La mirada (de otros) que nos definen en el “primer deseo” de Rossella Milone

ELA Isabel de Rossella Milone es arrogante, pero también generoso. Independiente y malo, egoísta y cariñoso. Isabel es un collage de looks, los de los padres, el ex novio, amigos, de la limpieza. Quienes lo cuentan con su punto de vista personal. Crece en una familia rica, Él huye del país, Crano, cerca de Nápoles, hace una carrera como curador de museos, viaja por todo el mundotiene una pareja y una hija, pero dejó una impronta en cada persona que conoció.

El primer amor, coros, tal vez nunca lo ha olvidado, La vecina Sandra, forzada a la inmovilidad, medita una especie de venganzaamigo Matilde todavía está celoso … Y cada uno de ellos tiene un pequeño secreto que tiene ramas en la vida de los demás.

En El primer deseo por Rossella Milone Ocho historias interconectadas construyen un mecanismo narrativo perfecto que devuelve la figura del protagonista Isabelpero también los de los personajes satelitales que los atraviesan sin tocarla realmente. La autora pone su mirada en vidas que ya fluyen, las lágrimas de cada una de cada uno y la ampliaron de toda proporción. La escritura física, dominante, ingresa al lector a través de todos los sentidos.

El primer deseo por Rossella Milone

¿Qué representa el primer deseo por el título?
Como escribí, se hizo cada vez más claro para mí que los personajes pidieron una forma de salvación. Trabajé en la novela en los años posteriores a Covid y cuando estalló la guerra en Ucrania y probablemente sentí esa urgencia de salvación a mi alrededor y a mi alrededor, que luego rechacé y disfrazé de muchas maneras. Dependiendo de los personajes, se convierte en deseo sexual, venganza, raíces, escape.

La estructura de la novela es una arquitectura compleja, pero fluida, cada historia revela algo de la anterior, el cambio de puntos de vista. ¿Cómo lo construiste?
Sobre todo el escritor de historias y cuando estos personajes se presentaron, sentí que la novela tradicional no sería la apariencia adecuada, me habría limitado. Así que construí este ciclo de historias cortas (ciclo de historias cortas), cada historia es autónoma pero diáloga con otros y deja algo pendiente. Esta suspensión me dio la oportunidad de crear el paso del tiempo.

Isabel está seccionado, descrito por cada personaje. Aún así, sigue siendo difícil de alcanzar. ¿Lo quería así?
Lo noté al final de la escritura. Y pensé en el retrato de Henry James Lady en el que Isabel Archer, casualmente el mismo nombre que mi protagonista, está en el centro pero un poco a la sombra. Quería crear una mujer muy multifacética, no soleada en una definición porque la identidad cambia constantemente, incluso en comparación con aquellos que se encuentran.

Isabel tiene una relación conflictiva con casi todos. ¿Por qué?
Para salvarse, debe cosechar algunas víctimas. No puedes construir tu propia felicidad sin causar un poco de infelicidad en los demás. El conflicto es salvífico.

Sandra, la vecina de Isabel, está enferma y parece existir por el fiscal, solo cuando te sientes “visto” y considerado por otra persona. ¿Realmente vives solo cuando estás bajo la mirada de otra persona?
El ojo de los demás nos define, pero es solo una variable, no la única posible. En el caso de Sandra me gustaba decir su resistencia. Aunque vivo en un reflejo y dentro de una prisión, él construyó un sentido de sí mismo de lo que está satisfecho, que era suficiente para la vejez. Entonces sucede algo, pero la interpretación se deja al lector.

Casi todos los personajes esconden un secreto, una pena. ¿Son estas pequeñas fallas que nos hacen humanos?
Sí, la perfección nos condenaría. Pero el error debe ser contextualizado, tiene reverberaciones que con el cambio de tiempo. Una culpa de los jóvenes tal vez como adultos nos parece sin sentido.

Parece que los protagonistas, de una manera diferente, intentan retener el tiempo, la juventud.
Es así. Isabel se engaña a sí mismo para tener éxito recolectando una miríada de objetos, su padre Mario salvando a la avifauna de la extinción, la hija de Isabel que salvaguardaba la belleza arquitectónica. Hay una forma de terquedad en querer olvidar que estamos destinados a dejar todo.

Savana, Antártida, montaña, volcán. Cada paisaje natural que describe entra en los ojos, la nariz y las orejas del lector en la nariz. ¿Son recuerdos de sus viajes?
Frecuente la autobiografía pequeña. Estaba en la sabana, pero investigué mucho para describir el viaje de Isabel con los padres en Kenia. Estos paisajes surgen de sugerencias, tal vez vividas, que luego se vuelven las necesidades de la narración. Lo más íntimo es el enlace con el volcán, que toca mi profunda individualidad desde que nací en Pompeya.

Sin revelar demasiado, al final Isabel se salva?
No tengo ganas de clavarlo en una respuesta definitiva, dejo que los que leen decidan. La forma de la historia logra hacer exactamente eso, entretener una relación directa con el lector y llamarla siempre.

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