Azaltmak kolaydır Üzgünüz Kapalıyız Silent Hill 2’lerin kontrol listesine. Sabit kamera açıları mı? Kontrol etmek. Psikoseksüel canavar tasarımı mı? Kontrol etmek. Pis, pas yemiş ortamlar mı? Kontrol etmek. Ancak oyuncu kadrosunu oluşturan göksel varlıklar gibi, bu tanıdık çehre de yalnızca yüzeyseldir. Diğerleri saygı duruşunda bulunmak veya onu modern izleyiciler için yeniden yaratmak için formülü kopyalamaya çalışırken, bağımsız stüdyo À La Mode kıyaslanamayacak kadar cesur. Bu evlat, kendisini doğuran kutsal ineğin önünde duruyor ve Silent Hill 2’nin yirmi yıl önce başlattığı sohbeti sürdürmeye cesaret ediyor.
Üzgünüm Kapalıyız’da aşk, hem ilahi hem de cehennemi atlatan geçici bir durumdur. Aşkın bizi nasıl değiştirdiğini konu alan retro bir hayatta kalma korku oyunudur; burada aşkın dönüştürücü etkileri, yüksek bir bedel gerektiren, geri dönüşü olmayan bir değişim olan beden dehşeti olarak ortaya çıkar. Aşk eylemleri çoğunlukla şiddet içeren, kanlı ve ahlaki açıdan kınanacak niteliktedir. Piramit kafalara, hemşire üniformalarına ve soyut babalara rağmen (ya da daha doğrusu onlar sayesinde), Silent Hill 2 de aynı felsefeyi izliyor.
James Sunderland’in karısına olan sevgisi onu ağza alınmayacak eylemlere sürükler. Onu, kendini kırbaçlama ve cezalandırmanın psikolojik hapishanesi olan Silent Hill’e taşıyan katalizördür. Hem mahkum hem de gardiyan olarak kendini kabullenmek James’in özgürlüğünün anahtarıdır ve onu sevdiği kişiye verdiği ölümcül zararla yüzleşmeye zorlar. Silent Hill’in Mary’nin kopyası onu affediyor, sis kalkıyor ve o, gerçeğin ve kabulün suçsuz habercisi Laura ile el ele bırakıyor.
Silent Hill gibi Üzgünüz Kapalıyız bizi belirli bir yere konumlandırıyor. Maine, New England’daki uykulu bir tatil kasabası yerine Londra, Old England’dayız. James işlevsel olarak bir turist olsa da, Sorry We’re Closed’dan Michelle, yerel marketteki kasa işlemlerini yürüten, aşk acısı çeken yirmili yaşlarındaki kişidir. Vardiyaları, tek yatak odalı dairesine çekilmeden önce yerel bağımsız vinil mağazasına yapılan formalite icabı ziyaretler ve yağlı kaşıkla ayarlanıyor. Michelle burada yabancı değil; gelişen bir topluluğun değerli bir üyesi olmasına rağmen kalp kırıklığı nedeniyle psikolojik olarak izole olmaya devam ediyor.
Michelle’in yeraltı dünyasına inişi kefaret etmek için değil, suçluluk duygusundan kaynaklanmaktadır. Ayrılığından duyduğu içsel pişmanlık, aşka susamış güçlü şeytani bir varlık olan Düşes’in gece ziyaretine karşı onu savunmasız bırakıyor. Bu kısacık karşılaşma Michelle’in üçüncü gözünü açarak gerçeklikler arasında geçiş yapmasına ve meleklerin düşüşünün nihai ayrılık olarak kabul edildiği Miltonvari bir varoluş düzlemini keşfetmesine olanak tanır. Cehennem boştur ve bütün şeytanların kalbi kırıktır.
Üzgünüz Kapalıyız, Silent Hill 2’nin kendi tematik adlandırma kurallarını kullanarak Michelle’in bu dünyadaki gücünü aktarıyor. “Sunderland”in James’in, Silent Hill’in Öteki Dünyası’ndaki “ayrık topraklara” yol açan parçalanmış zihinsel durumunu ifade ettiği yaygın bir bilgidir. Michelle’in soyadı yok ama buna ihtiyacı da yok. İbranice’den “tanrıya benzeyen” anlamına gelen ön adı, onun melekler, iblisler ve Luciferian Düşesi üzerindeki gücünü ilan etmek için yeterlidir. Arzu nesnesidir ama nesneleştirilmeyi reddeder. Sevme kapasitesi ve bu aşk aracılığıyla acı verme kapasitesi, onu kendi Öteki Dünyasında aktif bir güç haline getiriyor. Elindeki en güçlü silah, “Kalp Kırıcı” olarak bilinen ezoterik bir tüfektir. Bu tüfek, cephaneliğindeki daha küçük silahların, aşka çaresiz kalmış düşmüş meleklerin kilitli, kırılgan kalplerini parçalamak için yol açtığı tüm küçük acılarla şarj edilir.
James, Silent Hill’de bir arzu nesnesi değildir; daha doğrusu onun tarafından kuşatılmıştır. Masahiro Ito’nun canavarca yaratımlarının erotizmi, Silent Hill 2’nin kritik manzarasının ön saflarında yer alıyor. Çoğunlukla indirgemeciliğe maruz kalan Silent Hill’in Mary’ye ilişkin projeksiyonları çok yönlüdür; bazıları cinsel hayal kırıklığını temsil ediyor; diğerleri, hastalığı ilerledikçe Mary’nin James’e uyguladığı sözlü taciz; ama yalnızca biri “bir dilekten doğar.” Düşes gibi, Maria’nın karakter tasarımı da oyuncu açısından cinselleşmeye davet ediyor ancak kendisi içsel cinsellik, Christina Aguilera’nın 1999 Teen Choice Ödülleri’ndeki kıyafetine ve özenle yerleştirilmiş bir kelebek dövmesine eşdeğerdir. Düşes’in travesti kıyafeti kadar performansa dayalı, altında yatan gerçek formu maskeliyor.
Düşes ne kadar çekici olursa olsun, Michelle’in gerçek cazibesi, oyuncu bir kaydetme noktasıyla her etkileşime girdiğinde ortaya çıkıyor. Bu telefon kutuları, oyuncunun, iki başlı, yılan dilli, cinsiyeti belirsiz bir iblis olan ve oyuncuyu Düşesi devirmek için Faustvari bir pazarlık yapmaya teşvik eden Operatör ile konuşmasını gerektirir. Michelle’in ödülü mü? Her televizyon ekranına musallat olan gündüz televizyon yıldızı eski sevgilisiyle ikinci bir şans. Görünüşe göre bu Michelle’in Maria’sı. Operatör, “Onun kollarının güvenliğiyle tüm acınız dindi,” diye söz veriyor – ancak kalbi kırılan herkes hiçbir şeyin bu kadar basit olmadığını bilir.
Michelle ve Leslie’nin ayrılmasından bu yana üç yıl geçti ve kimin durumunun daha iyi olduğu konusunda hiçbir şüphe yok. Leslie’nin Epiphany Oxblood rolündeki performansı izleyicileri ekrana kilitliyor ve Michelle kalbi kırık bir bekar olarak hareketsiz kalırken onu yıldızlığa doğru itiyor. Gerçekte, birbirine yabancılaşmış bu iki aşık arasındaki tazminat, şeytani parmakların şıklatılmasından daha fazlasını gerektirir. “Kariyerinin gitmesine gerek yok O çok uzak,” diye temin ediyor Operatör Michelle’e. Üzgünüm Kapalıyız, oyuncuyu Michelle’in sevgilisinin arzularını ortadan kaldırmaya davet ediyor, böylece ona sahip ol. Bu, sahiplenmedir; bu mülkiyettir; bu aşk değildir ama ondan doğar. Bu, James’in Silent Hill’den Maria’yla birlikte ayrılmayı seçmesi ve onun öksürüğünü duyması kadar kötü bir şeydir.
Bu eylemin son derece ahlak dışı olduğu sonucuna varırsak, neyin olmadığı sorusunu akla getirir. Gerçek şu ki Üzgünüm Kapalıyız’da nesnel olarak ahlaki seçimler yoktur. Her biri, aşkın mantıksızlığına kadar uzanan bir belirsizlikle gizlenmiş durumda. Oyuncunun kendi felsefesini ve aşk tanımını düşünmesini ister, ardından onu karşılıklı bağımlılıktan, takıntıdan, hatta nefretten (ya da hatta ayrılabilirse) ayırmaya zorlar. Düşes, sevgisiz bir varoluşu aşağılanma olarak görse de, onların binlerce yıldır süren çaresiz aşk arayışları, başlı başına bir tür aşağılanmadır.
Binlerce yıldır birbirlerini seven, şimdi melekler ve şeytanlar arasındaki ayrımın zıt taraflarında yer alan iki göksel varlık olan Dream Eater ve Chamuel’i düşünün. Aralarındaki kalıcı bağ, Chamuel’in zayıflamasına ve Cennet’ten sürgünün eşiğine gelmesine neden oldu. Bu talihsiz bir aşk mı, yoksa kötüye giden bir ilişki mi? Daha sonra meleklerle şeytanların birbirlerine büyük acı vermeden dokunamayacaklarını ama yine de bu acının tatlılığının sarhoş edici olduğunu öğreniyoruz.
Oyuncu metal çivilerle çevrelenmiş zifiri karanlık bir tünele bakarken Chamuel, “İşte o zaman işler heyecanlanmaya başladı” diyor: dipsiz bir çukur veya ardına kadar açık bir göz. “BEN beğenildi BT.” Hem Silent Hill 2 hem de Üzgünüm Kapalıyız BDSM alt tonlarıyla dolu, ancak Chamuel’de esaret ve özgürlük arasındaki etkileşim açıkça ortaya çıkıyor. Rüya Yiyen’e olan sevgisi onu Divine’ın kovan zihninden kurtarır ama aynı zamanda onu ölüme karşı savunmasız bırakır.
Rüya Yiyen, Chamuel’in aşkları uğruna ölümsüzlüğünden vazgeçmesine izin vermek yerine onu durdurmak için aşırı ve iğrenç yöntemlere başvurur. Chamuel’in kanlı bağırsaklarını, sevgilisinin çehresini müze gibi gösteren aynı yaldızlı koridorlara sürüyor, başını kesiyor ve ardından sonraki patron savaşında gevşek cesedini defalarca Michelle’e fırlatıyor. Düş Yiyen’in gözünde ölümlü bir yaşamın Chamuel’e getireceği tek gelecek budur. Rüya Yiyen James’tir; Mary’yi, onun ölümüyle ilgili kaçınılmaz gerçekle yüzleşemediği için performans sergileyerek defalarca öldürmektedir. Ve yine de Chamuel’in sevgisi olmadan Rüya Yiyen’in kendini yok etmesi kesindir.
Silent Hill 2 bir aşk hikayesidir. En iyi flört simülasyonları genellikle hayatta kalma korkusuyla el ele gider. Belki de aşk en korkunç hayatta kalma korkusudur çünkü imkansızdır ile hayatta kalmak. En kötü ihtimalle ölümün kaçınılmazlığıyla yüzleşmek zorunda kalırsınız; en iyi ihtimalle, geri dönülemez biçimde değişirsiniz, böylece ‘siz’ artık ‘siz’ değil, ‘biz’ olursunuz. Ancak Chamuel için bu acı, aşkın zevkine değer. Bir başka modern hayatta kalma-korku klasiği olan Signalis bunu net bir şekilde anlıyor. Ariane ve Elster’ın nazik bir şekilde kucaklaşarak dans ettiği anlık görüntü, James ve Mary’nin Lake View Hotel’deki evlilik mutluluklarındaki grenli video kaset görüntülerini yansıtıyor.
James ve Elster’ın katlandığı tüm dehşetin ortasında, bu geçici anlar, mücadelelerini haklı çıkarmak için çerçeveleniyor. Üzgünüm Kapalıyız’da buna benzer bir anımız yok; Buna en çok yaklaştığımız şey, senaryosu Michelle’den ayrılığının dramatik bir şekilde yeniden canlandırıldığı Leslie’nin başrol oynadığı TV şovu. Dizinin finali, diyalog seçimlerine ve Michelle’in bu süreçte yardımcı olduğu ilişkilerin sonucuna dayanıyor. Üzgünüz Kapalıyız bir duruş sergilemiyor. Bunun yerine oyuncunun bu mücadelenin değerli olup olmadığına karar vermesi gerekir.
Aynı zamanda Maria’nın Mary’nin sahte versiyonu olduğu ve bu nedenle yalnızca reddedilmeyi hak ettiği fikrine de doğrudan karşı çıkıyor. “Öyle değil Sen kim aranıyor. Bu, sembolize ettiğiniz şeyin arzu edildiğine dair yanlış bir kavramdır,” diyor Michelle’in en iyi arkadaşı Robyn, arabadayken Düşes’in duygularıyla ilgili bir sohbette ona. Michelle, “Aşk zaten böyledir” diye karşı çıkıyor. “Her zaman aşık olduğumuz kişinin ideal versiyonunu yaratırız. Ve bir de gerçeklik var.” Bu idealizmin sunağında kendimizi secde eden Tövbe Eden Şeytan olmayı seçebiliriz. Silent Hill 2’nin ‘iyi sonu’, Maria’nın o secdeyi yapmasına neden oluyor. Mary’nin kıyafetlerini giyiyor, onun vokal yapmacıklığını taklit ediyor ve Lake View Hotel’de kaydedilen mükemmel örnek olarak kendisini James’e sunuyor.
James, Maria’yı kanonik bir şekilde reddetmekte haklı, ancak Sessiz Takım, kendisini James’in yargısından kurtarabileceği alternatif bir gerçeklik sunmuyor. Maria bir canavardır ancak kişiliği onu James’in ruhunun dile getirilmemiş psikoseksüel yaratımlarından ayırmaktadır. Üzgünüm Kapalıyız, tüm canavarların sevgiyi hak ettiğini savunuyor; gerçekten de James’in kendi tasarladığı canavar olduğuna dair ileri sürülen bir argüman var. Üzgünüm Kapalıyız’daki sevginin dönüştürücü gücü bağlamında, belki de Maria, Mary’nin, James’in aradığı kayıp eş olmak için ‘sen’i feda etmeye zorlanmasından önce var olan versiyonudur.
James Sunderland korkunun mimarıdır ve etkisi Silent Hill’in sınırlarının ötesine uzanmaktadır. Üzgünüz Biz de bu konuyla uğraşıyoruz. Düşes’in çok az kurbanı var ama hiçbiri Michelle’e Muazzam Göz Yarası kadar düşman değil. Bu bedensiz göz küresi, Michelle’i Düşes’in ‘sevgileri’ konusunda tek rakibi olarak görüyor ve bu da ona uygulanan vücut korkusu anlamına geliyor. James Sunderland, mevcut hayvan parçalarına göre yeniden yapılandırılan Devasa Göz Ağrısı’dır. Görüyor ama göremiyor, içindeki sevgisiz boşluğu doldurabilecek tatlı işkenceye özlem duyuyor. Massive Eyesore’un düzenli olarak Michelle’in yeraltındaki ilerlemesini engellemesi gibi, James Sunderland da hayatta kalma-korku türünün olgunlaşmasını engelleyen devasa figür.
Massive Eyesore, Michelle’e “Beni çok, çok, daha çok göreceksin” diye söz veriyor, kanlı filizleri beton hapishanesinin genişliğine yayılmış durumda ve biz de görüyoruz. James Sunderland’ın mirası, Keiichiro Toyama’nın Silent Hill’in tematik ve mekanik ilkelerini ortaya koymasından bu yana geçen çeyrek yüzyıl boyunca türün geneline yayılıyor ve bunlar Üzgünüz Kapalıyız’da da varlığını sürdürüyor. Ancak bu sefer À La Mode, hayatta kalma korku oyuncusunu, geliştiricisini ve eleştirmenini gözlerinin içine bakmaya, varlığını kabul etmeye ve onu vurmaya davet ediyor. Ancak o zaman onun ötesine geçebiliriz.
