Ícono feminista francés, ‘reina de la autoficción’ y sismógrafo de la sociedad de posguerra. Con la concesión del Premio Nobel de Literatura a Annie Ernaux, de 82 años, el jurado mata varios pájaros de un tiro. Ernaux es la decimoséptima ganadora femenina.
Desde su debut Les armoires vides (1974), la escritora francesa recientemente aclamada tiene la habilidad de filetearse en novelas autobiográficas frescas y despiadadas, como si tuviera un pez frente a ella. Annie Ernaux (°1940) es experta en una prosa deshojada y de registro, con la que se labró su propio segmento en la literatura francesa, especialmente en los años ochenta. Como pionera de la llamada ‘autoficción’, no escatimó el más mínimo detalle de su existencia. La huida del deprimente ambiente normando de su infancia, sus turbulentos amores, sus inhibiciones y sobre todo su infatigable vergüenza, su cáncer de mama o su aborto: lo tenemos todo en las novelas cortas de Ernaux. sin pintar tirado en nuestra cara.
“L’écriture comme un coueau” es su adagio perenne. Ernaux (nacida en Lillebonne como Annie Duchesne) clava la hoja profundamente en sus heridas emocionales. «Porque no puedo hacer nada más», me dijo una vez en una entrevista. “Siento que tengo que dar testimonio constantemente de lo que está pasando en mi vida”. Pero la hija de clase trabajadora y tendero Ernaux nunca olvidó la dimensión sociológica durante su arqueología mental. Todo el mundo francés de la posguerra se estremeció con sus libros. Ella misma siempre se mantuvo cautivadoramente sobria sobre su escritura: «Soy una mujer que escribe, eso es todo», dijo recientemente Ernaux en el documental de televisión. les annees super-8, que hizo con su hijo. “Es la historia de mi vida y la de miles de mujeres”. Pero tal vez eso sonó demasiado modesto. Porque, también me dijo: “Para mí escribir es una especie de mandato. Inexplicablemente tengo la sensación de que tengo que dar testimonio de lo que vivo aquí en la tierra. Me siento como un intermediario”.
Cuando la puerta de la Academia Sueca se abrió a la 1 p. m. y el secretario del jurado anunció el nombre de Ernaux, la bombardearon con elogios por el «coraje y la agudeza clínica» con los que «expone las raíces, la alienación y las limitaciones colectivas de la memoria personal». . También se elogió su lenguaje «normal y limpio».
Redescubierto
Ernaux es la decimoséptima mujer y la decimosexta autora francesa en recibir el premio de literatura que se otorga desde 1901, dotado con 820.000 euros. Curiosamente, el Comité del Premio Nobel no pudo comunicarse con el nuevo laureado al principio, pero luego Ernaux habló de «un gran honor y una gran responsabilidad». Ernaux sucede al novelista Abdulrazak Gurnah y a la poeta Louise Glück en la lista de honor.
¿Un ganador sorpresa? No, no del todo. El nombre de Ernaux se ha cantado más intrusivamente últimamente, aunque Maryse Condé, Salman Rushdie y Margaret Atwood tenían mejores trabajos que presentar según Nobelwatchers. Y que la literatura francesa pueda volver a sentarse en la mesa festiva tras el Premio Nobel de 2014 para Patrick Modiano, parece un tanto insólito. Un firme impulso, por cierto, para la literatura francófila, que hoy en día tiene menos proyección internacional.
Ernaux, quien recientemente publicó la novela corta Le jeune homme también ha conquistado lectores de todo el mundo en los últimos años con sus autoexámenes óseos, en una era en la que la prosa autobiográfica está floreciendo. Tanto feministas bulliciosas como hordas de jóvenes lectores y tranquilos conocedores de la literatura la (re)descubrieron. Basta con mirar el éxito en nuestras regiones de los añosla traducción de 2020 de Les années (2008), ampliamente considerada como su obra maestra. En este mosaico de recuerdos, letras, observaciones y eventos culturales y políticos, nunca usa la palabra ‘yo’. Ernaux traza el período 1941-2006 de manera fresca e ininterrumpida, reflejado en la vida de una mujer en ascenso. “El progreso era el horizonte de la existencia de todos”. Su diagnóstico de la sociedad francesa da en el clavo.
Por extraño que parezca, las traducciones holandesas de su trabajo en la década de 1990 apenas estaban disponibles aquí en los adoquines. Incluso Ernaux no sabía muy bien qué hacer con el término ‘autoficción’: «Sobre todo porque nunca publiqué un manifiesto o una doctrina». Sin embargo, Ernaux allanó el camino para los libros de Christine Angot, Catherine Millet y ciertamente Edouard Louis.
También recuerdos de niña (memorias de niña, 2016), con ese título engañosamente dulce, es un hito innegable en su obra. En él, recuerda un verano aleccionador de 1958 cuando compartió cama con un hombre por primera vez y se sometió a su brutalidad sexual. Entonces ella se congeló. “Yo también quería olvidar a esa chica. Olvídala de verdad, en otras palabras, no tengas ganas de escribir más sobre ella. No más pensar que debo escribir sobre ella, sobre su deseo, su locura, su estupidez y su orgullo, su hambre y su sangre seca. Nunca lo logré. En este relato de sus primeras experiencias sexuales va hasta la médula.
Portavoz feminista comprometida
recuerdos de niña encaja a la perfección en una obra en la que Ernaux ya ha escrito en detalle sobre su aborto (L’evenement2000, recientemente convertida en una exitosa película), el intento de asesinato de su madre con un cuchillo por parte de su padre (la honte1997) o sus celos por un ser querido abandonado (la ocupación, 2002). En el mira afuera (La vida exterior, 2007), Ernaux realizó una especie de trabajo de campo en los suburbios parisinos. En anotaciones mesuradas del diario, rastrea la banalidad, la escasez y la monotonía de la vida cotidiana en las banlieues.
Con Ernaux, la literatura siempre tiene “un lado peligroso”. Claro, a veces sucede que su vergüenza vicaria se apodera de usted ante tantos detalles que se muestran aleccionadoramente, ante tanta mirada desnuda a una vida humana. Y sin embargo: ella plato de escritura es valiente, honesto y, a menudo, notablemente reconfortante. Pero la comprometida portavoz feminista Ernaux, solidaria con los marginados y sensible a las diferencias de clase, sí se da cuenta de que primero pone todo en palabras antes de actuar. La distancia del escritor sigue siendo crucial. El Comité del Premio Nobel también lo encontró.