Nota: La revisión contiene spoilers fundamentales.
Las películas de M. Night Shyamalan se pueden dividir en películas de mensajes y películas de personajes. la películas de mensajes son los menos exitosos. Incluyen enseñanzas sobre antipsiquiatría (“Split”), especulación genética (“Old”) y tribalismo (“After Earth”). Los signos de exclamación en él se aplican tan densamente que se descuida el desarrollo del carácter.
la películas de personajes de nuevo son excelentes. Tratan sobre la superación de enfermedades físicas (“Unbreakable”, “Glass”), sobrellevar el duelo (“La dama del agua”) o trabajar las relaciones familiares disfuncionales (“El sexto sentido”). Una obra como la muy subestimada “The Happening” está justo en el medio mensaje y personaje: La naturaleza se venga de los humanos, pero es el amor mutuo de dos personas (y la desconcentración de civilizaciones, la desindustrialización) lo que la Madre Naturaleza vuelve a calmar.
Shyamalan realmente brilla en su nueva película Knock at the Cabin mensaje. mucho arriba mensajeque ya ni sabes como hacerlo mensaje debe escapar – uno mensajeque no entiendes en absoluto. En Twitter, Reddit o los hilos “Explicados” de los sitios de fanáticos, seguramente habrá discusiones acaloradas sobre qué fantasía social o distopía quiere transmitir el director con este lío.
Ejemplo “Triaje”: seamos honestos, antes de Corona nadie usaba esta palabra, aparte de los profesionales de la medicina de emergencia. En “Knock at the Cabin” se verbaliza como apalancamiento. E inmediatamente piensas en Corona, probablemente tú también deberías hacerlo. Una familia (dos padres homosexuales, una hija adoptiva) se enfrenta a una decisión: uno de los tres debe morir por su propia voluntad, o el mundo se acabará, con siete mil millones de muertos, sin contar la familia de tres que vivirá hasta el final de una tierra tendría que caminar que ha sido empujada de regreso a la Edad de Piedra. ¿Qué intenta decirnos Shyamalan con el triaje? ¿Que debemos hacer sacrificios voluntarios para que otros puedan sobrevivir? Aparte del hecho de que el término “triaje” también se usa incorrectamente. En un triaje, la decisión sobre la vida o la muerte no la toma el interesado, eso es lo que lo hace tan malo.
El ominoso mensaje de una ejecución necesaria o un suicidio es entregado por cuatro personas que irrumpen en la cabaña de Eric (Jonathan Groff), Andrew (Ben Aldridge) y el pequeño Wen (Kristen Cui). Por supuesto, la familia piensa que los invasores que rodean a Leonard (Dave Bautista) son lunáticos, seguidores de historias de conspiración que se han encontrado en un foro en línea. Eric le grita: “¡¿Te conociste en UN FORO EN LÍNEA?!”, como si eso explicara cualquier mensaje extraño.
La cuestión es que la película de Shyamalan otorga la absolución a estos cabrones que, con sus visiones de plagas bíblicas, ejercen una violencia supuestamente impuesta. Cuando los presos reaccionan comprensiblemente con rechazo a los planes de asesinato (suicidas), se inician los primeros desastres apocalípticos, en una especie de cuenta regresiva de terror. El clima se está vengando de la gente, con los tsunamis (tema actual). Nivel de escalada dos: virus mortales, especialmente mortales para los niños (tema actual). Y finalmente: los aviones caen del cielo (dos temas actuales: los terroristas y el fracaso de la tecnología de transporte automatizado). Después de todo, los aviones que caen del cielo dan miedo. No se les ve zambullirse y sus motores no chirrían. Los aviones caen en silencio, verticalmente, como personas inconscientes. El camarógrafo Jarin Blaschke logra tomar imágenes impresionantes aquí, aunque Shyamalan probablemente lo contrató por sus tomas claustrofóbicas en “The Lighthouse” de Robert Eggers; solas, las tomas de cabañas en la “Cabina” parecen extrañamente espaciosas, distantes.
Entre los misioneros armados que irrumpen en la choza y llevan a sus rehenes a la oración se encuentra Redmond (Rupert Grint, quien, como en la serie de televisión de Shyamalan “Servant”, nuevamente brinda una triste indicación a través de su comportamiento demasiado colérico de que probablemente trabajará para siempre en Ron Weasley) un paleto homofóbico que el atado Eric reconoce, una vez lo atacó en un bar. Es por eso que Eric siente una trampa en el cuarteto de invasores, sospecha que su motivo es el odio a las personas en lugar de las fantasías de salvar el mundo, y Shyamalan insinúa por un momento no sin importancia que la paranoia determina la vida de los hombres homosexuales. El hecho de que el director juegue con estas inseguridades es un rasgo bastante insensible.
Especialmente porque las propias comparaciones de Shyamalan de “Knock at the Cabin” con su película de 2002 “Signs” realmente no encajan. Ambos enfatizan la importancia de resolver problemas aparentemente insuperables aferrándose a la fe. Pero ni Andrew ni Eric ni Wen son creyentes. Andrew reconoce a los “jinetes del apocalipsis” en los cuatro ladrones, pero a diferencia del pastor Graham en “Signs”, no es un cristiano confeso. Su sacrificio por la humanidad depende de una creencia repentina e insostenible, nacida de la percepción de una aparición divina fuera de nuestro marco visual (o los espectadores tendremos que buscar imágenes en Google o, una vez que la película esté disponible para transmitir, presione el botón de pausa, tal vez encontremos entonces qué). Los antecedentes de los tres miembros de la familia -el rechazo de los suegros a la pareja gay descritos en flashbacks, la adopción de un bebé aparentemente posible con trucos, la cicatriz del labio de la niña- no tienen conexión alguna con la dinámica de la historia. . Y tan pronto como falta profundidad biográfica, después, las decisiones valientes de los protagonistas son incomprensibles. Falta aquí el viaje heroico que convierte a Andrés en el salvador como Jesús que muere por nuestros pecados. Falta el camino de A a B. Los créditos iniciales también están mal concebidos con su presentación de notas manuscritas confusas y cálculos que ninguno de los intrusos podría haber hecho. Los contadores de conspiraciones en estos días ya no toman bolígrafos, eructan sobre los teclados tan fuerte como pueden en la web.
Shyamalan quiere compartir algo sobre el “estado del mundo”: la necesidad de verificar la fuente (el programa de televisión muestra solo canales de apocalipsis serios, BBC, CNN) y la importante confianza en el juicio de uno en una sociedad de opinión: sobrecarga. Sin embargo, si al final no sigues la evidencia sino solo tus sentimientos, como Andrew, el acto de persuasión no tiene sentido. Una vez más, Shyamalan ha llenado uno de sus guiones (basado en un guión de Paul G. Tremblay) con demasiadas ideas contradictorias. El tercer acto no es tan miserable como el final de “Old”, al estilo “Love Island”, pero el sentimentalismo del hombre de 53 años, un antiguo maestro del terror, que ya no puede pasarse por alto y obliga compulsivamente a un final de película positivo, es un modelo a seguir para Ari Aster y Robert Eggers es cuestionable.
“Knock at the Cabin” es tan confusa que, afortunadamente, la historia no incluye un giro de Shyamalan que se habría sumado a la confusión. Por otro lado, Shyamalan ha entregado su segunda mala película consecutiva después de “Old”, lo cual es tanto más lamentable cuanto que en los años 2000 y 1000 solo hacía malas películas cuando disponía de un alto presupuesto (“Avatar – the last Airbender “) o Star Power (Will Smith, “After Earth”) tenía disponible. Knock at the Cabin es una película más estrecha. Pero Shyamalan no lo controla.
¿Se está poniendo apretado para él? En los últimos diez años trajo solo una buena obra al cine con “Glass”; Esto se compensa con un decente (“The Visit”) y tres fracasos (“After Earth”, “Old” y ahora “Knock at the Cabin”), pero también un sólido thriller final para chicas que hizo mucho dinero: ” split “. Shyamalan es un hombre de regreso, lo ha demostrado antes. Cuando se haya procesado “Cabin”, es posible que tenga que hacer su segunda reaparición.
OPINIONES SIMILARES
Reseña: Bret Easton Ellis: “The Shards” – Viena no significa nada
Exitoso regreso del senior de literatura pop
Reseña: “Las banshees de Inisherin” – Parábola de la guerra sangrienta
The Banshees of Inisherin, protagonizada por Colin Farrell y Brendan Gleeson, trata sobre una amistad fallida. El irlandés…
Reseña: “Avatar – The Way of Water” – Así de buena es la secuela de James Cameron
Crítica cinematográfica en once notas. Dónde puntúa “Avatar: The Way of Water” y dónde decepciona.
ARTÍCULOS SIMILARES
“Alianza contra el rock de derecha” critica a organizadores por aparición de Pantera
La “Alianza contra el rock de derecha en la región metropolitana de Nuremberg” se opone a la decisión de aferrarse al concierto de la banda de metal Pantera.
Acusaciones de racismo en “Winnetou” – Karl May Verlag registra buenas ventas
Las cifras de ventas han aumentado desde el debate sobre el racismo en torno a la película y el libro para niños “The Young Chief Winnetou”.
La respuesta de Thomas Gottschalk a la crítica “Wetten, dass ..?”: “No ceceo, eso fue un problema de sonido”
Thomas Gottschalk dice: “No hay razón para justificarte”