May, de apenas 20 años, entra en un deslumbrante club de los 70, sexualmente hedonista, con juerguistas frotándose unos a otros en trance. May todavía tiene vida por delante: al principio tiene una relación feliz, su madre y sus amigos más cercanos bailan con ella en este lugar que visita regularmente. La puerta de mayo a la vida está abierta.
Sin embargo, se encuentra con John allí abajo, frente a los baños, su viejo amigo de la juventud, quien una vez le dijo misteriosamente que tenía un secreto y que estaba esperando algo que buscaba en vano. May se lleva al joven sin emoción, casi enamorada de su secreto, de la espera y búsqueda compartidas de las que habla. Pero él nunca quiere bailar, usa la misma vieja chaqueta de pana para siempre, solo quiere estar atento a la “cosa en el futuro” con May.
Donde la puerta de May a la vida inicialmente todavía estaba abierta, una vez se rió, celebró y se entregó a sus sueños con todos, ella decide por John, todos los sábados, a la misma hora. Y en algún momento incluso contra su matrimonio con su esposo y contra su madre, sus amigos. Durante los siguientes casi 30 años, May se sienta en el club con John y observa lo que sucede. De vez en cuando parece haber usado drogas que no puede tolerar. ¿Qué están esperando? El espectador puede responder eso por sí mismo. En general, el dispositivo estilístico “puerta” juega un papel importante. Una y otra vez, la entrada es decisiva, el portero, la “transición” a otro tiempo permaneciendo en la entrada y salida. La frase “La puerta está abierta” también se repite varias veces.
SIDA, tiempo, codependencia: ¿quién o qué es la “bestia”?
¿Y quién es la bestia ahora? ¿Es la codependencia casi incómoda y sutilmente intensa entre John y May? ¿Es todo el tiempo que pasa, aparentemente sin poder hacerles daño? ¿Es el lugar que permanece como Matrix durante décadas, independientemente de si el Muro se derrumba, las Torres Gemelas se derrumban o el SIDA estalla? (Como podéis ver en la tele, que la gorila instaló en el sótano del club para poder ver las noticias mientras trabaja.)
Los únicos cambios que experimenta el lugar de la fiesta sin nombre: Sin audiencia, en los años en los que estalla el SIDA. En esos años, el lugar estaba bastante vacío, a excepción, por supuesto, de John y May. Se supone que esto refleja lo mal visto y degenerado que era el ambiente de fiesta queer y tecno-pesado en ese momento. De lo contrario, solo cambia el público, su ropa, la música y, al final de la película, la entrada.
La bestia también podría ser lo que se encuentra entre líneas: el portero y dueño del club como Cher que, durante décadas, decide quién recibe la entrada a simple vista y por instinto. En la película, también comenta lo que está sucediendo como una narradora omnisciente de “cuento de hadas” desde el exterior.
Fácilmente podría ser el hombre canoso en el club, sentado frente a los baños, en una mesa con un plato en el que por favor pague por cada visita al baño. Nunca lo ves limpiando, solo mirando y comentando. May, por ejemplo, dice que ha visto a un amigo apuñalar a otro amigo por la espalda. Sus declaraciones son tan insignificantes como preñadas: podría representar el portal por el que pagas si quieres “salir adelante” en la vida. Y he aquí: después de ir al baño, John no tiene monedas con él y no puede pagar. May lo encuentra allí, tiene monedas, pagó por ambos.
La bestia también podría ser la “eterna juventud”, un espejismo de nuestro tiempo, una mentira cerebral: John y May no cambian visualmente en unos 30 años, probablemente para dejar más claro este aspecto. La escena de la fiesta es que la gente se está volviendo más joven, los atuendos menos. ¡Y la música! El techno y el trance están ahora en auge donde antes sonaban los sonidos de los setenta. Donde antes resplandecían los vestidos dorados, de repente la gente usa blusas y “anteojos rápidos”.
¿O es quizás la bestia el uso de drogas que sigue subiendo al cuadrilátero de la película como otro gladiador?
El infinito es una ilusión: al final, la muerte se lleva a todos.
De cualquier manera: al final, May muere gravemente enferma. El director Patric Chiha te pilla frío. Como espectador, has olvidado (querido) o aceptado que en algún momento realmente tiene que tener más de 50 años y deja a John en paz porque ella entendido algo. Y John termina cayendo sobre su tumba desesperado y llorando. Su conexión fue leal “hasta que la muerte los separó”.
A más tardar, la ira y el resentimiento se instalan por parte del espectador, por todo. A toda la película y lo que desencadena y refleja en ti. Todas las decisiones estúpidas que ya has hecho en la vida, todo el tiempo que has invertido en las cosas equivocadas. La relación tóxica que debería haber terminado mucho antes. La vida que podrías haber vivido en lugar de dejarla pasar. La juventud que acaba de morir. Al final de la película, cada espectador puede decidir por sí mismo qué es la “bestia en la jungla”. Y también cuál puede ser el secreto de Juan; eso no se revela y también se queda con el espectador.
Clásica “película francesa”, categoría clásica de la Berlinale “Panorama”: El “Panorama” simplemente muestra películas “que pretenden agitar y sacudir, que quieren desafiar el pensamiento de la audiencia”. Patric Chiha logra esto sin prisas. Muy, muy lentamente, el espectador enloquece junto a los protagonistas.
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