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Durante un breve momento alucinógeno mientras veía Taylor Swift: The Eras Tour el domingo pasado, consideré la posibilidad de que, si pudiéramos cosechar la buena voluntad colectiva aparente en el estadio SoFi de Los Ángeles, podríamos en realidad implementar algún tipo de acuerdo global duradero. paz. La positividad que irradiaba el estadio, la fem-ergía (porque eran en su mayoría mujeres), era tan eléctrica que me sentí completamente abrumada.
¿Es esto lo que sienten los apóstoles cuando experimentan la conversión?, me pregunté mientras sollozaba profundamente mientras veía a Swift emerger en el escenario a través de ondulantes nubes de color lavanda. ¿Es esto puro éxtasis?, reflexioné, mientras lloraba y reía durante su primera Era (Valienteuno de los diez álbumes que repasa a lo largo de la noche), en el que Swift interpretó sus éxitos country de adolescente con un minivestido con flecos dorados.
Al igual que la multitud, me sentí invadido por la devoción swiftiana. Aunque no pude compartir mi alegría con ellos. A diferencia de aquellas personas en el estadio, en California, yo estaba tumbado en un La-Z-Boy en el Swiss Cottage Odeon, en un cine Imax a varios miles de kilómetros de distancia.
La entrega cinematográfica resumida de la épica gira estadounidense de Swift se estrenó el fin de semana pasado y obtuvo una taquilla mundial de 123,5 millones de dólares en su primer fin de semana. Aparentemente los ingresos de la película estuvieron ligeramente por debajo de algunas predicciones, pero sigue siendo el fin de semana de estreno de una película de concierto más grande de todos los tiempos. Dirigida por Sam Wrench, la película ofrece una versión en alta definición de exactamente lo que habrías visto si hubieras tenido una entrada para el espectáculo. Un intercambio poco convincente, te oigo murmurar: ¿cómo podrías siquiera esperar capturar la magia de un evento en vivo? Y tendrías razón. Pero, ¿los poseedores de boletos pudieron descender ante el escenario al nivel del globo ocular, tan cerca que se podía ver cada fibra de las medias brillantes y sin enganches de Swift y cada folículo de su cabello rizado? ¿Estuviste lo suficientemente cerca como para captar todas las miradas, sonrisas y lágrimas? ¿Observar cómo su lápiz labial nunca parece correrse? No hubo momentos detrás del escenario, ni autorreflexión; esta no era la obra maestra del hermano de Maysles, como Dame cobijo, su versión documental de Altamont. Esto fue simplemente Eras, prácticamente de principio a fin, y fueron una de las 2 horas y 48 minutos más felices que he pasado.
Mi proyección tuvo una asistencia bastante “poca” y estuvo compuesta por personas que nunca hubiera imaginado fanáticos. A diferencia de las hordas de Swifties con lentejuelas de SoFi, con sus sombreros de vaquero y puños de pulseras de la amistad, los Swiss Cottage Swifties eran una tribu muy discreta. El caballero de treinta y tantos sentado a mi derecha tenía barba y parecía que podría trabajar en fintech. Llevaba una sudadera con capucha y estaba desplomado en su asiento: supuse que su novia lo había forzado hasta que me di cuenta de que estaba cantando en voz baja cada letra de cada canción.
Se ha derramado mucha tinta sobre la supremacía de Swift y cuál puede ser precisamente su salsa secreta. El hecho de que enfurezca a los críticos masculinos por no parecer un sexpot es suficiente para mí. Algunos citan Eras como pura nostalgia en la que, al reconocer el crecimiento de Swift a lo largo de diez álbumes, vemos reflejadas las diferentes eras por las que hemos pasado. También se habla mucho de su capacidad de relacionarse, su espeluznante don para transponer la angustia en puentes y el hecho de que puede aprovechar las fallas humanas más pequeñas (mezquindad, ansiedad social, torpeza) y convertirlas en gigantescas canciones de karaoke sin remordimientos. Luego está su extraño tipo de belleza, en parte Barbie, en parte belleza sureña: la carrera de Swift siempre la ha visto jugar con los tropos de la feminidad (la reina del baile, la ninfa de las hadas, la socialité) solo para subvertirlos con un encanto ridículo.
En el escenario, vestida con una capa de terciopelo de Kate Bush mientras tocaba un piano cubierto de musgo, nos dio otro vistazo a su alma. Al describir su enfoque hacia Cada vez más, uno de sus dos álbumes de encierro, se llamó a sí misma “una mujer milenaria solitaria cubierta de pelo de gato”, y cómo en su lugar había querido contar una historia sobre alguien inventado. Por más absurdo que pareciera el momento (repito, un piano cubierto de musgo, en un estadio lleno de fanáticos), todavía se sentía como la verdadera confesión del eterno soltero.
Además, luego lo embelleció con detalles. Swift no se disculpa por quién es: si está soltera, todo está ahí en las letras, es obsesivamente celosa, avanza demasiado rápido y casi se asfixia en su búsqueda del verdadero romance. No es de extrañar que no sea “sexy”, puede dar muchísimo miedo. Mientras que la mayoría de la gente intenta ocultar sus peores neurosis, Swift las empaqueta todas y las transmite a todo volumen. La gente puede identificarse, pero seguramente pocos querrían ser Swift, y mucho menos ella misma (basta con leer la letra de “Anti-hero”).
Los cínicos dirán que ese autodesprecio consciente es lo que llena las arcas de los estadios; a partir de esta semana, el nuevo novio de Swift es el héroe estelar del fútbol americano Travis Kelce. Pero creo que sus lamentos sobre el pelo de gato son la esencia de su atractivo. Taylor Swift puede estar ganando hasta 13 millones de dólares por noche de Eras, y recién ahora está comenzando el capítulo global de la gira. Ella es increíblemente exitosa, talentosa, divertida y, joder, perdedores, sexy. Pero, 17 años después, todavía continúa esa búsqueda solitaria para encontrar el final perfecto para su cuento de hadas.
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