La relajante cadencia de los platos tintineando en el fondo: ¿quién no atesora cálidos recuerdos de ello? En esta actuación, la banda sonora de crecer consiste en el tintineo de ollas, sartenes y latas desarmables, o el suave retumbar de una mesa que se sigue poniendo.
Se suma el grupo de teatro musical BOT Leal un intento de expresar el sentimiento maternal. El escenario emana un ambiente hogareño: un interior desordenado lleno de electrodomésticos, muebles desgastados y un reloj de cola frisón que hace tictac casi constantemente.
Pero los que están familiarizados con el universo de BOT saben que en todo hay un instrumento musical. Aquí, una tabla de planchar está equipada con cuerdas de bajo y se toca con un arco y un tornillo, un secador de pelo zumba a través de la habitación, las cucharillas tintinean alegremente contra la vajilla de porcelana.
La compañía es conocida por su lenguaje teatral asociativo y visual y como espectador tus ojos y oídos son demasiado cortos para percibir todos los detalles en imagen y sonido. La madre se presenta de diversas formas a lo largo de la representación. Al principio es una presencia casi divina, luego una mujer fuerte y cálida, finalmente una dama frágil.
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Imágenes en movimiento
Puedes reconocer la mano del director Moniek Merkx en las hermosas fusiones de música, lenguaje e imágenes poéticas. Es una lástima que la estructura de la actuación sea tan predecible: los realizadores tratan con nitidez la vida desde el nacimiento (el momento en que una mujer se convierte en madre) hasta la muerte (cuando el niño queda huérfano). Afortunadamente, esto se ve ampliamente compensado por el ingenioso conjunto de instrumentos, a menudo brotados de material de desecho, que hace de esta breve actuación (menos de una hora) un verdadero viaje de descubrimiento tanto para el jugador como para el espectador.
Esto a menudo produce imágenes en movimiento, por ejemplo, cuando los cuatro jugadores buscan refugio bajo el vestido de una figura mariana, tal como podrías esconderte bajo la falda de tu madre cuando eras niño. “Abrázame en tus brazos”, cantan, y ese canto se convierte poco a poco en grito, en rugido. Así es la cosa: la figura materna sigue siendo la misma, pero el niño cambia, se rebela contra ella. Luego, sus preguntas bien intencionadas de repente se convierten en un catalizador rítmico para aumentar la irritación: «¿Estás durmiendo bien, estás teniendo cuidado, vas a volver a casa en algún momento?»
El final silencioso es hermoso: la última imagen de la madre es un caminante traqueteando, balbuceando y rodando de manera sorprendente por el suelo del escenario ahora vacío hacia los bastidores, hasta que, siempre inesperadamente, el traqueteo se detiene de repente. El último sonido de la madre es un silencio ineludible.
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