Él estuvo allí de todos modos, el director Teodor Currentzis, el jueves por la noche en su debut con la Orquesta Real del Concertgebouw. No hubo una pequeña discordia, solo júbilo y bravo.
Ni una palabra sobre el hecho de que las salas de Alemania y el Concertgebouw de Ámsterdam (la sala) decidieron previamente boicotear Currentzis. Motivo: el conductor greco-ruso no habló en contra de Putin. Su orquesta (rusa) Music-Aeterna tiene vínculos financieros con Gazprom y el banco estatal ruso VTB, entre otros.
La Orquesta del Concertgebouw envió la semana pasada comunicado de prensa: tras una intensa consulta y con una ‘mayoría de votos’ se decidió seguir adelante con el debut de Currentzis. No hubo señales de división en la orquesta durante el concierto. Currentzis deja que la música hable.
Razonando a partir de la música, se puede explicar el silencio político de radio de Currentzis: una declaración contra Putin significa la disolución de Music-Aeterna. Es significativo que Currentzis hizo un acto musical el año pasado: fundó la orquesta ‘Utopía’ en la que tocan músicos de treinta países, y músicos rusos y ucranianos se sientan en un atril.
No solo políticamente, Currentzis también divide los ánimos musicalmente. Su perfeccionismo y la extrema idiosincrasia de sus puntos de vista le valieron numerosos premios, pero los detractores a veces lo encuentran demasiado extremo o teatral. Pero cuál fue su debut con la Ópera Nacional Holandesa en 2018 con Mozarts Clemenza de Tito una revelación de claridad.
metrónomo enojado
Currentzis es ‘solo’ uno de los muchos directores invitados en el Concertgebouworkest esta temporada. Cualquiera que caminara por los vestíbulos el jueves antes del comienzo podía escuchar al pianista Alexander Melnikov estudiando a Shostakovich en la antecámara hasta el último momento. Segundo concierto para piano – con un metrónomo furioso de fondo.
Shostakovich muestra su lado alegre en este concierto, Currentzis mejoró ese efecto con tempos rápidos y en movimiento. El virtuosismo de Melnikov fue desafiado: en el ‘Allegro’, el efecto maníaco y motor del piano casi se convirtió en una bola de nieve en el swing orquestal. Ofreció un buen contraste con el Andante hiperlírico y suave como un susurro, lleno de transiciones entre el piano y la orquesta.
El KCO jugó Mahlers Cuarta Sinfonía ya unas 250 veces con veinte directores y conoce cada nota en todas las interpretaciones imaginables. El hecho de que Currentzis todavía permita que florezcan nuevos conocimientos es indicativo de su talento altamente enérgico, alimentado por un lenguaje de movimiento elegante y sensual.
Currentzis dirigió el baile el jueves desde una alfombra gris de funcionamiento en seco. En el caballete, como director, te elevas por encima de los músicos, y eso choca con sus ideas utópicas sobre la conexión humana. Currentzis arrancó casi literalmente los cambios de tempo, y los pizzicati como despertadores, de los músicos, qué grandes efectos que abren los oídos que produjo.
Juegos de preguntas y respuestas entre violines y maderas, portamenti como brisas de verano, un foco en las maderas, a veces un sonido palpitante de cuerdas forzado por Currentzis con suspiros animales: después de una hora de Mahler -según-Currentzis, te sientes como después de cinco hora de viaje a pie. Durante una interpretación íntima del movimiento final vocal La vida Himmlica por Christine Karg puedes relajarte. Incluso dentro de la orquesta, el arco no se mantiene en su máxima tensión cada minuto. Pero sales de la habitación con una mente cantante y una bolsa llena de nuevos conocimientos.
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