La vida tiende a fluir en rupturas, pero a la gente le encanta cuando fluye. Hace casi 50 años, el pianista de jazz Keith Jarrett se entregó al flujo de tonos durante 66 minutos y 5 segundos en la Ópera de Colonia, más desenfrenado y libre que antes y nunca más.
“The Cologne Concert” es uno de los álbumes de jazz más exitosos de la historia, con alrededor de cuatro millones de copias vendidas hasta la fecha. El mismo Jarrett solo comentó sobre el concierto una vez, no lo considera uno de sus mejores momentos. Una vez dijo que le faltaba la lucha interna y la agitación interna. No le gusta hablar de esta velada legendaria.
Keith Jarret fue reservado en llamada
Muy diferente Vera Brandes. Ella organizó el concierto el 24 de enero de 1975. “Si estabas involucrado en algo tan grande, tienes que hablar de ello”, dice Brandes, quien ahora dirige un instituto de investigación de medicina musical en Salzburgo. En ese momento ella solo tenía 18 años. La posterior fundadora y productora del sello ya había organizado su primer concierto dos años antes: la niña de familia educada se puso en contacto con el periodista de jazz Manfred Miller a través de una amiga de su abuela. Él la llevó a los Berlin Jazz Days, conoció a Manfred Eicher, director del exquisito sello ECM, se perdió en la música de Ralph Towner y quiso llevárselo a Colonia.
Incluso logró que WDR hiciera una grabación. “¡Yo era estudiante!”, exclama Vera Brandes, asombrada de su propia historia. Solo: ¿quién debe adelantar los 1000 euros del salón? La abuela se suavizó y le dijo a la madre de Vera Brandes en el camino: “Si es un éxito, tienes un pequeño genio en casa. Si no lo hace, nunca lo volverá a hacer”.
El concierto de Towner fue un éxito y dos años más tarde contrató a Keith Jarrett. Bajo demanda. Porque todavía tenía espacios libres en la gira. Para conseguir la Ópera de Colonia, incluso hizo una excepción y accedió a viajar sin un día libre de por medio.
El ala causó problemas.
Pero un Keith Jarrett roto no era el mayor problema. Lamentablemente, el director administrativo de la Ópera de Colonia, que había prometido al joven organizador un gran piano de cola, un Bösendorfer 290 Imperial, tuvo el día libre. “El piano de cola estaba estacionado en un pasillo entre el teatro y la ópera porque esa era la única habitación con temperatura y humedad constantes”, dice hoy Brandes. Nadie sabía eso entonces. Los técnicos de escena registraron toda la ópera y encontraron “esta parte imposible de Stutz en algún lugar de la penúltima sala de canto para los cantantes de ópera. Decía ‘Bösendorfer’, y eso era todo”. Algunas teclas no funcionaban y los pedales tampoco. “Bueno, Keith no puede tocar un concierto con este instrumento esta noche”, dice Manfred Eicher, “y o consigues un piano decente o cancelamos el concierto”.
“Todo el mérito de que este concierto haya tenido lugar es del afinador”, dice Vera Brandes, quien no pudo encontrar un piano de cola de reemplazo en ese momento. “Por la noche, había llegado tan lejos con el piano que Jarrett podía tocar en él: se pusieron cuerdas nuevas, se repararon los pedales…” El piano de cola se desechó más tarde, dice Brandes. “Si alguien en su lecho de muerte me pregunta: ‘¿Cuál fue el mayor error de tu vida?’, respondo: ‘¡No comprar eso de inmediato!'”.
“Está bien. Jugaré. Pero nunca olvides: Solo para ti”
El hecho de que Keith Jarrett haya subido al escenario no es solo gracias al afinador, sino también a la impulsividad e ingenuidad de un joven de 18 años. Desde la ventana de la administración de la ópera, Brandes había visto a la artista subirse al auto de su hermano. Quería ir al hotel, probablemente para no volver. “Bajé de golpe, abrí la puerta del pasajero y dije una oración de fragmentos de inglés que había aprendido en alguna parte: ‘Keith, si no juegas esta noche, estaré realmente jodido, y sé que estás va a estar realmente jodido, también.'”
Jarrett, para entonces ya una estrella muy respetada que había tenido éxito con sus propios conjuntos y álbumes en solitario después de su tiempo con Miles Davis, luchó por mantener la compostura. “Él respondió con un patetismo increíble: ‘Está bien. Jugaré. Pero nunca lo olvides: solo para ti. Luego lo besé o algo así”.
“The Köln Concert” ha sido amado y odiado desde entonces. El cineasta italiano Nanni Moretti erigió un memorial en su película autobiográfica de 1993 “Dear Diary…”. Durante minutos, su alter ego cinematográfico recorre Roma en una Vespa con el solo de piano de Jarrett, admira las hermosas casas de los vecindarios y llora en el lugar donde fue asesinado Pier Paolo Pasolini. No puedes imaginar una banda sonora mejor, una que combine a la perfección la fascinación y la alegría con la euforia radiante, la melancolía y la tristeza profunda. El satírico alemán Wiglaf Droste no compartía la fascinación de Moretti y, en cambio, responsabilizó al “Concierto de Colonia” de los peores excesos de la introspección de los 70. “Los jóvenes envejecieron / Cuando Keith Jarrett tocaba / En el flokati sufría muy tranquilamente / Quien antes proxeneta felizmente”, escribió. Muchos estuvieron de acuerdo con él, algunos, sin embargo, con ojos vidriosos.
“Para mí, el concierto es una oración”, dice Vera Brandes. “Es una declaración increíble que tiene mucho que ver con la reconciliación, incluso contigo mismo. Esa es la magia. Tal vez toda esta constelación lo alivió de cierta presión para actuar. Así que él dijo: Esta cosa de mierda… Realmente solo estoy jugando esto por su bien”.
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