Una notable historia de emigrantes: hace cinco años, el ex vendedor de panadería de Holmes Chapel en el centro de Inglaterra dejó la banda de chicos One Direction; firmemente convencido de que encontraría una gran fortuna en América. Bajo el paraguas de la poderosa dinastía de gestión de Irving Azoff (incluyendo a Nicki Minaj), su hijo Jeffrey ha sido capaz de poner a su protegido del Reino Unido en el camino correcto desde su primer sencillo en solitario “Sign of the Times”. En una complicada interacción de música, actuación (como en el drama de guerra de la Segunda Guerra Mundial Dunkerque) y marketing de mega moda, la estrella de Styles subió más y más con cada año subsiguiente.
Ahora, en la mejor edad del mundo del espectáculo de 28 años, su tercer álbum, que acompaña la actual gira por Estados Unidos con salas polivalentes agotadas. Los colegas de la ROLLING STONE de Nueva York inmediatamente lo llamaron “Mick Jagger para nuestra era ilustrada”. Un caballero del rock’n’roll con una nueva apariencia, género fluido y cruce de géneros.
Grandes palabras que hasta ahora se han utilizado para describir su aura radiante en lugar de su mezcla de pop rock, a menudo poco original, de la que el equipo de producción Kid Harpoon y Tyler Johnson han sido responsables desde 2017. Para “Harry’s House” se suma el habitual ejército de seguidores de este nivel VIP, para que nada salga mal. El compositor de Adele, Tobias Jesso Jr., coescribió la canción “Boyfriends”, que presenta a un tal Ben Harper en la guitarra.
En esta constelación, las 13 canciones de su obra actual se acercan a la elegancia que Styles también irradia en el resto de la vida. Eso significa: más ritmos de Steely Dan, más elementos de R’n’B. Además, secciones de metales y sintetizadores que reinventan el sonido de los 80. Los colegas estadounidenses de ROLLING STONE hablan de “flexibilidad jaspeada”. “Late Night Talking” es un ejemplo de esto, con sus ritmos edificantes que citan las ingeniosas fantasías de fiesta en la piscina de sus colegas de Prince, Jimmy Jam y Terry Lewis. “Daydreaming” gira en torno a una muestra del clásico groove de 1978 “Ain’t We Funkin’ Now” de Brothers Johnson, producido por Quincy Jones en ese momento.
Informativas referencias retro que Harry Styles traduce en éxtasis controlado con chirridos y pasajes de “Whoooooo”. “Music For a Sushi Restaurant”, una de las tantas referencias gastronómicas de su nuevo repertorio, resulta ser un sincopado totalmente funky, aquí también entrecierra los ojos ante la majestuosidad de Purple Rain con el rabillo del ojo.
Cuando la pista de baile se toma un descanso, Styles lanza baladas lánguidas como “Little Freak” o “Matilda”. Estos a su vez flotan en el aura seductora de Laurel Canyon. Joni Mitchell dice hola.
Harry Styles puede ser EL hombre del momento. En su música, no puede evitar llegar estilísticamente a los estantes de la historia del pop. Lo está haciendo ahora sin errores importantes. El repertorio de rock permanece en gran parte en el armario de las escobas. También le queda mejor. “Harry’s House” inicialmente lo convierte en el artista de espectáculos número uno en el universo pop.
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