En la matiné del sábado sonó el sábado la segunda parte de un doble concertante de Leoš Janácek: el pasado mes de enero, en pleno confinamiento, Lise Davidsen cantó una hermosa jenufa en vivo en la radio frente a una sala vacía. El sábado, la soprano Amanda Majeski cantó una Katja angustiada en la segunda ópera de éxito de Janácek Kat’a Kabanovauna mujer tan atormentada por la culpa por su enamoramiento con un hombre que no es el suyo (y abiertamente acosada por su suegra) que termina ahogándose en el Volga.
En la radio se puede hacer mucho más bonito que la realidad. Si un cantante canta un poco más bajo, la orquesta se puede silenciar un poco, para que aún puedas escuchar todo bien en equilibrio. jenufa por lo tanto se convirtió en una rotunda idealización de la vieja normalidad; un anhelo de oír-lo-que-nos-perdimos vivir. Pero ese equilibrio no es tan perfecto en la vida real, una sala acústica es mucho más justa. El tenor Edgaras Montvidas (Boris, el amor secreto de Katja) pareció escatimar su voz al principio y apenas sobresalió de la orquesta, lo que le dio algo de agua color de rosa.
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De hecho, preferiste zambullirte en los arbustos con su oponente habitual, el mucho más poderoso y teatral tenor Boris Stepanov (Kudrjás). La mezzosoprano Katarina Dalayman (baja, pelirroja) cantó hábilmente la sangre debajo de tus uñas como las tenazas exigentes de una suegra, desde la primera línea a su hijo: “¡Tu esposa es más importante que tu propia madre! ” puaj. Bas Clive Bayley (Savjol, tío de Boris) estaba en el otro extremo infeccioso, con toda una gama de emociones extravagantes en su voz.
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