¿Feminista? mujer fatal? ¿homicidio? Queda vago qué tiene en mente el director con Carmen

En la arena llamada amor, todo comienza con la tentación. Mirar carmen, la ópera que Georges Bizet compuso en 1875 en torno a una joven gitana, a la que todavía se describía como gitana. Sólo tuvo que mover una pestaña y los hombres de Sevilla se desmayaron. Solo para los pocos que la pasaron por alto, Carmen entró en acción. Y luego ocultar, ella cantó en su famoso habaneras, sobre el amor como un pájaro rebelde.

Con cada nueva producción, la pregunta es, por lo tanto: ¿qué tan tentadora es Carmen? También en la reposición de una actuación de 2009 en la Ópera Nacional Holandesa de Ámsterdam. Porque aunque la dirección y la escenografía sean como dos gotas de agua, una nueva Carmen y un fresco amante/asesino, Don José, saltan al ruedo.

El director canadiense Robert Carsen toma ese escenario literalmente. Para un espectáculo completo, miras la grada semicircular de una plaza de toros. En el acto final, ese escenario resulta ser un activo, en las horas previas resultó ser un obstáculo. Soldados y matones callejeros, trabajadores del tabaco y contrabandistas: las columnas se tambalean un poco entre esas filas altísimas. De todos modos, la coreografía elegante no es una prioridad, dada la rudeza con la que picadores y matadores pisan la pista.

El segundo obstáculo es más profundo. Queda vago lo que Carsen tiene en mente con Carmen. ¿Feminista? mujer fatal? ¿homicidio? Más bien, parece ser un vehículo en un tema superior. Después de que don José la ha pasado por el cuchillo, ya suenan los aplausos finales, el cuerpo de Carmen es levantado fuera del ruedo. Feminicidio, parece decir Carsen, ¿y tú aplaudes?

La mezzosoprano estadounidense J’Nai Bridges podría haber quemado la miseria. Su voz no necesariamente juega en su contra: suave, llena, un poco amenazante en las profundidades. Pero falta la sofisticación de la seducción vocal. También recita rotundamente las oraciones habladas que marcan su papel. El tenor francés Stanislas de Barbeyrac comienza como un llorón como Don José, pero se convierte en un macho a medida que crece su frustración.

Otro momento glorioso: Don José le declara su amor, Carmen tolera un abrazo. Bajo un suave y estirado ‘te amo’ posee Bizet colocó algunos acordes para cambiar el sueño. Una semana se elevan desde la Orquesta Filarmónica de Holanda, dirigida por el director canadiense Jordan de Souza. En su debut en Amsterdam, parece más un gourmet que un animal de teatro. Está lo suficientemente alerta para hacer que las partes corales masivas estén en gran parte sincronizadas con la orquesta. Pero si carmenla ópera, también cuenta la vida al borde del barranco, entonces aún queda un mundo por ganar para De Souza.