Si Dan Bejar nos promete un boogie, puede esperar mucho, pero no lo que representa la palabra boogie. Y así, el boogie de Dan no tiene nada que ver con el estilo de piano según el esquema de Blues que conoces como un boogie-woogie, ni con la música swing y dance. Uno a uno, eso sería para el canadiense, que se ha roto desde su álbum innovador junto con Disco (Labyrintitis) y New Wave a la New Order (Ken), sobre todo, todas las enseñanzas pop suaves y sofisticadas entre Bowie y Ferry Convertidos en su opulento universo destructor lleno de jugadores de viento, cuerdas y sintetines, luego demasiado baratos.
Para él, el boogie es más bien algo que lo hace pensar en “trabajo de espía y agentes dobles”, “una maniobra de engaño, un fraude que no funciona”, como dice en el texto de la prensa. Esto está adecuadamente crípticamente formulado para este maestro de la intangibilidad textual, y posiblemente nuevamente un engaño.
En cualquier caso, es cierto que Bejar continúa su carrera artística aquí. Con canciones como el número de Dubbig Felled de los años ochenta “Bolonia”, para lo cual es un cantante invitado por primera vez con Simone Schmidt, también conocido como Fiver; con una épica de arpa circular delicada y aireada como “tiempo de cataratas”, que se transporta al saxofón a las esferas más exquisitas; O con la poderosa trituradora psicodélica “Sun Meet Snow”, que luego proporciona a este álbum diverso fragmentos de algo que puede describirse como un boogie (-woogie) con una conciencia clara.
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