos trabajando juntos. Él respondió que solo salía con actores ricos y famosos, diferentes a mí.

¿Era un provocador?
Sin duda, pero lo descubrí con el tiempo. Han pasado años desde ese hecho, lo volví a encontrar durante un programa de televisión y en el backstage saqué la chequera de la bolsa: «¿Qué dices, ahora podemos hacernos amigos?». Lamentablemente, en ese momento ya estaba en silla de ruedas, empujado por su hijo Piero. Han pasado años, pero no me olvido de su mirada. Dentro estaba todo el cariño y la estima que nunca me había dado. Me dijo: “Eres hermosa, ¿sabes?”.

Pero ella nunca quiso sentirse así, incluso si lo es.
Prefiero llamarme atípico. Con el alfa privativo, al estilo griego. Soy una mujer extraña a la que le puede gustar o no. Viva los defectos que se convierten en virtudes. A estas alturas ya he asimilado este concepto, es parte de mí. Siempre me dije que lo lograría, también gracias a lo que no estaba escrito como debía, que estaba desligado de lo convencional. Por eso Silvani logra parecer un símbolo sexual, encuentra fuerza en otra cosa. Por mi parte, siempre he dejado que las mujeres se crean más hermosas que yo, a mí no me importaba. Puse peso en darme exactamente como quería y lo encontré beneficioso.

Dijo que «todas las frambuesas de la comedia de hoy no hacen un solo Fantozzi».
No exactamente todos, de lo contrario sería la catástrofe del cine italiano. Sin embargo, falta esa inteligencia sutil, la elegancia del saber contar. Llamémoslo ingenio inteligente. En el programa aprovecho a mis personajes para poder decir cosas, para hacerles tratar temas importantes.

«Silvani es mi sombra, esa señorita me pertenece por derecho»

¿Chico?
Diversidad, que es el momento de ser tratado como normalidad. La culpa es de los demás, que son todos iguales, con poca apertura de ojos y poca visión. O estoy hablando de la soledad. y yo canto Sin tener quién sabe qué tipo de aspiración. Lo importante es que la gente sienta la emoción a través de la actuación.

¿La señorita Silvani era más una condena o una ventaja?
Esa mezcla de mujer y soledad, en su trillado y grotesco sexo rojo, ahora forma parte de mí, por desgracia y por suerte. Interpretar un personaje por el resto de tu vida corre el riesgo de dudar si estás representando sus vicios o virtudes, incluso fuera del escenario. Silvani es mi sombra, esa señorita me pertenece por derecho. El caso es que la gente siempre espera reírse cuando habla de mí, tal vez sea así, pero también tengamos en cuenta que puede haber algo más.

Sin embargo, fue a la audición para interpretar a la Sra. Pina.
Sabes lo aburrido que hubiera sido. Inventé Silvani, le di un marco, teniendo disponible una tela gruesa como la de Villaggio. Cuando Luciano Salce me llamó a la audición, sin saber los detalles del papel que se suponía que debía interpretar, me presenté con un vestido rojo ajustado, medias de red y tacones de aguja. Abrí la puerta a gatas y me dijo: «Anna, te recordaba más fea». Paul respondió: “Ella está llena de defectos, pero los usa en sus tacones. Y alguien como Fantozzi solo puede soñar con alguien así”. La autoironía siempre me ha salvado, cuanto más lo pienso, más me convenzo de ello.