Como productora detrás de películas galardonadas como The King’s Speech, Shame y, más recientemente, The Power Of The Dog de Jane Campion, See Saw Films ha construido una sólida reputación durante la última década: bellas imágenes, grandes nombres antes y después de Camera – ingenioso cine de consenso, colocado constantemente en las listas de nominados para los principales premios cinematográficos. Pero el cine podría tener una muerte lenta desde la pandemia, y una audiencia joven solo está creciendo con moderación. Las cadenas de distribución, en las que el cine alguna vez estuvo entronizado en un pedestal por encima de todo lo demás, se encuentran en una posición precaria debido a los servicios de transmisión multinacionales disponibles, como Disney, Amazon, Netflix y compañía. “La pequeña pantalla gobierna supremamente”, como dijo acertadamente un colega.
Por lo tanto, no sorprende que los cineastas también vean la narración en serie como una medida para preservar el trabajo; que los materiales se reelaboran cada vez más a partir de una adaptación cinematográfica originalmente planeada a una serie y que los cambios de poder dentro de la industria hacia la transmisión y las series son imparables. See Saw Films había interpretado correctamente los signos de los tiempos durante mucho tiempo: con dos temporadas del duro drama criminal de campo de Jane Campion “Top Of The Lake” y “The North Water” de Andrew Haigh, la experiencia en la casa de arte se tradujo hábilmente. en la serie y garantizó allí cualidades artísticas difíciles de encontrar en la creciente marea de series mediocres. Esto en cuanto a la teoría, que también se revela para la última broma de See-Saw “The Essex Serpent”: Claire Danes, Tom Hiddleston y Clémence Poséy en los papeles principales, Clio Barnard en la silla del director, junto con un equipo y un escenario opulentos que Hace unos años Años en series de televisión era más bien la excepción. En resumen: Puedes ver que Apple TV no tiene en cuenta los presupuestos, los bolsillos no tienen fondo.
Basada en la novela de Sarah Perry, se desarrolla la historia de Cora Seaborne, que acaba de enviudar. Ella acaba de perder a su tiránico esposo y usa la libertad recién ganada en la Inglaterra victoriana tardía para llegar al fondo de los informes de un monstruo legendario en la provincia de Essex. Donde los lugareños creen en la existencia de un monstruo, Cora racionalmente llega al fondo de los hechos con celo científico. Mientras tanto, se hace amiga del vicario local Ransome (Hiddleston). La ciencia y la fe, la religión y la razón pronto se encuentran enfrentadas en La serpiente de Essex, pero se desarrolla una gran pasión entre el clérigo y la viuda. El hecho de que Ransome esté felizmente casado y Cora esté siendo atrapada por un amigo médico complica la historia de amor, como era de esperar.
La serie pinta pausadamente una imagen de la zona rural de Essex como un páramo salvajemente romántico y envuelto en niebla a través del cual languidecen nuestros protagonistas de cabello alborotado. Sobre el papel, suena como una mezcla maravillosa de grandes emociones de Jane Austen y Emily Bronte y escalofríos bien templados en algún lugar entre Mary Shelly y HP Lovecraft. Con una seriedad ceñuda y una asombrosa falta de sutileza con respecto a los temas centrales de la autoafirmación femenina, la justicia social y la tensión entre la creencia, la superstición y la razón, “La serpiente de Essex” difícilmente puede convencer. El flujo narrativo es demasiado lento, los caminos del cliché demasiado gastados, la puesta en escena demasiado aburrida.
En busca de urgencia y conflicto, la serie se desliza repetidamente hacia la previsibilidad melodramática, haciendo que The Essex Serpent se sienta como una oportunidad perdida. Porque la falta de bordes afilados y la falta de sentimiento por los elementos siniestros de la historia solo dan una vaga idea de cómo podría haber sido “La serpiente de Essex”.
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