“Moon Safari” es la placa para el espacio exterior, la placa para la luna, la placa para los planetas alienígenas. Pero en realidad ella no es exactamente eso, aunque todos lo creamos así. “Moon Safari” celebra la belleza de la tierra, como lo ve el director de AIR, Nicolas Godin. Es la banda sonora de sus paseos de verano por Versalles, donde creció. “Teníamos un jardín, había muchos árboles, un lago cerca, edificios como maravillas arquitectónicas”, recordó el hombre de 47 años en una entrevista con ROLLING STONE. “Pasear por allí al atardecer, con los auriculares puestos, ese fue mi ‘safari lunar'”.
Música creada para la naturaleza pero que trasciende sus límites. El compatriota de Godin, Jean-Michel Jarre, tenía algo similar en mente en Oxygene de 1976, el álbum al que hacen referencia todas las bandas que concibieron las fantasías del teclado como viajes. Jarre también estaba asombrado por la percepción generalizada de que su disco, cuyo nombre se traduce como “oxígeno”, tenía en mente el universo: “Siempre me preocupé por lo intermedio: el espacio entre la tierra y el espacio”.
“Moon Safari”: incluso el título sugería que algo está siendo descubierto por una expedición donde en realidad no puede existir. Cuando se lanzó el álbum debut de AIR en 1998, las diez canciones se colocaron rápidamente en un contexto de música de club. Techno y Big Beat, la embriaguez de principios de los 90, serían seguidos ahora por AIR y Lounge. Flokati y globos. El chill out después de la rave. Los críticos usaron esta categoría electro en ese momento, primero porque Nicolas Godin y su socio Jean-Benoît Dunckel eran amigos de los chicos electrónicos de Daft Punk y Étienne de Crecy, luego, por supuesto, porque un dúo que trabaja con sintetizadores no podía ser una banda. pero es un dúo que son DJs.
Fueron necesarios los dos en su primera gira en el mismo año para que la última se diera cuenta de que AIR no son disc jockeys, sino románticos retro que tocan en el escenario con otros tres músicos con instrumentos pesados y antiguos (un poco de culpa por A pesar de su falsa reputación como manitas de salón, eran ellos mismos: también usaron cajas de ritmos para las pistas de su EP debut “Premiers Síntomas” (para música que pueden hacer dos personas).
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Inmediatamente después del lanzamiento de “Moon Safari”, Godin y Dunckel supieron que no querían volver a usar muestras de otros artistas. Eso también fue una declaración en contra de la cultura DJ. En las entrevistas de hoy, Godin dice que ya no quiere hablar de muestras. Desafortunadamente, o irónicamente, quizás los dos sonidos más conocidos del álbum fueron muestras. El ritmo caribeño de “La femme d’argent” vino de “Runnin'” de Edwin Starr y los tambores rasposos de “Remember” fueron tomados de la canción “Do It Again” de los Beach Boys.
El sonido del tambor ahogó el espectáculo real de la canción, que se suponía que presentaba el sentido de la historia de Godin y Dunckel. Dos golpes de ocupación. Compusieron “Remember” con el vanguardista francés Jean-Jacques Perrey (otra colaboración, “Cosmic Bird”, apareció en una muestra de Source Lab el año anterior). Y el arreglo de cuerdas estuvo a cargo de David Whitaker; una vez fue responsable de la versión orquestal de la canción de los Stones “The Last Time”, que se hizo famosa por la muestra del éxito de Verve “Bittersweet Symphony”. Ese mismo año, AIR le rindió homenaje con un remix de “Remember” que filtró la batería dominante de los Beach Boys. Ahora solo se escuchaban las hermosas cuerdas en cascada. Perrey, la década de 1960, Whitaker: Esos fueron los hitos importantes para AIR.
Sexo y Agentes
El video de “All I Need” no tenía nada que ver con el escapismo espacial, mostraba la vida cotidiana. Una joven pareja de patinadores sopesa la posibilidad de un futuro juntos. cosas terrenales. Al igual que “Ce Matin La”, suavemente incrustado en guitarra acústica y metales. Uno piensa en avenidas amplias, inundadas de luz, es una canción como sacada del programa infantil de la tarde (en el mejor sentido de la palabra). “Moon Safari” ni siquiera es un álbum tranquilo. “Sexy Boy” quería sexo, “Talisman” se hinchaba, música irregular de agentes sacada directamente de las partituras de Henry Mancini.
“En el estudio”, dijo Godin en una entrevista, “haces lo que quieres. En el escenario haces lo que puedes”. AIR y la banda abrieron sus conciertos con la secuencia de cinco notas Solresol del compositor Zoltán Kodály, que se usa para comunicarse con extraterrestres. Reprodujeron una versión de Tomorrow Never Knows de los Beatles e interpretaron “Melissa” de Francis Lai como un drama en cámara lenta. Incluso su propio material recopilado era tan bueno que no fue necesario lanzar una canción como “Be a Bee” hasta once años después, en “Love 2”.
Durante tres años, AIR estuvo entre los músicos más emocionantes de todos los tiempos. A Moon Safari le siguió en 2000 la aterciopelada banda sonora roja de Las vírgenes suicidas de Sofia Coppola, un guiño a las partituras de terror y fusión de los años setenta. Así que nada de “Moon Safari II”. Los franceses interpretaron íntegramente “Las vírgenes suicidas” hace unos años; a su álbum más conocido, “Moon Safari”, se le ha negado este honor hasta el día de hoy.
Tuvieron que cambiar
Con “10,000 HZ Legend” en 2001, Godin y Dunckel casi crearon un nuevo género: rock progresivo con voces robóticas, la suposición básica de que las computadoras desarrollan una obstinación maligna y los extraterrestres son una amenaza. Eso tampoco fue un “Moon Safari II”. “Muchos fanáticos estaban decepcionados”, dijo Godin. “Pero para nosotros ‘1000 HZ Legend’ fue una liberación artística. Es por eso que todavía estamos aquí. La gente reconoció que AIR enfrenta desafíos”.
Ahora el álbum que inició su procesión triunfal ya tiene 20 años increíbles. Algunos Starbucks alrededor del mundo podrían estar tocando una de las diez canciones de Moon Safari mientras lees esto.
Pero incluso si el disco se usa como música de fondo, una vez que lo escucha con atención, nunca lo volverá a poner para hacer otra cosa. Este álbum detallado y complejo no permite desviaciones.
AIR en entrevista: “Nunca jadeamos tras una tendencia”
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