“Aquí todos tienen derecho a mostrar su arte ya expresarse. Así debe ser”. Una frase que parece evidente. Al escucharlo de Natalia Klitschko, aumenta de peso. Es la esposa (amistosamente separada) de Vitali, la esposa separada del alcalde de Kyiv, y es cantante. La importancia de la música en tiempos de guerra, la importancia de la guerra para la música, casi nadie sabe tanto como Klitschko. Destaca lo especial que es un evento como el Festival Reeperbahn, una gran celebración del arte y la expresión, un encuentro internacional, con cientos de conciertos y conferencias, lecturas y proyecciones.
Un signo de paz y libertad.
Obtuvo el mayor tiempo de intervención en esta inauguración del festival, que nuevamente presenta altos valores de producción y un elaborado espectáculo en el Stage Operettenhaus. Por supuesto que hay música, mucha música, por ejemplo de la rapera ucraniana Alyona Alyona, de la cantante pop británica Ellie Goulding, de la joven Zoe Wees de Hamburgo. Pero este miércoles por la noche siempre se trata de la guerra: Peter Tschentscher, alcalde, habla en su discurso introductorio sobre querer dar un ejemplo de paz y libertad con el festival; Amy Gutmann, la embajadora de EE. UU., expresa con entusiasmo la solidaridad estadounidense con Ucrania (“¡Vamos a rendirnos por Ucrania!”), y el director del festival, Alexander Schulz, señala los desafíos muy prácticos que la guerra en Ucrania crea para la industria de la música, porque la creciente energía los costos presentan a los organizadores y artistas grandes dificultades.
Por lo tanto, está claro que la importancia del Festival Reeperbahn radica precisamente en su función como plataforma, como una oportunidad para que artistas de todo el mundo se muestren y expresen, y como mercado y lugar para establecer contactos. ¿Cómo podemos mejorar la industria de la música? ¿Más justo, más ecológico, más sostenible? O, en el contexto de la crisis energética: ¿más eficiente? Esto se discutirá en los próximos días.
“¡Te traje a alguien!”
La mayor sorpresa llega hacia el final de la apertura. Se anuncia Jan Delay, las pantallas se mueven hacia un lado y revelan el escenario. Retraso: “¡Te he traído a alguien!” – y es el santo patrón de Reeperbahn, el buen espíritu de la milla impresionante: es Udo. Y los dos juegan (¿qué más?) a “Reeperbahn”. “¡Te deseo un gran Festival Reeperbahn!” susurra Udo y se quita brevemente las gafas de sol.
Después del evento, me doy cuenta de que olvidé mis auriculares en el pasillo. Los de seguridad me guían a la salida de atrás, donde se recogen las cosas perdidas, tal vez los auriculares ya estén ahí. Hablo con una amable mujer de Operettenhaus, que inmediatamente inicia una llamada por radio a sus colegas y comienza una operación de búsqueda. Mientras espero allí, un anciano sale. Lleva gafas de sol y un sombrero y es mucho más pequeño de lo que pensaba. Su coche se acercó. Nosotros, que estamos afuera, formamos intuitivamente un enrejado. Udo entra, me da un golpe de puño, me mira a los ojos.
Vuelve la buena mujer: sin auriculares.
Al final de la noche, de vuelta en el hotel, los veo sobre la mesa. Ni siquiera la llevé conmigo. Qué bueno que pensé por un momento que la había perdido.
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