Después del postpunk, antes del britpop: una caja define el indie pop.
En primer lugar, está el intento de crear igualdad de oportunidades en las listas: como las grandes discográficas dominan las listas de éxitos con sus presupuestos, Iain McNay, director del sello indie londinense Cherry Red, inventó a principios de los años 1980 una lista sólo para discos independientes. : las listas independientes. La forma sigue a la función: debido a que esta nueva lista también requiere sencillos exitosos, la estética del indie pop está evolucionando, con grupos interesados en los éxitos sin perder su identidad en el vestíbulo de la industria musical. A partir de mediados de los años 1980, el subgénero del indie pop se consolidó y durante cinco años caben en esta categoría todo tipo de cosas. Luego toma el relevo el sonido holgado de “Madchester”, luego vienen los Auteurs y Suede, y finalmente Blur y Oasis. Pero esa es otra historia.
Esta caja con cuatro CD cuenta la historia de los años 1985 a 1990. Gente como Lloyd Cole y Edwyn Collins se centran discretamente en el mainstream, The Jesus & Mary Chain o The Woodentops confían obstinadamente en su sonido una vez definido, The Housemartins y The Wonder Stuff. También tocan en fiestas, The Jasmine Minks (de ellos proviene el tema principal “Cut Me Deep”) y The Wedding Present rasguean, en los domingos y los Popguns las mujeres demuestran que hubiera sido mejor si hubiera espacio para todos. hicieron los chicos. Las grabaciones de 1989 muestran que hay algo en el aire: “Mersey Paradise” de los Stone Roses es demasiado bueno para ser “simplemente indie”, “Pure” de los Lightning Seeds está en todas las listas de reproducción de radio, “Baby Talk” de Lush Ya no suena a los ochenta, ya está todo ahí: shoegaze, britpop, alternativo. Sigue la secuela.
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