Rietveld y Schröder podrían discutir su arquitectura “hasta llorar”

Truus Schröder se quedó con mucho. “Voy a intentar no llenar la cocina con cajas”, le escribe a su hija. Tras la muerte de su amante Gerrit Rietveld (1888-1964), vivió sola en Prins Hendriklaan en Utrecht, en la casa que diseñaron juntos. Ella se hizo cargo de su archivo. Papeles amontonados en la Casa Rietveld Schröder, mundialmente famosa por sus superficies blancas, sus líneas claras y sus colores rojo, amarillo y azul.

Schröder (1889-1985) tiró bolsas de papel, pero quedó mucho. Un recibo del pastelero, por ejemplo, de los años 30. Genial para Jessica van Geel, historiadora cultural, y Natalie Dubois, curadora de artes aplicadas y diseño del Centraal Museum. Han escrito una biografía visual de la vida en esta casa, “la única casa De Stijl”, declarada Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO y por la que los turistas de arquitectura todavía acuden en masa a Utrecht. El libro tiene casi novecientas páginas con más de ochocientas imágenes, la mitad de las cuales no han sido publicadas anteriormente. Inspiración de la diseñadora Irma Boom: los textos en holandés e inglés se han combinado en una sola edición.

Después de la publicación de la biografía de Truus Schröder escrita por Van Geel, Te amo Rietveld (2018), se presentó más material de archivo. Parientes lejanos y viejos conocidos ofrecieron cajas de cartón con cartas. En el Museo Central, que gestiona la casa, encontraron una caja con cartas de Truus a su hija Han.

Has elegido mantener la biografía de la casa con la gente. El mundo artístico de Utrecht en los años 20 o el movimiento artístico De Stijl desempeñan un papel secundario. ¿Por qué tomaste esa decisión?

Van Geel: “Nuestro punto de partida es: ¿qué es la casa como personaje, qué ha visto y experimentado? De lo contrario, habríamos hecho otro libro de estudio, y ya se han hecho muchos estudios sobre la arquitectura, el estilo, los materiales, los colores. Se ha medido cada centímetro de la casa.

“Está la casa museo, que es bonita y elegante, está bien pintada y se han eliminado todas las imperfecciones. Pero no se ve que es una casa particular desde hace sesenta años. Queríamos recuperar esa vida. Y como ahora teníamos esas cartas con todas esas citas de Truus, podemos describir muy bien la vida en la casa”.

“El manzano floreció el domingo por la mañana. Las ventanillas traseras están abiertas de par en par. ¡Primavera!” – Truus Schröder

Proporciona una historia arquitectónica alternativa, una historia residencial. Y esto es interesante, especialmente en el caso de la Casa experimental Rietveld Schröder, porque la casa requiere una ocupación explícita y activa. Dubois lo ha aprendido una vez, incluso varias veces, pero si no repites la acción con regularidad, pronto olvidarás cómo se mueven los paneles de la Casa Rietveld-Schröder. Cómo dividir el espacio abierto en el primer piso de la casa en habitaciones con un columpio en un borde o una pared desplazada.

Abajo, en el estudio, Schröder y Rietveld trabajaron juntos en el diseño. Los biógrafos han descubierto varios diseños de Truus Schröder, que hasta ahora habían sido asignados únicamente a Rietveld, pero que, sin embargo, parecen ser una producción en solitario o en coproducción. En una foto encontraron una pintura con una letra faltante en una ventana del lado de la calle. “Schröder & Rietveld Arquitecto”, decía. Esta cantidad se reducirá, anunció el Museo Central.

Rietveld y Schröder siempre han aparecido juntos como diseñadores de la casa. Pero cuando Truus murió, los titulares de los periódicos se refirieron a ella como la “residenta” de la casa, “la discípula más leal de Rietveld”. Incluso hoy en día se le suele llamar sólo arquitecto. ¿Cómo es eso posible?

Van Geel: “Bueno, bienvenido al patriarcado”.

Dubois: “Simplemente no miraban con ese interés, esa mirada. A veces también he leído su nombre en dibujos de nuestro archivo. Así fue con Le Corbusier y Charlotte Perriand, y muchas otras mujeres. Ella no se preocupaba mucho de sí misma, excepto cuando se trataba de su casa, entonces siempre decía: pero yo también. Sus otros diseños también estuvieron menos en el centro de atención. Mira, una casa en Loosdrecht que diseñaron juntos pero que nunca se construyó, no había mucha gente trabajando en ella. Y siempre se supo que ella y Rietveld habían diseñado las casas de Erasmuslaan, frente a su casa”.

Van Geel: “Sí, pero popularmente…”

Dubois: “Casas Rietveld, sí, eso es cierto”.

Schröder tampoco vivió una época en la que le dijeran: da un paso adelante, reclama tu lugar.

Dubois: “Se ve que es un tema de la correspondencia con su hija Han Schröder. Por ejemplo, habla con su hija sobre cómo es trabajar en un mundo de hombres. [Han Schröder werkte als architect, red.].”

Van Geel: “Y en lo que respecta a su casa, Truus se defendió. Cuando se estableció una fundación en la década de 1970 para preservar la casa, ella insistió en que se incluyera su nombre.

“Esta casa era nuestra hija. No le preguntarías eso a un niño, ¿verdad?” – Truus Schröder, preguntada sobre su papel en el diseño de su casa.

Cuando Truus le mostró la casa por primera vez a su suegra, temió que le parecería terrible. Fue muy querido. “Eso es calvinista”, escribió Truus. ¿Es una casa calvinista?

Dubois: “Quizás la forma de vida. Porque se quita todo el exceso, no hay frivolidad. Pero al mismo tiempo la casa también es muy loca, explosiva. Vivir en esta casa era verdaderamente un ritual. Seguir cambiando la distribución de la casa, haciendo las camas, reconvirtiendo el salón. Por supuesto que eso lleva mucho tiempo. Puedes verlo como una carga. Pero para ella eso era parte de la vida en esa casa. No lo vi como una carga, sino como una forma de vida buena y consciente”.

“Por supuesto que hay que arreglárselas con esa vida sencilla, pero la vida complicada tampoco es fácil”. – Truus Schröder

¿Era Rietveld más ordenado que Schröder?

Van Geel: “Bueno, ciertamente tiró más, en ese sentido fue ordenado. Truus estaba más preocupado por la preservación y por garantizar que todo estuviera en orden y en su lugar”.

Dubois: “Creo que Rietveld fue más rápido, no sé si es la palabra correcta, pero un poco más rápido para estar satisfecho con su trabajo. ¿Recuerdas, Jessica, cómo habló Schröder sobre ese banco?

Van Geel: “Sí, eso fue en el centro de la iglesia que diseñaron juntos, en Uithoorn. Una especie de caja de zapatos, por decirlo groseramente. Allí había que subir un tramo de escaleras para entrar a la iglesia. Truus pensó: debería haber un refugio y un banco en lo alto de las escaleras, donde la gente debería poder descansar o ponerse al día. Y Han, su hija, dice que hubo discusión sobre eso. Gerrit simplemente pensó que era feo. Han dijo que su madre podría discutir hasta la saciedad, pero tenía razón”.

Dubois: “El banco y el refugio siguen ahí”.

Usted escribe sobre la historia de la guerra de la casa y presenta en pocas palabras que la resistencia se llevó a cabo desde la Casa Rietveld Schröder. ¿Qué se sabe sobre esto?

Van Geel: “Nos enteramos en el Museo de la Resistencia que había una persona escondida allí. También se han registrado dos personas, una pareja judía. Tenían un estatus protegido y no estaban escondidos”.

Dubois: “Una hija de la persona que vivía en la casa dijo: mi madre se escondió allí y ella pudo describir el espacio. Ese debía ser el estudio de la planta baja, con el techo negro.

Van Geel: “Sí, pero no sabemos cuánto tiempo fue, una semana, un mes, un año. Al igual que en la otra historia: “Sellos falsificados de Rietveld”, nos cuentan varios miembros de la familia. Tenía las habilidades para ello, pero no tenemos una fuente primaria, por lo que es necesario investigarlo”.

“La idea de vivir en una casa así vino básicamente de mí”. – Truus Schröder

Natalie Dubois, Jessica van Geel. Casa Rietveld Schröder – Una biografía de la casa. Diseño: Irma Boom. Libros de Aníbal, 896 páginas. 79,95 €.

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