ES el verano de Bienal de Venecia comisariada por primera vez por una mujer italiana, Cecilia Alemani. Es una emoción encontrarse, junto a artistas contemporáneos, a un gran Turín que ya no está: carol rama.
Una mujer que nunca compartió su vida con un hombre: «Fea, pobre, enfadada. ¿Cómo me amabas?” le gustaba decir, con orgullo y dolor. Pero su sala de estar fue el destino de una intelectualidad excéntrica durante décadas: Massimo Mila y Giorgio Manganelli, el arquitecto Carlo Mollino y el joven Calvino, el historiador del arte Paolo Fossati y Edoardo Sanguineti, el poeta irreverente e irónico, el amigo de la vida.
Carol encontró en Sanguineti al intelectual que la hizo sentir más culta y completa; Edoardo encontró en ella una pintora inteligente y tímida, llena de energía, para comprender y proteger. “Desarmado y desarmado de una manera encantadora”, ella era una verdadera ajena al arte, reconocida solo en la vejez.
Tenía tres nombres: Olga Carolina Rama se convirtió en Carol Rama y, tras conocer a Man Ray, Carolrama, todos atacaron. Man Ray la convenció de cambiar también su look, renunciando a la melena de león estilo afro por la trenza “corona”. en la frente con la que fue inmortalizado y devuelto a la historia.
Los grandes artistas rechazan los roles, en particular el que relega la expresión de la mujer al ámbito del cuidado y la fragilidad. En las cartas desvergonzadas de Carol Rama -dentaduras postizas, trampas, sexos femeninos, lenguas afiladas como espadas- no hay nada delicado, sino poesía y estilo desarmante.
También fue precursora de los trastornos alimentarios: “Nunca la han masticado, solo tomaba capuchinos” escribieron sobre ella. Le encantaba decir: «El sentido del pecado es mi maestro. Creo que lo que he hecho, lo que hago, agrada a los que han sufrido, a los que se han sentido al menos una vez cerca de la locura y han encontrado una salida como yo en la pintura. Aún hoy, a veces cuando pinto siento que estoy volando».
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