Desde que la ciencia espiritual se apoderó de los mitos, las figuras de los cuentos populares han sido arquetipos de traumas y complejos. Por eso no es de extrañar que en el libro de programas sobre la representación de la Ópera de Holanda Barba Azul El comunicado de prensa está psicologizado. El asesino en serie de siete esposas del cuento de hadas del siglo XVII Barba Azul apela a la imaginación.
Cuando el turbio hombre rico se embarca en un apresurado viaje de negocios inmediatamente después de su octavo matrimonio, le confía a su nueva esposa Judith las llaves de su castillo. Uno de ellos abre una habitación que declara zona prohibida para ella. Ahí reside su secreto asesino. El libro del programa vincula la leyenda, entre otras cosas, con el derecho a la privacidad, la caída bíblica y el miedo a la sexualidad. La explicación deja poco a la imaginación del visitante, es mejor leerla sólo después.
La historia de terror inspiró a compositores famosos como Dukas, Offenbach y Bartók a escribir dramas musicales. Hace catorce años, la Ópera de Holanda pidió al compositor Chiel Meijering y al escritor Imme Dros una versión holandesa. Con ello la compañía logró un éxito en su propio teatro en Amersfoort y tres años más tarde en una representación al aire libre en Fort Rijnauwen, cerca de Bunnik.
Complementada con algunos intermezzos pop sorprendentemente apropiados, Holland Opera presentará una versión en inglés durante las próximas dos semanas. Barba Azulen otro lugar emblemático: Utrecht Werkspoorkathedraal, una gran fábrica en las afueras de la ciudad. El tenor y director artístico Niek Idelenburg vuelve a cantar la atormentada Barba Azul, ahora con la soprano canadiense Elisabeth Hetherington, flamante ganadora del Premio Holandés de Música, como su oponente Judith. El director Joke Hoolboom ideó una puesta en escena moderna en la que los personajes principales forman parte de una compañía de Danza Urbana.
Mezzo Roza Herwig es Anna, la preocupada hermana de Judith, y los barítonos Arnout Lems y Joris van Baar son los cómplices de Barba Azul, al estilo Blues Brothers, que se interesan principalmente por la coca, el champán y el caviar. En cierto modo recuerdan a otro sirviente reacio al que siempre se puede apaciguar con dinero: Leporello, la mano derecha del mujeriego Don Giovanni de Mozart. Al igual que en aquella ópera, los compinches aclaran la oscura trama con el humor necesario, aunque lidiar con Barba Azul les ha ennegrecido el alma.
Chiel Meijering convirtió su partitura en un viaje a través de la historia de la música, con conexiones tan extrañas como las que existen entre Barba Azul y Judith: una pareja melancólica con una guitarra eléctrica chirriante, y frente al oboe que embalsama el alma -su sonido evoca recuerdos de cantatas de Bach- allí están tocando tambores. La música oscila entre ritmos de rock y líneas de bajo barrocas, sin que la ópera se desmorone en pedazos.
Cada uno en su propia isla
La dirección personal sí tiene cierto desapego. Hay poco o ningún contacto corporal entre los personajes principales, todos parecen estar en su propia isla física. Los escasos toques casi siempre están cargados de violencia. Esto hace que la pasión floreciente –o la fascinación malsana– de ambos ‘amantes’ sea difícil de entender: las emociones están impulsadas por las palabras. También porque Barba Azul cree que hablar es principalmente para ocultar deseos, no para revelarlos. Por otro lado, Imme Dros resumió la historia en líneas hermosas, a menudo poéticas, que invitan a la reflexión espiritual.
Con su corte de pelo punk rojo brillante, Hetherington impresiona como una Judith que se lanza a una aventura confusa con desprecio por la muerte y una voz que hace vibrar las fibras de su cuerpo. Su aria final ‘La muerte es tan negra’ recuerda a la famosa escena de la muerte de Purcells. Dido y Eneas. Sería una pena que actuaciones innovadoras como ésta Barba Azul – que claramente puede conquistar a un público joven para la ópera – pronto desaparecerá, porque los fondos culturales nacionales aprecian la Ópera de Holanda, pero ya no la subvencionarán a partir del próximo año.
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