Ccon esa barba que se le parece un poco, parece sacado directamente de las páginas de Dostoievski (un autor que, además, le encanta, ha interpretado tanto Los demonios es Ivánde los hermanos karamazov). «Me muevo mucho más a gusto con ropa decimonónica que contemporánea», sonríe Fausto Russo Alesique luego explica: «Es un look dictado por necesidades escénicas: estoy terminando de rodar La conversiónsobre el caso Mortara (Edgardo Mortara, el niño judío bautizado sin el conocimiento de sus padres y secuestrado de su familia por la Gendarmería Papal en 1858, educar). Es la octava vez que trabajo con Marco Bellocchio: empezamos con Victoriaen 2009. Un paso importante fue, en 2019, El traidor (era Giovanni Falcone, educar)». La cumbre de la colaboración, sin embargo, es exteriores de noche, la serie Rai sobre los 55 días del secuestro de Aldo Moro (ya disponible en Raiplay) donde personifica magistralmente a Francesco Cossiga.
similitud interna
«Con Bellocchio nunca hay una obra imitativa: busca un «parecido interior» que pasa por la mirada, la voz, la actitud o algo que se intuye sobre ti» explica Russo Alesi.
¿Y qué intuía él de ella?
Creo que quería un intérprete dispuesto a sumergirse -sin miedo, sin juicio- en ese “negro”. Era necesario restaurar una personalidad autoritaria (Cossiga representa al Estado), pero con varias facetas, incluso completamente opuestas. Había diferentes claves para jugar, un viaje inmersivo en la complejidad del ser humano.
Fausto Russo Alesi (Getty Images).
Entendido: eres un fundamentalista del oficio.
Trato de mantener la energía adecuada para todo, para el trabajo y para la familia (es casado, tiene una hija que está en la escuela secundaria y un niño de siete años, educar). Pero sí: me gusta que cada rol sea un camino de verdadero conocimiento, y me gusta afrontarlo con el cuerpo. Siempre he practicado un teatro bastante extremo, en el sentido de bastante «físico», exigente: maratones de 5-6 horas (a veces 12, como en Los demonios de Peter Stein), monólogos muy ajustados de dos horas…
«Scientific Scopone», una obra maestra
No es una buena comedia, ¿eh?
¡No puedo esperar, porque la vida es tragicómica! Solo espero una película extremadamente divertida pero inteligente que actúe como un verdadero espejo para la audiencia (con los tics que nos definen, causados por grietas, debilidades, ineptitudes), en la maravillosa tradición de la comedia italiana. Qué obra maestra es, por nombrar una, El ámbito científico? Mientras tanto estoy cultivando un proyecto para el escenario, saldrá al escenario en febrero.
¿Lo anticipas?
Otro Eduardo De Filippo, después de la Navidad en la casa Cupiello de 2012: el arte de la comediala historia de una compañía ambulante de actores ambulantes que quedan atrapados en un pequeño pueblo, el escenario se ha incendiado… Un texto extraordinario y poco representado, muy importante para este momento histórico nuestro.
¿Por qué exactamente para esto?
Nos habla del arte como una necesidad, como un derecho imprescindible tanto para quien lo “produce” como para quien lo usa, y con qué frecuencia el sector ha estado (lo vimos durante la pandemia) olvidado y poco reconocido. Como dijo Eduardo, no solo fettuccine…
¿Cuándo nació en ti una pasión tan abarcadora?
Ciertamente yo era una niña extrovertida (mucho más de lo que soy ahora), disruptiva, entrometida – en la escuela primaria la monja me odiaba – (risas): de ahí viene el impulso de salir al escenario como un tema vital. Los dos primeros tiempos como espectador fueron deslumbrantes. Una ocasión más mundana: en el Teatro di Verdura de Palermo para una opereta, Chinchilla, en una cálida velada siciliana con una elegancia anterior a La Scala (casi parecía del 1800) – y la otra, más “militante”, a los 9 años en Siracusa: tres tragedias en tres días. La inmersión fue poderosa.
“Mi padre y Visconti”
Fausto Russo Alesi en «Afuera de la noche» (foto Anna Camerlingo).
Y fue entonces cuando decidió estudiar actuación.
No, incluso si hubiera podido, hubo cursos, pero jugué voleibol a un nivel competitivo (¡bendigo el trabajo en equipo, me enseñó mucho!). En el último año de secundaria se impuso una elección de futuro. Estar en 360 grados dentro de las cosas es una característica que me pertenece y me convencí: “Tengo que dejar mi mayor pasión para incursionar en lo que será mi mayor pasión”.
¿De repente? Quizás había precedentes artísticos en la familia.
No exactamente. Papá hizo teatro amateur en la escuela secundaria y, cuando Luchino Visconti vino a Sicilia para las inspecciones del sitio El leopardoo bien, tenía la posibilidad de una audición en Roma. Mi abuelo no lo mandó: ese «no» fue tan fuerte que se dio por vencido.
Un ejemplo clásico de la teoría junguiana según la cual los padres pasan inconscientemente a sus hijos el testigo de lo que les hubiera gustado conseguir.
Pero nunca me presionó, al contrario: casi me mete una llave inglesa en las obras para asegurarse de que no fuera un capricho. Mis amigos, en cambio, me apoyaron: por mi cumpleaños número 18 me regalaron el libro ser un actor (risas), con las seis mejores escuelas de actuación italianas. Me ayudó a identificar el adecuado para mí: ya sabía muy bien que uno debe entrenar, uno debe estudiar. Me mudé a Milán (todo un salto, una licuadora) para asistir a la Escuela Cívica de Teatro Paolo Grassi.
Fausto Russo Alesi en Rusia
Fausto Russo Alesi en «La extrañeza».
Y de ahí salieron el Piccolo y Luca Ronconi…
No, Ronconi más tarde. Nada más graduarnos, en 1996, con seis compañeros de la academia fundamos la compañía Atir (Independent Theatre Association for Research, educar), capitaneado por Serena Sinigaglia. Y allí comenzó un nuevo período de entrenamiento, nuestro gimnasio estaba en el campo. Luego de siete intensos años, inicié un camino más personal, pero manteniéndome cerca de ellos: para mí, construir, mantener y desarrollar relaciones es parte fundamental de la profesión.
¿Los próximos pasos clave?
L’École des Maîtres, un máster internacional diseñado por Franco Quadri: a jóvenes actrices y actores profesionales europeos se les ofrece la oportunidad de conocer a los maestros más importantes de la escena contemporánea. Allí conocí a Eimuntas Nekrošius (director lituano galardonado, educar) y en 2002 el proyecto de La gaviota, un espectáculo tan exitoso que estuvo de gira durante dos años (¡qué emoción en San Petersburgo!). Siguió mi primera dirección, en 2005, y la década de intenso trabajo con Ronconi, el cruce de grandes personajes y grandes textos, desde Sueño de una noche de verano a San Juan de los mataderos por Brecht. Para finalmente llegar a Bellocchio.
Pronto cumplirá 50 años. Balances?
Libra, en todo caso, nací un 13 de octubre (risas). Siendo bastante autocrítico, no espero las fechas para los balances. Ciertamente no me rendiré ante nuevos desafíos.
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