Los maestros de lo vago envían himnos independientes con reverberaciones interminables y alcanzan nuevas profundidades de conocimiento.
Hace eco. Salas de reverberación que gustan de la música internacional. Son tan vastas, tan increíblemente vastas, estas reverberaciones, casi infinitas. Como Rüttenscheid, no. Rüttenscheid es un distrito de Essen. Essen es la ciudad de donde proviene la música internacional. La ciudad donde Pedro Goncalves Crescenti, Peter Rubel y Joel Roters fundaron su banda en 2015. ENDLESS RÜTTENSCHEID, el tercer álbum del trío, ya dice en el título que se trata de: de dónde vengo, de los orígenes, de mi hogar, tal vez incluso de mi hogar. Pero, por supuesto, no es tan rápido ni tan sencillo. Al fin y al cabo, en International Music, los maestros de lo indeterminado, siempre estamos buscando (recordamos el disco anterior ENTENTRAUM y la canción “Island of Abandonment”) la “cueva de la razón” que uno dice que es “maravillosa, hermoso.”
Pero el camino hasta allí pasa por el inconsciente. Allí ENDLESS RÜTTENSCHEID profundiza en la memoria colectiva. En los himnos que lanzan en las interminables reverberaciones que los alemanes y los rockeros psicodélicos abrieron décadas antes que ellos, las canciones armónicas de las tres voces se hinchan, se vuelven poderosas y abrumadoras y de repente, completamente ingrávidas y despegan, y con ellas las palabras que pueden De repente adquiere un significado completamente diferente.
Pero primero volvamos a la tierra, volvamos a Rüttenscheid: ENDLESS RÜTTENSCHEID es el tercer álbum de International Music y el tercero en ser nombrado álbum del mes en esta revista. Pero en la portada los tres se presentan de manera muy diferente a los héroes independientes que son. Con trajes oscuros y sonrisas tranquilas, dispuestos en triángulo, recuerdan a los cantantes y músicos de los álbumes que se podían hojear en el rincón de discos de los primeros grandes almacenes italianos o turcos.
Sí, cantan canciones de amor, pero a quienes quieren leerlas les cuentan algo más que amor.
Se refieren a la historia de la región del Ruhr, caracterizada por la migración, y a su tierra natal. Y al igual que estos cantantes, cantan canciones de amor que cuentan a quienes quieran leerlas sobre algo más que el amor entre un hombre y una mujer. Ejemplo: “Buen lugar” describe una relación a distancia, pero también la vida entre culturas, no llegando adecuadamente, pero al mismo tiempo alienándose, lo que le sucedió a la primera generación de inmigrantes. “Este es un buen lugar para vivir, aquí no hay nadie que se quede mucho tiempo”, canta Música Internacional, “una escala que fue larga y se hace más larga, de mí a ti, de aquí a ti”.
Así, mientras las guitarras imitan el rock’n’roll de finales de los años cincuenta, pero también a veces líneas melódicas arabescas, en todas partes se encuentran líneas que dicen más y sonidos que tienen diferentes nombres. “Puede ser que el cielo se abra y me dejen entrar”, dice el tema que da título. “La mitad del viaje, todo el destino / Menos es más, nada es mucho”, cantan en “Mont St. Michel (Reprise)”. ”. Los “caminos de guijarros” conducen, por un lado, al sótano de la casa del barrio suburbano donde se celebra la fiesta de adolescentes, pero también a través de este nuevo país, extrañamente ordenado, en el que incluso los guijarros parecen estrictamente ordenados.
El lamido introductorio de “International Heat” podría ser un extraño sonido de surf, pero también una reminiscencia oriental. Y en “Error”, los árboles y las cercas oscurecen la vista del paisaje antes de que una rima temblorosa de magnitud casi de Distelmeyer resuelva el dilema entre el aquí y el allá y el otro lugar: “Ya no tengo preocupaciones / Las melodías se mueven ante mí. Sí, resuena para”. mucho tiempo.
Puede averiguar qué álbumes se lanzarán en septiembre de 2024 a través de nuestra lista de lanzamientos mensual.
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