Yükselen sular, Venedik’teki Piazza San Marco çevresini kolaylıkla yıkıcı bir şekilde kapsayabileceği gibi, Peru And Dağları’ndaki Machu Picchu’nun 2 bin metreyi aşan zirvelerine de ulaşabiliyor. Aynı zamanda Büyük Britanya’da üç çocuğun balık tuttuğu pastoral manzara, gerçeklikten uzak bir sürdürülebilirliğin aksine, siyasi tercihlerin sonucu olan kömürle çalışan bir termik santralin dumanıyla karşı karşıya kalıyor.
Maurizio Grandi ve Craig Ames’in fotoğrafları gerçek olabilecek durumları anlatıyor, ancak daha baştan bu görüntülerin, hayal gücünün meyvesi olan ancak duyguları ve kesin mesajları iletebilen fotoğraflar üretmek için yapay zeka ile etkileşimin sonucu olduğunu beyan ediyorlar. . 15 Aralık’a kadar Lucca’da devam eden uluslararası fotoğraf bienali Photolux Festivali’nin altıncısı kapsamında AI kategorisinde Intarget Photolux Ödülü’nü kazananlar onlar oldu. Bu, festivalin her zaman teknolojilere gösterdiği ilgiyle örtüşen, fotoğrafçılıkta yapay zekaya adanan ilk yarışmadır.
Teknolojiyle geliştirilen ve hâlâ gerçeklikten yola çıkan klasik fotoğrafın aksine, yapay zeka hayal gücüne de yer bırakıyor. Böylece Grandi, Venedik, Roma, New York, Paris arasında Büyük Kanyon, Las Vegas ve Machu Picchu’ya kadar uzanan ikonik, evrensel olarak bilinen yerleri büyük sellerin alt üst ettiği kronik bir dünyayı tasvir ederek insanın her duruma uyum sağlama konusundaki büyük yeteneğinin altını çiziyor. . Bunlar, istemleri ve gerçek fotoğraf işlemeyi değiştiren bir dizi adımdan kaynaklanan tekrarlanamayan görüntülerdir: “Yapay zeka, insanlarla yaratıcı bir şekilde etkileşime giren, tekrarlanamayan bir entegrasyon getiren, başlı başına bir sanat biçimi yaratır: ifade potansiyeli. görsel model arayışına her zaman ilgi duyan Grandi, “İnsanla etkileşimden ortaya çıkan, taklit ya da aldatmanın sonucu olmayan bir sonuç ortaya çıkıyor, çünkü kimse bakanlarla dalga geçmek istemez” diyor. algı al sıradan insan deneyiminin dışında, genellikle metafizik atmosferlerin peşinde.
İngiliz Craig Ames’in görselleri de kartpostallarla tezat oluşturan bir estetik yaratmayı amaçlayan bir dönüşüm sürecinin sonucu. Onun “Gloryland”i, uzun ve çalkantılı geçmişinin mitleri ve tuzaklarıyla dolu, absürd ve izole bir krallıktır. Burası, ilerici politikaların ve ileri görüşlü düşüncenin yerini, büyüklüğe dönüşe dair yerine getirilmemiş vaatleri öven geçmişe dönük, dar tanımlı ve kontrollü anlatıların aldığı bir ülke. Ulusun yıpranmış durumunu ve geçmişe duyulan bariz özlemi yansıtan bu hiciv anlatı serisindeki tek tek görsellerin başlıkları, ironik bir şekilde Shakespeare’in çığır açan oyunu Richard II’deki lakaplarından yeniden tasarlandı.
Ames, sanatsal kariyerinde, post-hakikat çağına işaret eden post-fotoğraf çağında genişletilmiş kanıt, simülasyon ve temsil biçimlerine özel bir ilgi geliştirdi. “Yapay zekanın, fotoğraftan çok farklı yeni bir medya yarattığını iddia ediyor: Yapay zekanın üretken görüntülemesinin çarpık optikleri aracılığıyla, yenilikçi mesajlar içeren görüntüler doğuyor. Ancak aynı zamanda çok büyük etik sorular da ortaya çıkıyor ve bunların hepsinin araştırılması gerekiyor.”
