
Si tuviera que llamar los productos que se destinaron a elaborar la cola de caballo de Gala Miley Cyrus, el total podría dejarlo sintiendo que se estaba saliendo con algo, y sin embargo, ella parecía un millón de dólares. Lo mismo ocurre con su maquillaje en los Oscar de la gente de la moda el 5 de mayo, que fue todo Maybelline New York y todo sobre la piel cara (en apariencia, no ejecución).
Justo como el top de cultivo de Coco, la falda que sale el piso y el trío de los estranguladores enrollados Cyrus acreditado como “alaïa mejorado por Cartier” estaban destinados a resaltar la forma (y sus abdominales en exhibición), la maquilladora famosa James Kaliardos le dice a Nylon que sus características naturales fueron la declaración. “Solo quería perfeccionar quién era, y quería que se sintiera cómoda en la vida real, no solo para una fotografía”, dice Kaliardos, quien trabajó con Cyrus durante 13 años.
Para transmitir que Kaliardos dice que no sacó ninguna fuente editorial o histórica: “¡Miley solo es la referencia!” – y en su lugar centró sus esfuerzos en una tez sutilmente esculpida comenzando con Maybelline New York Grippy Sueroseguido de la nueva marca LIBER STIX Para agregar profundidad bajo los pómulos y la mandíbula de Cyrus, y a lo largo de las templos.
Pero la pièce de résistance, un hack de rímel, Kaliardos llama “ingenioso”, proviene directamente de la fuente Hannah Montana-Era self. “Mientras planeábamos su aspecto, ella me contó cómo, en la escuela secundaria, solo se le permitía usar rímel, pero siempre quiso usar delineador para algo extra”, dice. “Entonces, como su solución, aplicó su rímel horizontalmente, empujando sus pestañas hacia un lado y dándole una mirada de delineador”. Kaliardos tomó el liderazgo de Cyrus y cubrió cada pestañas con la máscara de pestañas Sky High de Maybelline New York en la raíz, luego barrió la varita para un efecto alado.
Es un buen truco, ¿no? Para ver a los otros jugadores clave en el maquillaje Met Gala altamente personal de Cyrus, tenga un pergamino a continuación.





