tIlda Swinton y Julianne Moore juntos en una película tiene ese sabor mitológico de los duelos entre adultos. Nadie esperaba algo tipo llamas. Bette Davis y Joan Crawfordincomparables en cuanto a oposiciones de personajes, odio declarado y horror, pero su (muy correcta) comparación en La habitación de al lado por Pedro Almodóvar Sin duda es más interesante que otros encuentros sensacionales pero decepcionantes. Por ejemplo Meryl Streep y Glenn se acercan La casa de los espíritusque, además de quedar enterrado en los recuerdos, acabó siendo sólo “la vez en la que dos nombres muy farragosos acabaron en el mismo plató sin dejar rastro”.
En La habitación de al ladoen cambio, la puesta en escena está a favor de la duplicación total. Tilda y Julianne – ambas pelirrojas, con un año de diferencia, un Oscar cada una, la fama de intérpretes con sensibilidad hacia los lados oscuros – son dos amigos que se reencuentran después de años con motivo del cáncer de Martha (Swinton). Suceso que empuja a Ingrid (Moore) hacia el acercamiento. Y luego a un pacto fatal: Apoyar la decisión de Martha de suicidarse. con una pastilla comprada en la dark web y a vivir con ella en una villa inmersa en el bosque, hasta el día que decide ingerirla. ¿La advertencia? El puesto de dormitorio cerrado, la habitación de al lado..
Tilda Swinton y Julianne Moore: el frío encuentro en La habitación de al lado
En el universo clásico de Pedro, colorido pero nunca tan geométrico y nunca tan artificialmente moderno, las dos actrices se miden en un pas de deux de placer cerebral casi absoluto. Sí, el tema de la eutanasia es conmovedor, una cuestión cósmica e irreductible, pero el drama de cámara funciona más por espacialidades evocadoras y por personajes contrastantes, fracturas, fracasos morales y diálogos convincentes. Lo que, en definitiva (y superficialmente), uno habría esperado del binomio de Tilda y Julianne en una película de Almodóvar, es decir, un Almodóvar con dos mujeres nativas de habla inglesa, es una obra senil de profunda quietud. Tan nórdico en rigor que uno se pregunta por qué hay ciertas notas falsas falsas (el segmento de guerra de Martha reportera o el primer plano de la caja metálica de Dolce & Gabbana).
Tilda Swinton y Julianna Moore en “La habitación de al lado”. (Warner hermanos)
Hermosos accesorios, emociones congeladas.
A sus 75 años, Almodóvar se parece a Woody Allen que a sus 43 años hizo Bergman (Interioresque podría ser una paráfrasis de The Next Room). Un autor llegó al gesto como sucede a los artistas después de haber manipulado tanto material durante toda una vida. Si la eutanasia es, por tanto, el tema de la película, y cómo la afronta una mujer rica, es decir, acudiendo a un prestigioso refugio minimalista, entonces también es Rossy De Palma, los chistes explosivos, las rarezas, Madrid, el circuito del nerviosismo irresistible cuya fórmula Estados Unidos quiso copiar tan pronto como estalló el caso por el director español de Mujeres al borde del abismo. (Durante años se habló de una nueva versión protagonizada por Jane Fonda, luego con Madonna y luego con Paula Prentiss; finalmente hubo una versión musical fallida en 2010.)
La presión de la película en inglés o no, del tono alto contra la fórmula carioca de Almodóvar (ya bastante podada con los años), La habitación de al lado Sin embargo, parece un acto de sincera necesidad. Y los rostros austeros de Tilda y Julianne son la única síntesis posible.
Una vez más, del avance en el cine nadie esperaba nada extravagante de la pareja Swinton-Moore. Y aunque el estatus formal, además de la fama, de ambos es una de las razones por las que la película ganó un León de Oro en Veneciadesde el directora – sí, las fórmulas importan y condenan – persiste el lamento por una explotación más disruptiva. Como suele ocurrir con los duetos musicales entre estrellas del pop, por uno memorable hay cien insignificantes. aunque uno Tilda más reglamentada que de costumbre ya es una buena noticia.
Los festivales y los Oscar no se ganan con la mejor película. Tampoco es convincente si continuamente nos viene a la mente la idea atroz de una pastilla mortífera comprada en el mercado negro. desviado por la excepcionalidad de suéteres, muebles y accesorios.
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