Por Markus Tschiedert
Escribió los guiones de sus grandes éxitos. Una disputa judicial los dividió, ahora la nueva película de Anika Decker “Liebesdings” comienza en el cine.
¡La comedia es lo suyo! Anika Decker (46) causó sensación en el negocio del cine alemán con guiones para “Keinohrhasen” (2007), “Zweiohrküken” (2009) y “Rubbeldiekatz” (2011).
El jueves arranca su segundo trabajo como directora tras “Traumfrauen” con “Liebesdings” en el cine. La historia trata sobre la estrella de cine más grande de Alemania, interpretada por Elyas M’Barek (“Fack ju Göhte”), cuya carrera de repente va cuesta abajo.
Anika Decker, que vive en Berlín, conoce bien a las estrellas, pero tuvo que acudir a los tribunales contra la compañía de Til Schweiger, Barefoot Films y Warner Bros. porque no querían decirle cuánto dinero trajeron “Keinohrhasen” y “Zweiohrküken”. en. El Tribunal de Apelación de Berlín estuvo de acuerdo con ella y el veredicto se convirtió en definitivo en febrero de 2022. Conocimos a Anika Decker para una entrevista en el Hotel am Steinplatz.
BZ: ¿Qué es una cosa de amor, Sra. Decker?
Anika Decker: En la película, Elyas M’Barek interpreta a una estrella de cine que acaba en un fuera de escena feminista tras un escándalo. Nadie allí recuerda su nombre, y la gente pregunta quién es esta cosa del amor. Me gustó la palabra, tiene humor y sugiere que la película también trata sobre el amor.
Elyas M’Barek fue…
…mi elenco de ensueño absoluto. Había hablado con él al respecto desde el principio, pero no sabía si estaba dispuesto a hacerlo. Afortunadamente aceptó dentro de las 24 horas después de que le di algo para leer.
La historia tiene lugar en un ambiente queer de Berlín. ¿Cómo?
Elyas también pensó que era genial tener esta diversidad en una película convencional. Es muy importante divertirse negociando estos temas frente a una gran audiencia. Mi entorno no consiste solo en personas cis-hetero ruidosas, lo que no correspondería en absoluto a mi visión del mundo. Cuando la AfD llegó al Bundestag, realmente me voló la cabeza. Esta cosmovisión estrecha, queer y misógina me asusta. Quería contrarrestar eso. Quiero que el mundo sea como en Liebesdings.
¿Era importante que la película tuviera lugar en Berlín?
Berlín fue sin duda pionera en este sentido, pero fui a fiestas queer cuando era estudiante en Múnich, y Colonia también tiene una larga tradición. Entonces, la historia podría haber tenido lugar en otro lugar, pero en Berlín todavía tenía algunos pequeños rincones que quería capturar en la pantalla.
¿Qué esquinas hay?
Entre otras cosas, el Kino International, y encontramos este gran teatro en el Kulturfabrik Moabit. Pero lo ampliamos de otra manera porque necesitábamos mucho espacio.
entretenimiento
¿Qué tan difícil es todavía poder existir como mujer en el negocio del cine?
Definitivamente se ha vuelto más fácil, y ya no se hacen muchos comentarios como “Eres poderoso, entonces no tienes sentido del humor”. Ya no se hacen comentarios insinuantes o sexistas en el plató. Ahora hay una conciencia diferente, que se siente muy beneficiosa.
¿Así que solía ser mucho peor?
Como pasante de televisión en los años 90, eso no fue divertido para mí. Es por eso que a menudo encuentro tan ridículo cuando las celebridades se levantan y dicen que nunca les pasó nada como esto. Por supuesto, no le sucede a los más poderosos en el set, sino a aquellas personas que tienen poco que decir, como los pasantes, que tienen muchas más probabilidades que una protagonista de ser dejados de lado cuando surgen problemas.
Pero los hombres aún dominan en el negocio del cine…
Como mujer, ¿se sintió en desventaja cuando acudió al Tribunal de Apelación de Berlín para reclamar el derecho a la información sobre las ganancias de las películas “Keinohrhasen” y “Zweiohrküken”?
Me sentí todo menos en desventaja en la disputa legal, porque estaba en todos los aspectos con la primera demanda. Así que me sentí muy visto y notado. Sentarse en este tribunal fue una sensación increíblemente buena, competir contra una corporación global y obtener justicia.
¿Volverías a trabajar con Til Schweiger?
No lo creo. Es algo muy personal, pero al final tienes que respirar hondo, dar un paso atrás y decirte a ti mismo, este es un problema de derechos de autor y creo que hay una falla en el sistema.
¿Qué quieres decir?
No soy el único autor que no obtiene ninguna información sobre los rendimientos. Recibo declaraciones muy transparentes sobre mi novela de mi editor de libros. Así es como yo lo veo Entonces, el punto es que el juicio ahora se aplica a todos los autores. Esta es una pelea por la que vale la pena pelear. En este sentido, no lo veo personalmente, sino universalmente.