Qué feliz debe haber estado Yannick Nézet-Séguin de haber regresado a su Rotterdam familiar. El día anterior tocó el programa Mahler 4 en la Elbphilharmonie de Hamburgo, donde tuvo que dejar la batuta en dos ocasiones por ‘sabotaje público’. Un teléfono que no paraba de sonar, una señora que casi se ahoga con sus propios ronquidos: el crítico alemán se preguntó nervioso si Nézet-Séguin volvería alguna vez†
No, entonces el público de Rotterdam. Los frágiles primeros compases de la oración de paz del compositor ucraniano Sylvestrov hicieron que la gente tosiera irreverentemente, pero Nézet-Séguin pronto logró arrastrar a la audiencia a su concentración. ¿Y cómo podría ser de otra manera? Este fue un concierto por excelencia que te recordó el poder de una actuación en vivo, de una atención realmente concentrada. Aquí sucedió algo fascinante en el escenario del que no podías apartar la mirada.
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calidad intrigante
La impresionante mezzosoprano Karen Cargill estuvo perfecta para su papel en las canciones de Alma Mahler, impasiblemente acompañada por la orquesta. El hecho de que alguna entonación vacilante se deslizó en un solo punto en la altura no restó valor a la calidad intrigante, que también es parte de una actuación en vivo.
Y luego Mahlers celebró. No es exactamente un repertorio oscuro y, sin embargo, Nézet-Séguin siempre te despertó la curiosidad sobre cómo continuaría. Disfrutaba contagiosamente de las líneas melódicas de su orquesta, y resaltaba con naturalidad los detalles, sin que se convirtiera en una frivolidad o una tontería vanidosa. La interpretación fue de hermosos matices, con clímax de buen gusto. Bienaventurado el director que puede hacer que su orquesta toque con tanta suavidad. La soprano Christiane Karg cantó sobre la fiesta celestial como para atravesar un anillo tan bellamente expresado. Un buen concierto de cuento de hadas, de esos que te hacen ver los colores de la ciudad de forma ligeramente diferente después. Las hamburguesas se han perdido algo.
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