«¡Dada no es un movimiento artístico!», grita el artista Theo van Doesburg a su público en un pequeño salón de barrio de Haarlem. También dice lo que es realmente Dada, en la medida de lo posible: ‘Dada ve simultáneamente el ‘no’ de cada ‘sí’. Dadá es sí-no: un pájaro de cuatro patas, una escalera sin peldaños, un cuadrado sin esquinas.
Kurt Schwitters, también artista, lo pasa muy mal. Y luego también hay un golpe. Un oficial con su bastón en mano interrumpe el velada dadá eso está pasando aquí. Critica la velada ‘infantil’, que solo trae ‘confusión en lugar de inspiración’. De todos modos, él está de acuerdo, su opinión no importa, solo viene a cerrar la velada por seguridad contra incendios. No se ha concedido ningún permiso y la sala está demasiado llena. «¡Cualquiera que esté de pie debe irse!»
Es el 11 de enero de 2023. Het Zaeltje presenta una reconstrucción de una velada dadaísta legendaria y un tanto descabellada de hace exactamente cien años, con actuaciones de los artistas dadaístas Kurt Schwitters, Vilmos Huszár, Theo van Doesburg y su esposa Nelly de Moorsel .
Hay poemas absurdos (‘El mundo es una piedra dura que crece y crece a través de nuestro llanto’), hay música de piano de Vittorio Rieti y Erik Satie, y un juego de sombras con un falso muñeco constructivista de Vilmos Huszár. Los actores se interrumpen regularmente haciendo ruidos, gritando o haciendo música al mismo tiempo. Y así todo comienza con esa introducción al dadaísmo de Van Doesburg, quien lee de su folleto que es papa???????? de 1923.
Theo van Doesburg (1883-1931) es más conocido como líder del movimiento artístico De Stijl, pero también se le considera uno de los pocos dadaístas holandeses, aunque afirma en que es papa???????? que es completamente ‘inocente del dadaísmo’. Bajo el seudónimo IK Bonset realizó collages y poemas sonoros y de letras, y editó brevemente la revista dadaísta Mecano de (1922-1923). La velada de Haarlem en 1923 – ya eran los últimos días de Dada (ver recuadro) – fue parte de una ‘campaña de Dada’ organizada por él, una gira que había comenzado el 10 de enero en el Haagsche Kunstkring.
La disrupción elevada a arte
El dadaísmo fue un movimiento experimental de arte y literatura que comenzó en Zúrich alrededor de Hugo Ball y Tristan Tzara, y tuvo su apogeo en el período 1916-1920. Característica fue la ruptura: ‘dadá’ era anti-sistema, tanto en un sentido social y artístico, y en contra de la razón y la lógica. Esta actitud rebelde, lúdica y crítica se reflejó en nuevas técnicas como el readymade y el collage y en un diseño gráfico innovador y lleno de vitalidad. Los dadaístas deliberadamente elusivos, como Kurt Schwitters, Marcel Duchamp, Man Ray, Max Ernst y Hans Arp, allanaron el camino para movimientos de vanguardia posteriores como el surrealismo.
La recreación en la sala de Haarlem es una iniciativa del historiador del arte y especialista en Dada Ariel Alvarez y el periodista musical Peter Bruyn. Ampliaron el 100 aniversario de la velada en un verdadero festival, incluida una exposición sobre la campaña dadaísta y una actuación en solitario de la ‘heredera dadaísta’ Blixa Bargeld, la cantante de Einstürzende Neubauten (aplazada por enfermedad).
Álvarez y Bruyn decidieron hacer una reconstrucción lo más realista posible, en la misma habitación que entonces (que desafortunadamente ha sido modernizada con techos suspendidos y linóleo marrón anaranjado). Entonces, la noche es interrumpida por la policía (una ingeniosa aparición especial del dibujante de cómics y ‘Famoso Haarlemmer’ Joost Swarte), Van Doesburg viste una corbata blanca, zapatos de charol y un monóculo, y en un momento un noble extra salta por el pasillo. como una rana, con un sombrero fantástico con una máquina de vapor.
Una recreación fiel también significa que el público es parte de la actuación. Todos recibieron instrucciones por correo electrónico para que vinieran con estilo: ‘¡La ropa contemporánea, como chaquetas deportivas o acolchadas, jeans y zapatillas de deporte, está fuera de discusión!’ El público está vestido de forma realmente espectacular: hay caballeros con bastones, trajes de tres piezas de los años 20 y sombreros o gorras planas, y damas con diademas, vestidos largos plisados, collares de perlas, plumas y mariposas plateadas en el pelo.
Cuando comienza la velada, Theo van Doesburg es inmediatamente recibido con un aplauso ensordecedor. En 1923, el público se volvió francamente ruidoso con los poemas absurdos y la música innovadora; algunos de ellos no entendieron ni una palabra. Así lo explica Theo van Doesburg (actor Marius Bruijn, hijo del iniciador Peter) al comienzo de la función: ‘Interpretamos a los artistas del pasado, pero tú interpretas al público. Te invitamos a hacer ruido; fue una noche ruidosa. También explica cómo: ‘Si a la gente le gustaba algo, decían: ‘¡Aaaaah!’ Y si estaban muy entusiasmados: ‘¡Sí!’ Y: ‘¡Papádadada!’ O: «¿Eh? ¡No lo entiendo!’ Al menos, eso es lo que pienso, al menos, no estoy seguro.
A la audiencia no se le puede decir dos veces y se vuelve completamente loca durante la actuación. Hay silbidos, matracas, maullidos y comentarios agudos («¿Qué gana el proletariado?»). Cuando Kurt Schwitters (el actor Eddie Kagie) recita un poema largo, que ofende mucho a un hombre que está de pie: «Realmente hay un hombre parado allí», la audiencia casi delirante lo ahoga casi por completo («¡¡Acortar!!» ) .
Van Doesburg termina la velada con una pregunta severa a la audiencia: ‘¿Ahora saben… qué es papá… essss?’ La sala de gritos y ‘Dada’ casi rompe la carpa.
Luego, los actores ligeramente acalorados hablan con entusiasmo. Cuando se le preguntó si el público hizo bien su papel, Marius Bruijn, quien dirigió la actuación e interpretó a Van Doesburg, responde: ‘Sí. En realidad, un poco demasiado bueno.
1/11, Het Zaeltje, Haarlem. La exposición Mira papá en el Centro de Arquitectura ABC de Haarlem, hasta el 3/5. Aún no se ha anunciado la nueva fecha de la actuación de Blixa Bargeld. Más información en dadahaarlem.com.