dEUS ingresó a la Ancienne Belgique el martes con hábiles golpes de timbales. Allí el grupo exploró principalmente nuevos horizontes. No hay problema, después de las giras de nostalgia ligeramente sobrecargadas de los últimos años. Este dEUS todavía parecía buscar, pero a menudo encontró su camino hacia la cabeza, el corazón y las caderas.
Pasaron no menos de once años para que el nuevo trabajo de dEUS terminara en su regazo, con Cómo reemplazarlo. Pero ¿qué es el tiempo? “En lo que a mí respecta, el tiempo es el estado de mis jeans”, Tom Barman filosofó en Bruselas, en un sensual parlando durante ‘WCS (First Draft)’. Ese viejo dorado también fue uno de los aspectos más destacados del conjunto. La conocida línea de bajo puede haber venido de una caja, pero la emoción quemó directamente desde el corazón. El final de la canción, bailando bajo una luz verde venenosa, fue realmente una locura.
Además, pocas canciones muy antiguas en el setlist. Ni siquiera ‘Suds and Soda’, ‘Roses’ o ‘Nothing Really Ends’. Pero seamos realistas: si realmente te perdiste esos clásicos esta semana, probablemente no seas el fanático más leal de Antwerp’s Finest. En los últimos años, esos éxitos bailaban espontáneamente el pitido de la bocina sobre tu columna vertebral cada vez que veías aparecer el nombre del grupo en un cartel. Y que la gran previsibilidad sea un yugo en lugar de una bendición en dEUS.
Más allá del blues boudoir de ‘WCS’, la velada no estuvo reservada para clásicos como ‘Theme from Turnpike’, ‘Fell off the Floor, Man’ o ‘The Architect’ sobre los que recopiló mil y un recuerdos. Bien por la canción que da título al último álbum, donde el grupo inmediatamente te agarraba por el pescuezo, para no querer soltarte inmediatamente. El siguiente ‘Man of the House’ sonó aplastante y poderoso, después de lo cual ‘Constant Now’ salió del escenario en pantalla ancha.
El cuádruple retorno de le nouveau dEUS dio el pistoletazo de salida este martes en el mismo salón donde hace un tiempo parecía estar domiciliado el grupo con la reedición de su mítico disco El choque ideal. En ese entonces no tenías que esperar ninguna sorpresa, pero ahora la banda claramente tenía un plan de acción diferente. Aún más: la lista de canciones a veces parecía haber sido improvisada en el acto. Por ejemplo, ‘Must Have Been New’ se usó accidentalmente mientras que Tom Barman aparentemente se sintió más como ‘Girls Keep Drinking’, después de lo cual esa canción funky siguió un poco torpemente después de un comienzo en falso. Aquellos que miraron la lista de canciones después también vieron que ‘Hotel lounge’ se había movido en el último corte del bis a un lugar más elegante en el set, justo entre ‘Love Breaks Down’ y ‘Quatre Mains’. eso sonaba caliente hasta el punto de la ofensiva.
Sin embargo, afirmar que toda la actuación tuvo lugar al más alto nivel sería una exageración. Con cada nueva canción tu respiración se cortaba por una milésima de segundo, como si estuvieras en una montaña rusa que pronto se derrumbaría. Pero de vez en cuando te quedas atascado a una gran altura. El outro descarrilador de ‘Instant Street’ se jugó como si fuera otro día en la oficina en cuestión, donde incluso el bajo de Alan Gevaert parecía comenzar a gruñir al final y el área de corta duración de Mauro Pawlowski ya había sonado más salvaje y vigorosa. El ritmo cachondo de ‘Simple Pleasures’, por otro lado, fue un ejercicio tántrico desesperado: el clímax no se vio fortalecido de ninguna manera por el aplazamiento de Sylvie Kreusch, a quien se le permitió interpretar un papel estelar en el disco. Regalo firmado: Mentiras Lorquet van Mintzkov, que llevó a la apoteosis la bella ‘1989’.
¿Vimos un concierto impecable? Al menos. Pero con dEUS, la perfección divina, por supuesto, nunca es más que una quimera. Lo notaste solo por la barra de luces desordenada detrás del grupo. Pero en el Anspachlaan también se revisaron algunos unicornios raros: nuestras cabezas como ‘How To Replace It’, el veneno pasivo en ‘Dream is a Giver’ y el oscurecido himno del club ‘Man of the House’ -no new live- podrían convertirse en clásicos. .
About the Author
