Cuando piensas en arquitectura y ópera, piensas en teatros de ópera donde se interpretan piezas clásicas. El compositor australiano Ben Frost (42) combina la arquitectura y el teatro musical de una manera completamente diferente: para una nueva producción encargada por el State Theatre de Hannover, que se proyectará la próxima semana durante el Festival de Holanda, se inspiró en el trabajo de la agencia londinense Forensic. .arquitectura.
Fundada en 2010 por el arquitecto israelí Eyal Weizman, Forensic Architecture no es una firma de arquitectura tradicional que diseña edificios; opera en la intersección de la arquitectura y la ciencia forense. Con sus reconstrucciones de las escenas del crimen, que hacen por iniciativa propia y por encargo, quieren crear una visión y descubrir la verdad.
Frost conoció a la agencia en 2015 cuando estaba en Lesbos para documentar la crisis de los refugiados con el artista Richard Mosse. Forensic Architecture utilizó el trabajo cinematográfico de Frost como parte de la evidencia en un caso de naufragio en el que se ahogaron 43 refugiados. “Admiro la forma en que funciona Forensic Architecture: desde una perspectiva humana, hablando por aquellos que tienen una voz más débil o no tienen voz”, dice Frost. ‘Sus habilidades únicas no siempre son comprendidas por el público en general; Mucha gente piensa que la arquitectura se trata de hacer casas elegantes.’
Frost tuvo la idea de hacer un artículo sobre su trabajo, y pronto se le ocurrió la reconstrucción en video del asesinato de Halit Yozgat en Kassel (no lejos de Hannover). El 6 de abril de 2006, Yozgat, de 21 años, recibió dos disparos en la cabeza a plena luz del día en su propio cibercafé. Fue el noveno de diez asesinatos por motivos raciales cometidos entre 2000 y 2007 por el neonazi Nationalsozialistischeer Untergrund (NSU).
El día del ataque, el agente encubierto Andreas Temme estaba sentado en la parte trasera del cibercafé. Dijo que no había oído ni visto nada, y que podría haberse ido antes. El tribunal aceptó su testimonio, pero a partir de la contrainvestigación que inició Forensic Architecture, quedó claro que Temme debía estar en la tienda en el momento del asesinato. “La historia se prestaba al teatro, precisamente porque el caso trata en gran medida sobre el sonido y cómo se comporta en el espacio”, dice Frost.
Cuando se le pregunta qué aporta su ópera al trabajo de Forensic Architecture, responde que la reconstrucción del vídeo “no se hace realidad si ves la película en YouTube o en una galería de arte”. ‘Después de todo, el sonido se reproduce a través de un parlante o auriculares, la imagen se reduce a un marco pequeño. En el teatro se puede utilizar el espacio físico. Lo supe de inmediato: voy a poner un parlante en el escenario para reproducir el sonido exactamente como está documentado, a dos metros del hombre que dijo que no había escuchado nada.’ Cuando escuchas los golpes en la ópera, parece imposible.
La gente de Forensic Architecture puso todo su material a disposición de Frost, pero no se involucró creativamente en la realización de la ópera. Frost: ‘Entiendo que es importante para Forensic Architecture mantener una distancia adecuada del mundo del arte, para mantener su autoridad en el campo de la investigación. Pero compartimos un respeto mutuo.
La decoración es un modelo a escala blanco brillante uno a uno del cibercafé, construido sobre un plano de planta impreso, con las puertas moviéndose exactamente como en la vida real. La línea de tiempo que Forensic Architecture construyó sobre la base de datos móviles y los testimonios de las cinco personas que estaban presentes en el cibercafé de 77 metros cuadrados, Frost ha trabajado por personaje en líneas de canciones y movimientos. La ópera está configurada como una especie de canon, con la historia repitiéndose siete veces durante dos horas y los actores interpretando todos los papeles una vez.
Con su ópera el compositor quiere crear un ‘espacio empático’ en el que el espectador pueda moverse; desconectar personajes de un actor en particular lo hace más fácil. La decoración neutra, en la que se ha omitido el interior, sugiere que este lugar puede estar en cualquier lugar.
†El asesinato de Halit Yozgat se trata de la muerte de Halit, pero en lugar de descartarlo o atacarlo, sugiero que este café y el crimen que tuvo lugar allí es un microcosmos dentro de un sistema de violencia más grande. Según Frost, la pregunta no es quién apretó el gatillo, sino: ¿quién sabía lo que estaba a punto de suceder, quién ayudó a hacerlo posible, quién protegió a Halit contra un grupo de terroristas? “La verdadera violencia radica en la protección del agente Temme por parte del estado alemán”.
El ministerio decidió que el informe de investigación sobre el papel de Temme y el servicio de inteligencia en este caso no debería hacerse público durante 120 años; El padre de Halit, que encontró a su hijo muerto en el café, nunca podrá alcanzarlo. Frost: ‘El tiempo se usa como arma contra las víctimas. Eso no debería suceder en una democracia que funcione. Al resaltar eso, estirando el tiempo, quiero obligar al público a ver la ‘arquitectura’ detrás de esta historia.’
El asesinato de Halit Yozgat15 y 16 de junio, Muziekgebouw, Ámsterdam.