Cada semana, Bor Beekman, Robert van Gijssel, Merlijn Kerkhof, Anna van Leeuwen o Herien Wensink se posicionan en el mundo del cine, la música, el teatro o las artes visuales.
Debe ser un alivio para los músicos de la Orquesta del Concertgebouw. Durante cuatro años les hicieron las mismas preguntas en las fiestas de cumpleaños. Uno: ¿todavía no tienes un conductor? Dos: ¿quién será? Tres: ¿por qué no te llevas a Jaap (de Suecia, rojo.† Inevitablemente seguido por el comentario de que deberían elegir al director tal o cual. Con la presentación, el pasado viernes, del supertalento finlandés de 26 años Klaus Mäkelä, al menos hay un poco de paz.
Espero que este periodista musical también descanse un poco en el campo de la dirección, porque ya estoy un poco cansado de los directores. Director titular: Cada vez me pregunto más qué representa realmente el título.
Antes de la Segunda Guerra Mundial, los músicos de orquesta seguían mirando al mismo hombre durante casi todos los ensayos y todos los conciertos, hoy en día ven de doce a quince directores por temporada, es decir, contactos cambiantes. Lo interesante de esta práctica es que siempre entramos en contacto con directores con diferentes visiones y especialidades; la desventaja es que un conductor casi no tiene la oportunidad de construir nada.
Tampoco vemos mucho al director principal en muchos casos. La Noord Nederlands Orkest prohibió a su jefe Eivind Gullberg Jensen, para empezar, solo seis semanas. La intención es que Klaus Mäkelä esté con la Orquesta del Concertgebouw durante al menos doce semanas al año a partir de 2027 (solo entonces, porque hasta entonces está ligado a orquestas en Oslo y París; mientras tanto se convierte en ‘partner artístico’) . Así que doce de 52. En una semana así, siempre dirigirá unos tres ensayos.
Sin duda, la colaboración producirá conciertos y grabaciones memorables. Pero aunque a la gente no le gusta admitirlo en el negocio de la música clásica, el director titular en 2022 es ante todo una valla publicitaria. Las entradas se compran principalmente en función del nombre del único hombre o mujer en el escenario que se supone que no debe hacer ningún sonido. Una gira con un nombre desconocido no se puede vender internacionalmente, incluso si es la Orquesta del Concertgebouw.
En los comentarios posteriores a la llegada de Mäkelä, se habló de asegurar el Reputación internacional como una de las mejores orquestas del mundo. La Orquesta del Concertgebouw tocó una vez más en el 3 primeros asociado a la Filarmónica de Berlín y Viena, algo en todo caso subjetivo, pero cada vez más difícil de fundamentar. No porque la Orquesta del Concertgebouw se haya vuelto ‘menos’ (aunque los músicos ganan menos que en Bamberg en Baviera), sino porque el nivel de muchas otras orquestas en todo el mundo también está por las nubes. Y gracias a la ‘Sala de Conciertos Digital’ de Berliner, Berlín tiene audiencias semanales de numerosos países; si hay un top, es un top-1.
Pero, ¿qué más da, esa reputación internacional? ¿Nos gustaría estar orgullosos como holandeses, es eso? Sobre todo, que la orquesta sea la mejor versión de sí misma y mantenga su individualidad. La buena noticia es que incluso después de cuatro años sin chef, la Orquesta del Concertgebouw todavía suena como la Orquesta del Concertgebouw. Espero que Mäkelä mantenga lo bueno, sin quedarse estancado en el pasado. Y eso en doce semanas al año.
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