El actor y humorista está en Sky con “Call My Agent – Italy”, un remake del culto francés en el que interpreta a Gabriel, el más amable y torpe del grupo de agentes cinematográficos. Tuvo que pasar por diez audiciones para este papel.

«Se parece bastante a mí en su amor por el trabajo y en ser un desastre desde el punto de vista organizativo, práctico. Pero habré pasado por una docena de audiciones antes de que me atraparan, ¡lo cual es genial!” cuenta en un descanso del plató una nueva aventura de Todo lo que nos queda es el crimen-1970 de Massimiliano Bruno con Marco Giallini, Gianmarco Tognazzi y Giampaolo Morelli.

¿Son diez pruebas “una gran cosa”? “¡Sí! Terminar en un plató donde no todo el mundo está convencido de tu nombre no es deseable», responde, con esa figura equilibrada y sin “egoísmo” que es una de las razones de su alto índice de aprobación.

“De niño imitaba a los vecinos”

Siempre le confían papeles positivos, de gran humanidad.
No siempre. se emitirá pronto seis mujeres (la serie Rai 1 con Maya Sansa e Isabella Ferrari, educar), donde encarnaré a un personaje extremadamente dramático, con problemas de drogas, sexualidad, delincuencia… “Humanidad” no significa solo ser dulce o tierno o simpático: también significa encontrar la humanidad en figuras bidimensionales aparentemente malvadas.

Hablando de “bidimensionalidad”… Actor y comediante. ¿Un alma partida en dos?
No, son partes que se integran con cariño, una alimenta a la otra. La visibilidad de un actor para llevar gente al teatro es bienvenida. Por supuesto, si realmente tuviera que elegir, dejaría la televisión. Y el En Vivo lo que me da más, el cabaret, el humor. De niño imitaba a mi vecino, nos moríamos de la risa.

También tuvo que desarrollar la ironía para “defenderse”: quién sabe qué tormento en la escuela primaria para ser llamado “Pavimento”.
(risas) ¿En escuela primaria? Más ahora. En promedio una vez cada 15 horas alguien me dice (imita la cadencia genovesa) “Tengo un chiste, belìn, fantástico: ¡estás arruinado!”. ¡Pero en Génova se burlan de ti aunque te llames Rossi! La burla se despeja a través de la aduana, un modo de comunicación.

De hecho, hay una larga lista de humoristas genoveses: comienza con Gilberto Govi, pasa por Paolo Vilaggio y Beppe Grillo, continúa con Carla Signoris y Maurizio Crozza, Luca Bizzarri y Paolo Kessisoglu…
Creo que tiene que ver con la búsqueda de la sinceridad: al fin y al cabo, la comedia es un desvelamiento de la verdad, dicha de forma amable (en el caso de los ligures un poco cáustica, a veces incluso grosera), con una ironía que se entienden a sí mismos. Ese tipo de ironía que sirve para recuperarse en las desgracias y achicarse en los éxitos.

“Las verdaderas máximas calificaciones”

¿Cuándo te diste cuenta de que te trajeron para el espectáculo?
Cuando tenía 14-15 años estaba en una banda y se apreciaban más las bromas que hacía entre canción y canción que cuando cantaba. En los conciertos aumentaba el número de espectadores y sentía que en el escenario se creaba algo particular, fuerte. Pensé: “Vale, tienes un don, pero ve a un centro de formación para que no sea efímero e improvisado y que tengas las herramientas técnicas para gobernarlo, dirigirlo, verlo madurar”.

Wow que actitud de nerd. ¿Le estaba yendo bien en la escuela?
¡Por el amor de Dios, nerd! Temía esta etiqueta, acostumbrado a obtener la máxima puntuación. Astutamente buscaba la plaza: ser el alborotador de la clase pero sin dejarme poner nota, entretener a mis compañeros (10 cum laude para mí eso era todo) sin que me reprocharan. Tanto en el set como en la vida, ser regañado es una de mis fobias.

El legado familiar

Se preguntará por qué.
Ciertamente las figuras paternas tienen algo que ver. Tengo una madre cariñosa que, incluso si escribí la carta de Navidad, pensó que yo era Dario Fo. Mi padre, por otro lado, era un superperra, encontró mi interés por la actuación y la comedia como una idiotez, algo que no conducía a nada. Y me regañó con dureza. Tuvimos una relación compleja: cuando mis padres se separaron, papá pidió la custodia y, al no haberla obtenido, desapareció. Intentó un acercamiento pero luego fracasó, irónicamente solo unos meses antes de que yo debutara en Zelig. Mi tío me informó de la desaparición, me dio el nombre de la iglesia… mal; cuando llegué a la correcta, el funeral ya había tenido lugar. Todo en la estela tragicómica de esta familia a la que le debo mucho porque mi humor viene de mi padre, él era más cáustico que yo.

¿Y qué papel jugó su madre? ¿“Motor” o “freno”?
En los programas juego con el hecho de que ella me mantiene con los pies en la tierra, bromeo con que, cuando le advierto sobre un nuevo trabajo, ella invariablemente responde: “¿Pero al menos te dan algo?”. En realidad, a pesar de haber vivido en el campo y no tener estudios avanzados a sus espaldas, ¡tiene una inteligencia emocional fantástica! Fue ella quien me empujó, pero no con el método de “Ve, eres el más fuerte, eres el más grande”, sino con una simple pregunta: “¿Estás contento con lo que estás haciendo?”. Entendió que faltaba algo en mi vida.

Leñador y animador

¿Qué período fue?
Me había graduado como operador turístico y me matriculé en Letras. Había trabajado como animador y leñador a tiempo parcial en Sant’Olcese, el pequeño pueblo en el interior de Génova donde vivíamos, y me estaba estableciendo como educador, ponía mucho corazón en los niños. Dentro de mí una voz susurró “La comedia solo puede ser un pasatiempo”… Hasta que la llamada fue casi insostenible y a los 23, ahora seguro que no era un hábito o un “mola ser actor”, supe cómo responder a la pregunta de mi madre. Lo que me apoyó: entré en la escuela del Teatro Stabile de Génova (una selección muy dura, sacaron como diez de 800), tuve que renunciar y ella se encargó de eso, sacrificando tantas horas y tanta energía como lavaplatos o señora de la limpieza.

¿Ya había llegado la pasión por Dante?
No, se lo debo a mi profesora en el Stabile, Anna Laura Messeri. Antes tenía una idea de “museo” de él: al tener que entenderlo más profundamente para poder interpretarlo, apreciaba su inmensidad. Y ahí mismo nació el deseo de “burlarme” de él, un poco como cuando yo imitaba a la gente que me gustaba de niño. Traté de describir mis situaciones (ciertamente aventuras con los pies en la tierra, más cotidianas) en ese tipo de lenguaje, métrica, refinamiento. El uso del tono alto del poema justifica algunas caídas de un hilo pesado.

La primera vez se permitió admitir: “¡Ok, lo hice!”.
Todavía no ha llegado. Desgraciadamente también está el alma genovesa en esto: belin, mientras dure… Y entonces estoy convencido de que, en cuanto te dedicas a algo con la mano izquierda, la mordacidad disminuye. La única forma de conservar lo que tengo es mejorando. No hay otra manera en este mundo que muele todo rápido. No disfrutar lo suficientemente bueno es una fuerte limitación mía, sin embargo, lo reconozco. Y estoy trabajando en ello. Tengo 43 años, espero ponerme al día antes de los 50…

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