Durante más de veinte años, los jóvenes reclusos del Centro Criminal Junior de Berlín han tenido la oportunidad de hacer música con ayuda profesional. El último proyecto se llama responsabilidad – y recientemente dio un concierto notable dentro de la inversión criminal juvenil.
Es un día soleado de primavera en Berlín cuando camino los últimos metros a pie de la inversión criminal juvenil en Charlottenburg-Nord, más allá del edificio principal, cuyas altas paredes están aseguradas con alambre de la OTAN, una variante especial de alambre de púas, con la cual a menudo se aseguran tales medidas de alta seguridad. Cuando el ingreso, me saludan calurosamente y señalé que todos los teléfonos celulares deben ser entregados durante el espectáculo, para proteger el anonimato de los ocupantes que estarán en el escenario hoy. Después de verificar la identificación, los funcionarios nos guían al pasillo, siempre de tres a cuatro personas a la vez.
Entro en un gran salón de múltiples posiciones con unos pocos cientos de sillas. En el fondo, la música que podemos escuchar en vivo ya está funcionando. La habitación se llena gradualmente. Entre los invitados hay muchas caras conocidas de la escena del hip-hop y la música. Peter Fox ocupa algunos lugares a mi lado. Nico von Kiz, el rapero Megaloh, los productores de Krauts y Hip-Hop-Podcaster Rooz también han llegado. Charlo brevemente con Jörn Hedtke, el director creativo y coorganizador del proyecto, con quien tendré una entrevista detallada unos días después del evento (más sobre esto a continuación).
Responsable: Textos sobre remordimiento, anhelo, sueños
Alrededor de las 4 p.m. Después de algunas palabras breves e introductorias de la directora Birgit Lang, también conocida como Bila, comienza el espectáculo. En el escenario, alternativamente y en diferentes constelaciones, cuatro jóvenes raperos, todos ellos se estima que no tienen más de 22 años. Son reclusos de la JSA. No descubres cómo se llaman, ni siquiera por qué están aquí. Sin embargo, se puede adivinar en los textos. Al principio, el rap callejero más clásico ocurre musicalmente, lo que, sin embargo, obtiene una gravedad completamente diferente dentro de este contexto. Textualmente, mucho menos músculo se flexionan aquí que el de su propio pasado y el presente se procesa. Se trata de la estrechez de la celda, los rumores que parpadean en la ventana. Sobre el remordimiento, el anhelo y el sueño de un ser querido fuera de estas paredes. Una vez que se habla de robo, e incluso sin conocer los casos de los músicos, está claro que esto debe ser algo más grueso como robo de una tienda.
Pero no se queda con puro rap callejero, también se vuelve un poco pesado. Más tarde, Hedtke se une al piano y en la guitarra, también, su hija también Púrpuramisma cantante y compositora, es con varias canciones y apoya a los músicos con su voz fuerte; Una de las canciones también proviene de ella. Después de aproximadamente una hora que ha terminado, los aplausos son más que apreciados. “Déjalos libres”, llama a una persona en la audiencia.
Los orígenes del proyecto
Unos días más tarde, llamo a Crown por más de dos horas, un veterano multiinstrumentista, veterano de la escena alemana de hip-hop (ver: Departamento de Das y hermano & Kronstädta) y versátil músico independiente y un hombre con muchas funciones en el proyecto. Actúa como productor, mentor, organizador y educador, pero también como respeto por los niños. Corona, enfatiza, pero de ninguna manera es el único que debe deberse a este proyecto. La chispa inicial para esto vino de Lang, la directora de la Escuela Helmuth Hübner de la Berlín JSA y, como dice Krone, la “madre primitiva del proyecto”. En ese momento, los reclusos de JSA se acercaron a ellos y les preguntaron sobre la oportunidad de grabar música. Comenzó el proyecto con una vieja grabadora de cassette y un micrófono de los grandes almacenes baratos.
“Bila fue completamente parpadeada cuando vio los primeros textos”, dice Hedtke. “Los muchachos tenían un gran paquete de material, bien escrito, disciplinado, a un nivel asombroso. Estaba inmediatamente claro: hay más”. Rápidamente se dio cuenta de que alcanzaría límites con la grabadora de cassette, y que el proyecto tendría que ser elevado a un nivel completamente diferente. Pero debido a que Long, a diferencia de Hedtke en la escena del hip-hop, no estaba en red, buscaba a alguien que pudiera desarrollar aún más el musical y la profesión. En ese momento, Hedtke ya estaba trabajando para Gangway, una organización de trabajadores callejeros de Berlín, y tenía una experiencia internacional con talleres: “Tuve mucho para el Instituto Goethe, fue enviado por el mundo como proveedor de servicios de taller-Malaysia, Singapur, Nueva Zelanda”, dice. “Toqué conciertos allí, a menudo conectados a talleres y, por lo tanto, ya estaba profundo en este tipo de trabajo, especialmente con los jóvenes que no provienen de un entorno de clase media”.
El primer proyecto resultante fue Gittaspitta, y se encontró con un interés animado en la industria de la música. ¿Hip-hop fuera de la cárcel? Eso sonaba real y más que comercializable, especialmente en el espíritu de rap. Pero rápidamente quedó claro que el marketing apenas era posible. Los obstáculos legales eran demasiado altos: los detenidos no deben lograr ningún ingreso significativo, sus identidades deben permanecer protegidas, se excluyen las apariencias o las fechas de promotores.
De gittaspitta a responsabilidad
El proyecto todavía se ejecuta veinte años después. Hedtke describe a los chicos de la responsabilidad como inteligentes y muy abiertos y ansiosos por experimentar cuando se trata de música. “También les enseñé a uno de los niños un pequeño piano”, dice Hedtke. “Doy lecciones instrumentales si alguien se siente como”. El joven es extremadamente abierto musicalmente: “Dijo desde el principio: me encanta el rap, me encanta el hip-hop, pero también el pop, el rock, la música alternativa. Este es un golpe de suerte para mí. En primer lugar, porque se encuentra con mi propio gusto, a menudo encuentro estos enfoques de hip-hop muy purísticos.
(En la imagen de arriba: Jörn Hedtke)
“Por razones de re-socialización, también es deseable no permanecer en el típico ferrocarril de Rap Gangsta”, continuó Hedtke. “Pero decir: Escuche otras cosas, pruébalo. Descubra nuevos estilos musicales para ti. Cuanto mayor sea el ancho de banda, mayor será la oportunidad de poner un punto de apoyo en alguna parte”.
Sin censura en los textos
Quiero saber si hubo límites o un lápiz rojo de los textos. Hedtke negó. El trabajo de texto es muy gratuito. Por supuesto, no todo está permitido, por ejemplo, los llamados a la violencia no tendrían lugar. “Pero eso nunca ha sido un problema hasta ahora. Quieren deshacerse de algo. Quieren expresarse. Y eso a menudo es muy personal, muy reflejado”. Los textos son autobiográficos, por supuesto, con la libertad artística, a veces para comprimir algo por razones dramatúrgicas. Para los reclusos de JSA, el texto es un proceso importante: “Esto también fue confirmado por los psicólogos: sucede mucho durante el trabajo de texto”.
El trabajo de Hedtke y Lang va mucho más allá del proyecto de música responsable. Juntos también son responsables del podcast Dos tercios FM – Un formato que envía directamente de la prisión juvenil de Berlín. Los jóvenes detenidos cuentan sobre la vida cotidiana tras las rejas, hablan sobre experiencias, rutinas, sueños y miedos. “Muchas de las canciones de las que has oído hablar del responsabilidad, también se crearon como parte de este podcast”, dice Hedtke. “Incluso ganamos un premio de medios, como el único productor independiente, entre Prosieben y otros grandes proveedores”. Los conciertos siempre reciben un apoyo destacado: además de los grandes de rap, Herbert Grönemeyer y Udo Lindenberg se mostraron en la audiencia.
Hedtke y Lang, no hay duda para mí en la noche en la JSA, y después de hablar con él, con su trabajo, hacen una contribución excelente e importante: crean una libertad de desarrollo creativa para los jóvenes que de otro modo se les negaría dentro de las estrechas celdas de la prisión. Permiten a los reclusos expresar sus experiencias problemáticas y condiciones de vida sin dedos de índice educativo y sin una fórmula de carrete estimulante en RAP. Crean espacio para la autorreflexión y para el autoempoderamiento. Una válvula, pero también una posible perspectiva futura.
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