Los escritores a veces diseñan lenguajes completamente nuevos para sus mundos de fantasía, con su propio vocabulario, gramática y sintaxis: JRR Tolkien con el sindarin, viaje a las estrellas con klingon. De manera similar, el compositor estadounidense David Lang (1957) creó su propia canción comunitaria para una religión imaginaria. Su trabajo coral pobre himnariouna obra encargada por el Coro de Cámara Holandés y el Saturday Matinee de NTR, funciona como un himnario con catorce himnos para una religión ficticia en la que la misericordia es central. A principios de este mes, se publicó la grabación del coro de cámara estadounidense y co-comisionado The Crossing. El estreno holandés siguió el sábado pasado en el Concertgebouw, con el Coro de Cámara de los Países Bajos dirigido por Peter Dijkstra, quien recientemente firmó como director titular hasta 2028.
La línea de apertura de pobre himnario pinta un cuadro que es reconocible para todo metropolitano: Vi a un hombre pobre, pedía comida, llorando, mirándome. A esto le siguen no textos devocionales dirigidos a un poder superior – la palabra dios aparece sólo dos veces – sino nuevas oraciones inspiradas en textos de la Biblia, la Hagadá y de pensadores y líderes conocidos, como Gandhi, Obama y Tolstoi. La música es David Lang de principio a fin: bloques de canciones que se repiten uniformemente, sin grandes contrastes dinámicos ni giros melódicos inesperados, con mucho espacio para el silencio y la introspección. Es aún más sorprendente cuando el coro pregunta en voz alta como un solo hombre: ¿cuál es el mío? ¿Qué me pertenece? Y de vez en cuando surge una voz solista del coro, como en el resignado undécimo movimiento ‘lo que queda’, que cuestiona lo que se deja atrás después de la muerte (no oro, sino buenas obras).
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El Coro de Cámara de los Países Bajos, que en los últimos años ha incluido bastantes piezas de Lang en su repertorio, construye cuidadosamente sus patrones sonoros predominantemente melodiosos. Amantes de lo que se representa regularmente. pequeña cerillera pasiónpor el que Lang recibió el Premio Pulitzer en 2008, puede permitirse voces similares que entran y salen en un pobre himnario. Pero el paisaje sonoro vocal de este nuevo trabajo es menos elaborado; hay un verdadero canto comunitario; no en vano Lang cita viejos himnos de Nueva Inglaterra como inspiración. Aún es posible pobre himnario También tienen algo distante, casi mecánico, como si una neblina de falta de alma se cerniera sobre las notas. Quizás el vacío arquitectónico del Gran Salón también contribuya a esto y el mensaje unificador de esta música se manifiesta más en un ambiente más íntimo.
Y es posible que te afecte más lo que precede a la música de Lang: una primera mitad que temática y musicalmente forma un hermoso preludio con música de tintes religiosos de Messiaen, Poulenc y Satie, los tres caracterizados por pilares sonoros que cambian de color. Con ‘Prière du Christ montant vers son Père’ de Messiaen, cuarta parte de su suite La Ascensión (1934) sobre la ascensión de Cristo, el organista James McVinnie toca una vez más el solo del Marshal Weather Organ del Great Hall. La voz céleste, un registro de órgano cálido y “flotante”, transporta los deslumbrantes y solemnes fragmentos de color a un maravilloso mundo celestial que flota serenamente a tu lado. Otro ambiente de tranquilidad resuena en Poulencs Cuatro pequeños prières de Saint François d’Assise (1948). En estas oraciones en miniatura, los tenores y bajos de la NKK, sublimemente fusionados, demuestran cuán tierno puede sonar un coro masculino.
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