Una lámpara de pie, un sillón, un piano. Lo que parece ser el escenario de una obra de teatro moderna sobre el psicoanálisis es el comienzo del concierto de Kendrick Lamar. Aunque “concierto” no es suficiente para describir esta obra de arte total: esta combinación de espectáculo de hip-hop y danza moderna, de videoarte, artes escénicas y pop de gran éxito. Es una experiencia, una experiencia. Un espectáculo.
Es la gira de su nuevo disco “Mr. Morale & The Big Steppers”, un álbum introspectivo que difícilmente se presta a lugares como el Mercedes-Benz Arena, donde Lamar se presenta este martes por la noche. Pero con confianza hace de este nuevo álbum el centro de su espectáculo, comenzando con la primera canción del disco y terminando con la última, dándole mucho espacio. En estas canciones se muestra como un escéptico, un hombre roto que necesita (y acepta) ayuda, que está al revés. La voz de un terapeuta, pronunciada por Helen Mirren, forma el leitmotiv narrativo.
Esta vibra es difícil de reconciliar con, digamos, la pesada trampa del álbum anterior “DAMN”. Así que definitivamente hay algunos cambios abruptos, algunas reversiones dinámicas repentinas que no funcionan del todo. Al mismo tiempo, tiene éxito en momentos brillantes, como cuando un interludio de piano del nuevo álbum fluye sin esfuerzo hacia la figura del piano en llamas del gran éxito “Humble”. ¡Fantástico!
“El mayor espectáculo del mundo”
“Podrías estar en cualquier parte del mundo”, dice en un momento, en uno de los poquísimos anuncios. “Pero estás justo aquí. En el mayor espectáculo del mundo”. No lo hace por debajo de eso. La magnitud de su ambición es notable. Es asombroso que sus habilidades puedan soportar esta ambición.
“The Greatest Show On Earth”, ese es un término anticuado, ese es el lenguaje del vodevil y los circos ambulantes, y Lamar sube al escenario temprano en el concierto con un muñeco de ventrílocuo vestido y peinado como él. Es un animador y, en la tradición irónica del entretenimiento estadounidense, parece querer sorprender a su público por encima de todo.
Cuán magistralmente utiliza el espacio de esta gran sala: una pasarela conduce desde el escenario principal hasta el centro del interior y termina en un B-Stage. Cuadrados luminosos flotan desde el techo del escenario y reducen el espacio. En un momento, una carpa de prueba de Corona (!) levita desde el techo, encierra a Kendrick y luego actúa en ella, rodeada por cuatro bailarines con equipo de protección.
golpes e introspección
Es consciente de que sus nuevas canciones no tienen la energía de sus hits. Coloca muchos de sus temas más conocidos al principio del set -“Backseat Freestyle”, “Humble”, “King Kunta”-, elevando la temperatura y centrando la atención en los pasajes más introspectivos. Es una pena que apenas toque nada de “To Pimp a Butterfly” y nada de su primer álbum “Section.80”. Pero, por supuesto, debe limitarse a sí mismo, debe hacer una selección de su ahora considerable cuerpo de trabajo, y su selección, el claro enfoque en “Mr. Morale”, con esporádicas inyecciones de adrenalina de “good kid, mAAd city” y “DAMN”, es muy buena.
“No puedo complacer a todos” es el mantra de la nueva canción “Crown”, que interpreta como una de las últimas. “No puedo complacer a todos.” Una frase de una sesión de terapia, una realización, una admisión. Y, sin embargo, como artista, como intérprete, como animador, complace a todos. “Yo no soy tu salvador”, la última frase. Pero: cuando se mueve por el escenario, el suelo sobre el que camina se ilumina.
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