Ella es la última persona viva en la tierra y ha viajado por todo el mundo, aunque inmediatamente estará de acuerdo en que esto es innegablemente imposible. Y sin embargo: visitó museos, quitó cuadros de las paredes y los encendió. Incluso La ronda de noche sacó de su lista: necesitas algo para mantenerte caliente.
Marlies Heuer interpreta a esta Kate, el personaje de amante de wittgenstein (1988) del escritor estadounidense David Markson, en museos y galerías. La acompaña el violonchelista Jan Kuijken. En Kunstruimte KuuB en Utrecht, donde tuvo lugar la actuación el pasado fin de semana, hay pinturas de Vera Pouw que muestran cuerpos maltratados y curtidos. Un llamativo telón de fondo para este personaje asolado por la soledad.
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Heuer comprimió la novela libre de tramas y conflictos en una maravillosa obra de cámara. Tomó como punto de partida la traducción recientemente publicada por Erik Bindervoet y Robbert-Jan Henkes, que suscita maravillosas observaciones del artista desplazado en un lenguaje ingobernable: a menudo al mismo tiempo poético, trágico y banal. Por ejemplo, tras una confesión fragmentaria sobre la muerte de su hijo: “Claro que la vida seguía, aunque a veces parecía que te habías pasado buena parte de la vida mirando por las ventanas”.
Parece como si Heuer dejara escapar las palabras, como si tartamudeando se dejara llevar por el lenguaje. El personaje se menosprecia regularmente, llamándose a sí mismo “inconfundiblemente loco” y “claramente completo por voluntad propia”. Lo que en realidad no está en su cabeza, se pregunta. “¿Qué es lo que realmente sabemos?”
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Mientras tanto, casi cada palabra se ha colocado con cuidado y precisión: la dicción de Heuer es ligera pero conmovedora, su expresión facial la hace solo una fracción más frágil. Todas las mentiras, recuerdos coloreados y verdades a medias oscurecen un hecho irrefutable: su tristeza y soledad son reales. Cuando su flujo de palabras se detiene y la música del violonchelo aumenta, puedes verlo claramente.
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