Los artistas del circo bailan una bonita canción con los bailarines de ballet en Oscar

Al rendir homenaje al director de circo Oscar Carré (1845-1911), creador y constructor del famoso Teatro Koninklijke aan de Amstel (1887), no se puede evitar patear a los caballos. El hombre que mandó construir circos de piedra por toda Europa era un experto en doma de caballos; para sus espectáculos circenses viajaba con trenes llenos de sementales Trakehner, su raza favorita. Y así, los bailarines del Scapino Ballet Rotterdam lucen colas de caballo alrededor de la cintura al comienzo de la actuación. Óscar, que se podrá ver durante dos semanas en Carré de Amsterdam con motivo de su 135 aniversario. A veces son izados a la silla de montar como jinetes, para apretar las riendas de un venado en movimiento; de lo contrario, son objetos feos sin cabeza ni cola. Y regularmente forman un tocado animal de melenas bellamente cubiertas con las manos elegantemente cruzadas sobre sus uniformes de encaje negro y brillante.

Pero el director artístico Ed Wubbe no está ahí para pintar un retrato biográfico del coreógrafo. Además de los cuadros ecuestres estilizados, ocasionalmente se refiere a eventos dramáticos en la vida de Carré, como la pérdida de su primera esposa, Amalia, en un choque de trenes. La bailarina Bonnie Doets, quien con Óscar se despide del escenario, al final se convierte en un asiento de amazona sobre un caballete turbulento, solo para ser llevado en los brazos de la bailarina Mischa van Leeuwen. Recuerda más al director de circo aristocrático, que marcha con botas de montar, con una mirada sombría debajo de un sombrero de copa. A veces da la vuelta a la pista para agitar a la multitud con gestos. Pero su carácter, como el de Doets, está poco desarrollado. Wubbe tampoco utiliza coreográficamente estos dos testaferros de Scapino. Lástima, la grandeza de Carré pide personalidades teatralmente poderosas, que también alcanzan el palco de ángeles en lo alto de la cresta.

Wubbe ahora se enfoca en la fusión enérgica de su conjunto de bailarines de dieciocho miembros con ocho jóvenes artistas circenses de la formación Codarts Circus Arts. Bailan un buen número y son ayudados por una red de seguridad de bailarines durante sus acrobacias aéreas en un trapecio oscilante o cuerdas oscilantes. Sin embargo, aquí también la dirección muestra momentos débiles con actos circenses demasiado débiles, como caminar a paso ligero con pelotas blancas de malabarismo en los bordes de un sombrero negro o una espalda doblada horizontalmente.

En realidad, es principalmente el cantante y compositor Blaudzun (Johannes Sigmond) con su banda de cinco integrantes quien se beneficia de esta colaboración ocasional. En lo alto de un escenario en la apertura de Carré, brindan un concierto emocionante que es difícil de forzar en una banda sonora de conexión para el teatro de danza a continuación. A veces, Blaudzun busca la intimidad de una pequeña canción que toca sobre un vuelo desesperado, luego, nuevamente, la banda se abre alegremente con agradables golpes crudos en la guitarra (bajo), la batería y los teclados. Más de veinte canciones de álbumes existentes, además de dos canciones compuestas recientemente, están esparcidas por la arena de abajo, donde grupos de bailarines se reúnen con largos trajes negros. Tras el descanso, ya no te preguntas si las letras sedientas y llenas de deseo también tienen algo que ver con Carré y sus sementales.