David Cronenberg regresa a Cannes

Para la 75.ª edición, el Festival de Cine de Cannes se asoció con el sitio de transmisión Tiktok como “socio oficial” con la esperanza de atraer también a las generaciones jóvenes. Eso condujo rápidamente a un motín con el director Rithy Panh. Fue reclutado para otorgar un premio en un concurso de videos tiktok, pero renunció a su cargo debido a la injerencia de parte de la empresa.

La colaboración con Tiktok ya era algo buscado. Cannes sigue siendo un festival de preciadas tradiciones. Entre los visitantes del festival también existe una de esas tradiciones: quejarse de la calidad de las películas. Todo solía ser mucho mejor. En la última edición, eso fue algo más que un ritual. Cannes puede recordar una edición decente, pero ciertamente no legendaria.

Probablemente esto tenga mucho que ver con la crisis del coronavirus, que ha sumido a la industria cinematográfica en una gran incertidumbre en los últimos años. Por lo tanto, los proyectos cinematográficos costosos, ambiciosos y de gran escala tenían menos probabilidades de recibir luz verde. Ir más seguro parece haber sido el lema de cineastas, productores y prestamistas por igual. Las películas son más pequeñas, más seguras y más conservadoras.

Nerviosismo

El hecho de que Cannes pueda tener lugar incluso en una edición ‘física’ impecable es una señal de que hay luz al final del túnel. Antes de cada proyección, el consejo urgente era mantener tapabocas en la sala. Ese consejo fue ampliamente ignorado. Esto generó nerviosismo, especialmente entre los asistentes al festival de América del Norte, donde las cifras de Covid están aumentando.

Otra conclusión que me viene a la mente en Cannes: prestar atención al norte de África y Oriente Medio. Una cantidad notablemente grande de películas se han ambientado en esa región, hayan sido realizadas o no por directores que desde entonces se han establecido en países de Europa occidental. Dichos directores no rehuyeron los temas delicados. chico del cielo por Tarik Saleh – de Egipto, viviendo en Suecia – trata sobre la corrupción y el abuso de poder en la famosa Universidad Al-Azhar en El Cairo. La iglesia y el estado chocan violentamente en una de las instituciones más importantes de la erudición islámica cuando se elige un nuevo Gran Imán.

Araña sagrada del cineasta sueco-iraní Ali Abbasi es una película basada en hechos sobre un asesino en serie con delirios religiosos que asesina prostitutas en la ciudad santa de Mashad. Después de que atrapan al asesino, se convierte en un héroe popular para algunos. Abbasi muestra bastantes detalles explícitos y plásticos en su película; demasiado para algunos asistentes al festival. Pero Araña sagrada es una película original, emocionante y original.

chico del cielo y Araña sagrada se construyen según las leyes del thriller. Si algo mostró esta edición de Cannes es la completa emancipación del cine de género. Durante mucho tiempo el cine de género estuvo relegado en los festivales de cine al lado de todas las películas de autor de prestigio. Ese ya no es el caso. El cine de género original y sobre todo personal estuvo en el punto de mira. El cine de autor y el cine de género se han acercado más.

Ese siempre ha sido el caso de David Cronenberg, que llegó a Cannes después de ocho años sin una nueva película con Crímenes del futuro† La evolución se está volviendo loca en la extraña visión del futuro de Cronenberg. El cuerpo humano está creando órganos nuevos y desconocidos a una velocidad vertiginosa. El artista Saul Tenser (Viggo Mortensen) ha convertido su cuerpo cambiante en su profesión. En actuaciones eróticas (“La cirugía es el nuevo sexo”), el cirujano traumatólogo Caprice ( Léa Seydoux ) le extrae nuevos órganos . Cronenberg usa esa premisa fantástica para reflexionar sobre su propio trabajo como artista en una película intrigante.

Insomnio

Una de las películas mejor hechas que se pueden ver en Cannes es una película de género sencilla. En Decisión de irse El maestro estilista surcoreano Park Chan-wook omite los extremos de sus películas anteriores. Su nueva película es en parte policíaca, en parte drama romántico. Hae-jun es un detective de homicidios que sufre de insomnio y está obsesionado con su trabajo. Se enamora de la viuda Seo-rae, que puede haber matado a su marido. Tras un comienzo confuso, la película encuentra un ritmo agradable y melancólico. Con una toma tras otra perfectamente pensada, esta fue la película visualmente más impresionante de Cannes.

En el festival también se presentaron películas de autor clásicas y socialmente comprometidas. La migración, el populismo y la xenofobia siguen siendo temas importantes. Los aclamados hermanos Jean-Pierre y Luc Dardenne hacen en Tori y Lokitasobre el triste destino de dos solicitantes de asilo de Nigeria, aunque nada nuevo, pero la película ciertamente no es la peor que han entregado los hermanos en los últimos años.

RMN del director rumano Cristian Mungiu muestra una explosión de xenofobia en un pueblo de Transilvania, cuando dos trabajadores de Sri Lanka llegan a trabajar a una fábrica de pan. El hecho de que los habitantes de Transilvania a menudo pertenezcan a la minoría húngara en Rumania no impide su aversión hacia otras minorías.

El maestro cineasta japonés Hirokazu Kore-eda fue a Corea del Sur para su nueva película. corredor, que trata sobre un grupo de delincuentes bastante tontos que son culpables de traficar con bebés abandonados; una película humanista, sabia y cálida.

Ese es el tipo de películas de autor socialmente comprometidas en las que Cannes se ha destacado tradicionalmente; los Dardennes así como Mungiu y Kore-eda ya han ganado la Palma de Oro en ediciones anteriores. El florecimiento del cine de género en Cannes, que por supuesto puede ser igual de personal y comprometido, es más sorprendente.