Dos largometrajes hicieron a los rademaseadores de Lili, pero su obra se extiende más allá de eso. Antes de que finalmente comenzara a dirigirse a sí misma, había trabajado tan íntimamente con su esposo Fons Rademakers, que en todas sus once películas, incluido el ganador del Oscar El ataquesu sello también está impreso, no importa cuán modestos hicieron al respecto. Esto la convierte en una rara invitada en el cine holandés. El sábado, a la edad de 95 años, murió en un hospital en Roma, por las consecuencias de la isquemia. Los rademactores habían estado viviendo en Italia durante años.
Nació en 1930 como hija del practicante general Ad Veenman y su esposa Sylvia Brandts compra. Después del divorcio de sus padres, Lili se quedó con su madre, quien encontró a un nuevo hombre en su vida, el periodista GBJ (Guus) Hiltermann. Mientras que Brandts compra y Hiltermann se convirtieron en periodista y dirigió el Post de Haagse En los años 50 y 60, envió a su hija a las escuelas de cine en París y Roma; La academia de cine holandesa aún no existía.
Con su tesis debajo de su brazo, un análisis de su película La Strada – El estudiante de cine holandés despegó al director Federico Fellini. La aceptó como una guión para su nueva producción, La Dolce Vita (1960). Cuando uno tras otro había dejado el asistente de dirección, Lili Veenman se paró como el primer asistente de Fellini en la fuente de Trevi cuando interpretó una de las escenas más conocidas en la historia del cine: Anita Ekberg seduciendo en el agua del Fontein Marcello Mastroianni. (En una entrevista con él Algemeen Handelsblad De esos días, Lili llamó a la diva sexual “solo una chica pientadora de doce años”.
Pimienta
En Roma, también conoció a otro holandés con ambiciones cinematográficas: el actor de escena y director Fons Rademakers que hicieron una pasantía con el cineasta Vittorio de Sica para dominar un nuevo medio. Lili Veenman lo invitó a venir a comer, pimientos llenos de riñones. Más tarde le diría a sus hijos que estaba enamorado cuando ella abrió la puerta. Pero ella lo dejó esperar cinco años. Porque primero quería terminar su educación y comenzar su propia carrera en la película. Y porque Fons tenía una relación seria en ese momento. “Si comenzamos algo, tenía que ser para siempre”, dijo Lili.
Primero se convirtió en asistente de Rademakers, aunque su diploma había obtenido, él no lo hizo, y luego también su esposa. Lili cooperó en todas las películas que Fons dirigió. Hay hermosas fotos, hechas por su novia Jutka Rona, donde se encuentra en el sofá como un cadáver, y él se sienta en el suelo y sostiene su mano como una lente de cámara. Por ejemplo, tocaron las escenas para sus películas en su sala de estar. Luego lo convirtió en un guión gráfico, dibujos incompletos en los que se graban los bordes de cámara precisos. Antes de convertirse en estudiante de cine, Lili Veenman había trabajado como dibujante en los estudios de Marten Toonder. Los guiones gráficos se almacenan en el Museo de la Cine de los ojos.
Lili era cauteloso en la colaboración. Ocasionalmente sugirió a Fons, el fabricante de teatro con preferencia por la literatura, una idea de cine pura. Así es como se le ocurrió la película de Sinterklaas Makkers detiene tu rugido salvaje (1960) La imagen de una ciudad donde aparece New Sinterklazen, debajo de una galería, en el tranvía, en un taxi, como un gran tono mitigado contra las fachadas del canal.
Su madre sugirió que agruparían sus dos talentos, su imaginación, su sentido de diálogo y realidad, como ‘dúo regiado’. Pero eso nunca sucedió. Permanió que las películas de Fons, no las suyas. En una entrevista con NRC Handelsblad En 2003, Lili dijo: “Nunca hizo una película de podredumbre barata”. Más tarde diría en voz alta lo que implicaba allí: lo había hecho de manera diferente.
Vida eterna
Todo el tiempo continuó apreciando la ambición de hacerlo ella misma. Pero la cinta de correr de nuevos proyectos cinematográficos de su esposo (escenario de escritura, recopilación de financiamiento, preparación, grabaciones) obstaculizó el desarrollo de sus propios planes. Fue una escritora, artista y, sobre todo, una de sus mejores amigas, Hugo Claus, que dio el último impulso: “Ciertamente crees que tienes vida eterna”, dijo en su cincuentenario cumpleaños. “Si quieres hacer una película, tienes que hacerlo ahora”.
Claus y Lili trabajaron juntos el libro Minué Desde Louis Paul Boon hasta un escenario. En 1982 se lanzó el largometraje, con reacciones predominantemente entusiastas de los críticos holandeses (‘de Allure internacional’, ‘realista real’) y predominantemente económico (‘no sin mérito’) en Boon’s Own Bélgica. Lo que estaba claro en cualquier caso: los rademateros de Lili filmaron de manera muy diferente a los radematales de Fons. Fons no entendió, Lili dijo: “Un documento de un motivo y le contó tres veces”. En una entrevista con Países Bajos gratis Lili llamó su forma de filmar “un alivio de lo casi imperceptible”.
El centro de la historia es una relación triangular entre un trabajador, su esposa y la criada. Al final de su vida, el atrevido motivo de sexo con una niña menor resultó tener una interfaz con la propia historia de Lili. Para Jutta Chorus, uno de los autores de esta necrología, dijo en 2022 por primera vez que la amada de su madre, la respetada periodista Hiltermann, comenzó una relación con Lili cuando tenía quince años. “Lo había mantenido demasiado temprano y envenenado con Hiltermann en mí mismo”, dijo Lili. “Este era el momento de hacer algo con él”.
Ella nunca le había dicho a su esposo o a sus dos hijos todos esos años. Que ella lo hizo ahora, como parte del libro Hijas de Almasobre ella ‘para la madre’, no pensó más que honesta con ellos. Después de todo, toda su vida personal también estuvo en Hijas de Alma. “Es cobarde opuesto a ellos si no digo qué pasó en mi juventud”.
Cinco años después, Lili dirigió a Rademakers Diario de un viejo tontoOtro Ménage à Trois con una mujer joven y un hombre mayor. Esta vez la recepción fue más económica. Era su última película.
Después de la última dirección de Fons, El jardín de rosas (1989), los rademaseadores Fons y Lili abandonaron los Países Bajos y vivieron alternativamente en Francia e Italia. Todas las mañanas, cuando se despertaban, Fons dijo: “Día Veentje, te amo”. Después de su muerte, en 2007, Lili se mudó a Colle-Vecchio para siempre, en su casa a las afueras de la aldea medieval a unos sesenta kilómetros al norte de Roma. Allí recibió a sus amigos, de los cuales un pequeño círculo vino a almorzar con ella todos los viernes. Hasta el final, discutió con entusiasmo y cordialmente, y a menudo en un tono muy decidido sobre la comida, la política y el cine.
Ella no creía que no hubiera dirigido no más de dos películas. “No soy ambicioso. Apunté a un matrimonio agradable y una buena obra”.
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