Tanto dinero de las suscripciones a Spotify & Co. realmente va a los artistas

“Siempre me ha parecido injusto, injusto y francamente inmoral que la persona que está al principio del proceso, el cantautor o el compositor, desempeñe un papel tan subordinado en lo que respecta a los derechos y la remuneración”, cita GEMA Björn Ulvaeus en su nuevo publicación sobre los resultados del estudio sobre los méritos de los músicos en Spotify & Co. Ulvaeus pertenece a la banda sueca ABBA y lleva años luchando por los derechos con la Confédération Internationale des Sociétés d’Auteurs et Compositeurs (CISAC) de los artistas.

Los sellos discográficos y las plataformas se quedan con más de la mitad de los ingresos por suscripción

El estudio de GEMA confirma el trabajo de la CISAC y otros representantes de artistas: solo el 22,4 % de los ingresos de los pagos de suscripción de los servicios de transmisión de música más importantes de Alemania (Spotify, Amazon Music, Apple Music) se destina a los creadores de música, es decir, a los titulares de derechos de autor y a los artistas intérpretes o ejecutantes. . Los sellos discográficos, por otro lado, obtienen el 42,4 por ciento de los pagos de suscripción y Spotify, Amazon Music & Co. se quedan con el 30 por ciento. El 5,3 por ciento restante de los ingresos va a los editores.

Helienne Lindvoll, presidenta de la European Composer & Songwriter Alliance (ECSA), comenta sobre esta distribución a GEMA: “Por eso es tan importante hablar sobre esta queja. El compositor está mínimamente involucrado en la transmisión de su música, de la cual es el autor, involucrado financieramente. Por el dinero que un compositor solía obtener de la venta de 1000 discos, hoy su canción tiene que ser reproducida millones de veces”.

GEMA pide una distribución más justa de las ganancias de la transmisión

“Dado que la transmisión de música está reemplazando a otros formatos de explotación, los creadores de música y los titulares de derechos deberían poder vivir de los ingresos de la transmisión en el caso de títulos exitosos; desafortunadamente, este todavía no es el caso. Sin embargo, la remuneración adecuada es de interés para todos los involucrados”. , porque las canciones son la base de toda evaluación musical”, añade el Dr. Götz von Einem, quien, entre otras cosas, ocupa el cargo de Vicepresidente del Consejo de Supervisión de GEMA.

El estudio explica que si bien hay que hacer gran parte del trabajo en la distribución de los ingresos existentes, el nivel de ingresos en sí mismo también es un problema: porque el número de títulos disponibles -para deleite de los suscriptores- aumenta constantemente pero el uso la tarifa sigue siendo la misma, puede pagar menos dinero por transmisión. El dinero tiene que ser suficiente para todos. La facturación de las plataformas por transmisión cayó un 23 por ciento entre 2016 y 2021. En 2016 seguías ganando 10,58 euros con 1.000 streams, en 2021 seguías siendo 8,12 euros. En Spotify, solo el 1,0 por ciento de los artistas gana más de 5.000 euros al año y solo el 0,2 por ciento gana más de 50.000 euros.

Comprar música para apoyar a los músicos

Por este motivo, una gran mayoría de los miembros de GEMA exigen que se desarrollen más los modelos de facturación y distribución utilizados hasta la fecha por los servicios de streaming, que se frene la manipulación de los números de teléfono (fraude de streaming) y que se amplíe la creación de listas de reproducción de Spotify por parte del propio servicio de streaming. transparente Ligado a esto está una demanda a los políticos para que se dediquen de manera más consistente al tema del streaming a favor de los artistas.

Como persona privada, es casi imposible influir en la distribución de los ingresos por suscripción de los servicios de transmisión. Pero: Alrededor de un tercio de los usuarios de servicios de transmisión utilizan ofertas gratuitas financiadas con publicidad. Los músicos no ganan casi nada con estos fans. Puede apoyarlos pagando por el contenido, en forma de suscripción de transmisión o comprando un CD.

Olga Rogler / Editora finanzen.net

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