2023 Avrupa Film Ödülleri’nin (EFA) adayları, Avrupa’da veya herhangi bir yerde yılın en iyi filmleri arasında yer alıyor. En iyi beş film adayı arasında Justine Triet’in hukuk gerilim filmi yer alıyor Bir Düşüşün Anatomisi; Jonathan Glazer’ın yürek parçalayıcı Holokost filmi İlgi Alanı; mülteci dramları Io Capitanoİtalyan yönetmen Matteo Garrone’dan ve Yeşil Kenarlık Polonyalı film yapımcısı Agnieszka Holland’dan; ve asık suratlı romantik komedi Düşmüş yapraklar, Finlandiya’dan Aki Kaurismäki tarafından. Ödül kazananların tümü — Anatomi, Alan Ve Düşmüş yapraklar Cannes’da en iyi ödülleri aldı Yeşil Kenarlık Ve Io Capitano bu yılki Venedik Film Festivali’nde büyük beğeni topladı; bu kritik hitler dizisi her ödül töreninde yerini alabilir.
EFA’ların kalitesi, Britanya’dan Mia McKenna-Bruce gibi ilk kez film çeken yapımcılar da dahil olmak üzere derinleşiyor (Nasıl Seks Yapılır?), Fransa’dan Stéphan Castang (Vincent Ölmeli) ve İspanyol film yapımcısı Estibaliz Urresola Solaguren (20.000 Arı Türü), ilk gösterimleri bu yılın festival turunda en çok ses getiren filmler arasında yer aldı ve hepsi de en iyi ilk film dalında EFA Keşif ödülüne aday.
Holland, “Bunlar çok ama çok güçlü filmler” diyor. “Ayrıca uluslararası seçkinin çoğu yıl Amerika’daki ana film seçkisinden daha güçlü olduğunu da söylemeliyim.”
Ancak Avrupa film sahnesinin kim kimdir, 36. EFA’lar için 9 Aralık’ta Berlin’e inerken, Avrupa sineması izleyici bulmakta zorlanıyor ve gala ödülleri gösterisi de güncelliğini korumak için mücadele ediyor.
Avrupa genelindeki gişeler, COVID dönemindeki düşüşten önemli ölçüde toparlandı. Bir medya düşünce kuruluşu olan Avrupa Görsel-İşitsel Gözlemevi’nin rakamlarına göre, tiyatro gelirleri geçen yıl bir önceki yıla göre yüzde 70 artışla 5,6 milyar dolara (5,1 milyar avro) ulaştı, ancak yine de salgın öncesi zirvenin yaklaşık üçte biri kadar altında. Yerel endüstri için daha da endişe verici: Sinema salonlarına göre yılın en iyi 20 filminin tamamı Hollywood destekli yapımlardı.
Avrupa Film Akademisi başkanı Mike Downey, “Açıkçası, Avrupa filmlerini izleyen sanatseverler arasında sinemaya düzenli olarak geri dönmeyen bir kesim var” diyor ve Avrupa filmlerini izleyen izleyicilerin daha yaşlı olma eğiliminde olduğunu belirtiyor: sinemalara dönme konusunda daha temkinli davranan bir demografi. “Sektörün önümüzdeki birkaç yıl boyunca odaklanması gereken şey bu. [getting] izleyici kitlesi [European films] Tekrar sinemalara.”
Pan-Avrupa dağılımının olması ya da olmaması en büyük sorunlardan biri. Bu yılın EFA adaylarının çoğu yerel hitlerden oluşuyor, ancak bunları yayınlayacak ve tanıtacak güçlü bir ABD ortağı olmadığından, bu başarıyı AB sınırlarının ötesine taşımakta zorlandılar.
Avrupa Film Akademisi CEO’su Matthijs Wouter Knol, “Bu filmlerin yapılma, satılma ve dağıtılma şekli, insanların bunları Avrupa çapında izlemesini zorlaştırıyor” diyor.
Knol geçen yılın EFA en iyi film kazananını işaret ediyor Hüzün Üçgenikısmen daha koordineli bir sunum sayesinde AB gişesinde yaklaşık 20 milyon dolar kazandı. Filmin, Avrupa’nın en büyük üç pazarından (Birleşik Krallık, Fransa ve Almanya) ortak yapımcıları ve dağıtımcıları içeren finansman yapısı, Ruben Östlund’un kapitalizm hakkındaki hicivinin, festivaldeki heyecanı pan-Avrupa başarısına dönüştürebildiği anlamına geliyordu.
EFA’lar kendi profillerini güçlendirmek için tarihlerini değiştirecek. Gelecek yılki etkinliğin ardından EFA’lar, Altın Küre ile Akademi Ödülleri oylamalarının kapanışı arasında stratejik olarak planlanan 2026 galalarını Ocak ortasında gerçekleştirmek üzere 13 aylık bir ara verecek.
Knol, “Oscarlar, Avrupa filmlerinin görünürlüğü konusunda inanılmaz derecede önemli bir rol oynuyor” diyor. “Kendimizi ortada konumlandırarak [of awards season]Avrupa Film Ödüllerini kazananlara daha fazla görünürlük ve Oscar’lara giden yolda daha iyi tanıtım sağlayarak fayda sağlayabileceğimizi düşünüyoruz.”
Bu hikaye ilk olarak The Hollywood Reporter dergisinin 7 Aralık sayısında yayınlandı. Abone olmak için burayı tıklayın.
