El folk-country rock de Nebraska se desliza directamente en la retroalimentación con un empuje depresivo.
Si FIVE DICE, ALL THREES, el nuevo décimo álbum de estudio de Bright Eyes de Nebraska, fuera un collage de imágenes, la hoja de papel se rellenaría hasta que no se pudiera ver nada blanco. Todo está lleno de drama y presión. También con juegos de muestra y fragmentos de sonido de películas utilizados para comentarios, que parecen tan conmovedoramente antiposmodernos y melodramáticos que vuelven a ser innovadores. También dedican su sencillo a esas campanas y silbatos, “Bells And Whistles”. Ella avanza alegremente silbando después de que la primera pista establece el escenario: un bar en el que alguien explica el juego Los Tres. Tienes cinco dados, pero sólo puedes tirar tres. Porque cuentan como ceros. ¿No se entiende? No importa.
El cantante y compositor Conor Oberst, que ha madurado hasta los cuarenta y tantos años, no teme en sus letras sacrificar el significado en favor de un gancho pegadizo, siempre y cuando sólo la guitarra se deslice en la retroalimentación con un empuje depresivo. Mientras tanto, el álbum se vuelve cada vez más moribundo, pero al mismo tiempo proporciona consuelo. Los divertidos arreglos de su folk-country rock multiinstrumental con secciones de metales y secuencias de piano de jazz ofrecen la salvación. Y, por supuesto, la voz entrecortada de Oberst entre Chapman y Cash.
Hasta ahora que Mike Mogis los mezcló en el estudio que los aerosoles simplemente vuelan. También hay dos pequeños milagros: la canción “Hate” logra transformar un mal presentimiento en una melodía pegadiza que permanece en tus labios durante días. Y al final también incorporan en la misma canción la capital alemana y los trenes que circulan puntuales.
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