Cada semana, Bor Beekman, Robert van Gijssel, Merlijn Kerkhof, Anna van Leeuwen o Herien Wensink se posicionan en el mundo del cine, la música, el teatro o las artes visuales.
Y así, la música clásica se encontró repentinamente en el centro del campo de batalla geopolítico. El ataque a Ucrania acababa de comenzar cuando las salas de conciertos y los teatros de ópera en Occidente decidieron romper en masa con directores y solistas que son demasiado cercanos a Vladimir Putin. Algunas instituciones prohibieron inmediatamente a todos los rusos: un concurso de piano en Dublín prohibió a los participantes rusos, la Filarmónica de Haarlem canceló a Stravinsky y Tchaikovsky, compositores que han estado muertos durante algún tiempo (50 y 128 años).
El pez vivo más grande entre los cancelados fue Valery Gergiev, exdirector de la Orquesta Filarmónica de Róterdam y hombre de confianza del presidente ruso. Gergiev vio evaporarse casi todas sus representaciones occidentales: ya no era su propio festival en Róterdam ni su puesto de chef en Múnich. El director de orquesta más ocupado del mundo no cedió a la presión de distanciarse de los crímenes de Putin. Ahora debe esperar ser recompensado por su lealtad dirigiendo el Bolshoi en Moscú, algo que insinuó Putin la semana pasada.
Los problemas que rodearon a Gergiev, que tenía un pasaporte holandés de su período en Rotterdam, eran bastante numerosos, pero aparentemente no lo suficientemente graves como para decir toededokie. Aplaudió la ocupación rusa de Osetia del Sur en 2008, blanqueó las leyes anti-gay de Rusia, apoyó la anexión de Crimea, se prestó con una orquesta volada a la propaganda rusa entre las ruinas de Palmira.
Hasta hace poco, su nombre en los Países Bajos era bueno para las salas con entradas agotadas, y revisamos sus conciertos. Nombramos los asuntos extramusicales excéntricos, incluso hubo protestas (la violinista Lisa Batiashvili, que tocó un bis pro-ucraniano en 2014), pero nadie me pidió que ignorara las actuaciones de Gergiev debido a sus opiniones políticas o su sed de sangre. amigo.
Pero cuando la Filarmónica de Róterdam anunció su ruptura con Gergiev, las reacciones en las redes sociales mostraron una erupción de frustraciones que habían estado latentes durante años. A menudo se usaba la palabra ‘finalmente’. También se pronunciaron músicos que habían tocado en la orquesta de Gergiev o que habían tocado solos en su festival no hace mucho tiempo.
La Filarmónica de Róterdam ha perdido a un especialista en el repertorio ruso del siglo XX en particular, un maestro de la construcción de tensión que trabaja de forma casi improvisada, con el que nunca sabías lo que iba a pasar. Pero el hecho de que el Festival Gergiev ahora esté fuera de pista puede ser solo un golpe de suerte. Un festival en honor y gloria de una persona había sido difícil de vender a los patrocinadores durante algún tiempo, y ciertamente al municipio de Róterdam, que detendría el subsidio.
¿Volveremos a ver a Gergiev cuando termine la guerra? No en los Países Bajos, creo. ¿Pero en otros lugares de Europa? Véase Plácido Domingo, James Levine, Daniele Gatti: en la música clásica a la gente se le da muy bien mirar para otro lado cuando alguien se equivoca.