Por primera vez desde 2016, el VRT vuelve a organizar preselecciones con la esperanza de ganar una medalla en el Festival de la Canción de Eurovisión. Con o sin un jurado profesional, un procedimiento de selección interno o público: ¿por qué la radiodifusión pública cambia de enfoque tan a menudo (y por qué no produce nada)?
En aburridos episodios de más de media hora, One presentó la semana pasada a los siete candidatos que competirán por un lugar en el próximo Festival de Eurovisión. Durante un show en vivo en Paleis 12 esta noche, un jurado profesional y el público, cada uno con el 50 por ciento de los votos, decidirá qué canción representará a Bélgica en Liverpool en mayo.
Cuando el VRT enviaba a sus hijos e hijas, siempre regresaban de un viaje estéril. Los resultados decepcionantes, en muchos casos recientes, ni siquiera un lugar en la final, son una constante en la historia de Eurovisión de Flandes. Las presentaciones de la cadena pública flamenca nunca obtuvieron mejores resultados que los sextos lugares de Tom Dice (2010) y Bob Benny (1959). En el lado francófono, la RTBF cuenta con el oro de Sandra Kim, dos platas y cuatro cuartos lugares.
Como resultado de la vergüenza en las mejillas, el VRT está buscando una fórmula diferente cada dos años para nombrar al candidato adecuado. “Están a la vanguardia de los enfoques cambiantes”, dice Jasper Van Biesen, autor de 65 años de Bélgica en el Festival de Eurovisión y este año miembro del jurado profesional. “Cuando los resultados son inconsistentes y, a menudo, francamente malos, busca un enfoque que lo lleve al éxito. Pero no somos el único país que busca. Alemania y Francia también han obtenido malos resultados durante años y también adoptan constantemente un enfoque diferente”.
“Se probaron todo tipo de fórmulas desde el principio”, dice el periodista y miembro del jurado profesional André Vermeulen, autor de su libro De Canzonissima a Eurosong examinó las preselecciones belgas. “En 1957, el director del entonces NIR (Instituto Nacional de Radiodifusión, ELV.) decidió enviar a Bobbejaan Schoepen, una opción de popularidad, como también fue el caso de Clouseau más adelante”.
“Canzonísima Volvió a ser una preselección que duró meses. A veces, el destino de los candidatos ha estado en manos del público, a veces en manos de un jurado profesional, pero como sucederá este año, donde el público y el jurado tienen cada uno el 50 por ciento de los votos, rara vez ha sucedido. .”
Bahía de achicoria
La preselección en la que participó Sandra Kim, posterior ganadora del Festival de la Canción de Eurovisión en 1986, fue una de las tres rondas preliminares que utilizaron la regla del cincuenta por ciento. “Jacques Zegers también fue elegido en 1984 y quedó quinto”, dice André Vermeulen. Aunque no afirmará que dar a un jurado profesional y al público el mismo poder sea la fórmula dorada. “En 2011, RTBF terminó con Witloof Bay por el mismo procedimiento, y el grupo ni siquiera llegó a la final”.
Mientras que VRT ha estado experimentando con su enfoque, RTBF ha optado por un procedimiento interno durante años. «Considerarlas La Voz Bélgica como una preselección no oficial”, dice Jasper Van Biesen. “Estudian los talentos que provienen de ese programa de televisión y se acercan a ellos con la solicitud de desarrollar una canción pop digna de Eurovisión. Blanche y Loïc Nottet, ambos cuartos, son buenos ejemplos de esto”.
“He estudiado todos los resultados y he llegado a la conclusión de que las elecciones internas son las más exitosas”, coincide también el experto en Eurovisión André Vermeulen. Sin embargo, ambos observadores no descartan el concepto de preselecciones. “Suecia ha estado demostrando durante años que las rondas preliminares pueden ser fructíferas”, dice Van Biesen. “Lo ven a lo grande allí, con un programa de televisión semanal que es más popular que la propia Eurovisión”.
“La gran diferencia con Bélgica es que los candidatos suecos realizan el acto durante las preselecciones como lo harían en el festival real, en mi opinión, así es como debería ser, mientras que el candidato belga aún tiene que trabajar duro en su acto después. .” Refiere cómo Laura Tesoro dejó una impresión tímida e insegura durante 2016 eurocanciónmientras sorprendía en el Festival de Eurovisión con una actuación explosiva.
“Debido a su ronda preliminar mediocre, las expectativas eran bajas a nivel internacional”, dice. La comunidad extranjera de Eurovisión está observando, y con una entrada de aspecto débil, en gran medida te dejas de lado de antemano. «Al final todos se sorprendieron, pero si hubiera tenido un desempeño a ese nivel desde el primer día, Laura Tesoro podría haber sido una de las favoritas y podría haberlo hecho mucho mejor que un décimo lugar».
Tarjeta en blanco
¿No deberíamos simplemente poner una bolsa de dinero debajo de las narices de Stromae si Bélgica quiere obtener otra medalla? “Se sondeó a Stromae, pero él se negó amablemente”, dice Van Biesen. “No tiene nada que ganar con esto”, agrega André Vermeulen, “a menos que decida representar a Bélgica por razones patrióticas”.
Otra opción es la carta blanca. La fe ciega del comité de selección en Duncan Laurence le valió el oro de Holanda en 2019. En 2022, el Reino Unido también buscó específicamente al candidato ideal, alguien con presencia en línea y una base de fans europea, y terminó con Sam Ryder, quien finalmente quedó en segundo lugar.
“Natalia se ha ofrecido, mientras que la VRT lleva años rogando por un gran nombre. Le dijeron que tenía que sobrevivir a las preselecciones y se retiró”, cuenta Jasper Van Biesen. ¿Quizás darle a un artista apasionado la confianza es el camino que debería tomar VRT? “Ese fue el caso con Hooverphonic, y resultó ser una decepción. Una cosa es segura: si el próximo Festival de la Canción de Eurovisión es un fracaso, el VRT volverá a cambiar el arma en 2025”.