Tim Wagoner bazen sahneleri uydurabiliyor, bazen de yapamıyor.
Onun işini üstlen Korkunç 22022’nin popüler katil-palyaço slasher filminin romanlaştırılmış hali. Stüdyo, iki buçuk saatten kısa süren bir filmin 100.000 kelimelik düzyazı uyarlamasını istiyordu ve bu da yazarın yaratıcı lisansını gerektiriyordu. Geçtiğimiz Ekim ayında yayınlanan kitap hakkında Wagoner, “Palyaço Art etrafta dolaşıp insanları öldürüyorsa, ona daha fazla insan öldürtebilirim” diyor. “Filmin bir noktasında bir minibüs kullanıyor, ben de ‘Ah, minibüsünü nereden almış?’ diye düşünüyorum. Ben de minibüsü aldığı bir sahne yazdım.”
Ancak Waggoner’in A24 için yayınlanan ilk çalışmaları hakkında: X üçlemenin amacı farklıydı: Yazar-yönetmen Ti West’in yaratıcı vizyonunu karmaşıklaştırmayın. Ve böylece X (24 Eylül’de yayınlandı), İnci (19 Kasım) ve yaklaşan MaXXXine (2025’in başlarında gösterime girmesi planlanıyor) Wagoner, Mia Goth’un başrol oynadığı korku filmlerini roman biçiminde canlandırmaya çalıştı ve bunları gazetecilikle karşılaştıracak şekilde yazdı. Sonuç olarak kitapların ince olduğunu ve 50’li, 60’lı ve 70’li yılların ucuz kurgularına benzeyen görünümlere sahip olduğunu belirtiyor.
Wagoner, Hollywood bağlantılı endüstrinin duayenlerinden biri olup, filmler için romanlaştırmalar kaleme almıştır. Cadılar Bayramı Öldürmeleri, XXX: Xander Cage’in Dönüşü, Resident Evil: Son Bölüm, Yabancı, Kingsman: Altın Çember ve televizyon dizisi Doğaüstü, Grimm Ve Yıldız Geçidi SG-1. Aynı zamanda kendi orijinal materyalini yazan bir romancı ve korku kurgusunun nasıl yazılacağına dair Bram Stoker Ödüllü kitapların yazarıdır.
ile geniş kapsamlı bir röportaj gerçekleştirdik. Hollywood MuhabiriWagoner, proje üzerinde çalışmanın ortaya çıkardığı spesifik zorluklardan bahsetti. X üçleme, medya bağlantı işinin durumu ve beyaz perdeye yönelik karakterlerin düşünce süreçlerini nasıl tasavvur ettiği.
A24 için bu kitapları yazmak, bağlantılı alandaki geçmiş çalışmalarınızla karşılaştırıldığında sizin için yeni yaratıcı zorluklar ortaya çıkardı mı?
Bir romanlaştırmada genellikle meydana gelen şeylerden biri, stüdyonun size bir senaryo vermesidir ve tek şey budur. Film yapımcılarıyla hiçbir şekilde, şekilde veya biçimde etkileşime girmiyorsunuz; her zaman stüdyoda lisans vermekten, fikri mülkiyeti korumaktan veya fikri mülkiyetle yapılan herhangi bir işi izlemekten sorumlu olan kişidir. Film henüz çıkmadığından ve size hiçbir zaman bir gösterim falan göstermediklerinden – genellikle siz kitabı yazarken hala film üzerinde çalışıyorlar – senaryoda ne diyorsa ona göre hareket etmek zorundasınız. Bu yüzden çok fazla hayal kurmanız gerekiyor. Bazen yapacağım şey, herhangi bir tanıtım fotoğrafı veya videosunu ya da birisinin gizlice video çekip çekmediğini aramaya çalışmaktır. [during] çekim, işlerin neye benzeyebileceğine dair bana fikir verecek ne bulabilirsem.
Ama onunla X üçleme, hepsi daha önce yayınlanmıştı ve onları sadece görmekle kalmadım, her birini internet üzerinden de izleyebildim. Böylece bunu neredeyse haber yapıyormuşum gibi yazabildim. Senaryo elimdeydi ama sahneyi de izleyebiliyordum. Işıklandırma ve yönetmenlik sayesinde ruh halini ve atmosferi yakalayabildim ve aynı zamanda oyuncuların performanslarından da faydalanabildim. Bütün bunların yazılarım açısından daha zengin bir deneyim haline geldiğini düşünüyorum. Ve bu daha çok genel bir işbirliği gibi hissettirdi. [In this case] Yazarın, yönetmenin, oyuncuların, filmi yapan herkesin öyle ya da böyle kitaba etkisi oldu.
Medya bağlantılı işlere ilk olarak nasıl dahil oldunuz?
Ben ergenlik çağında ve ergenlik çağındayken, VCR’ların çıkmasından hemen önceydi ve bu nedenle iptal edilen bir filmi veya sevilen bir TV şovunu yeniden ziyaret edebilmenin tek yolu, bağlantılardı. Gerçekten daha fazlası için bu kitaplara yöneldik. Ve beni her zaman büyülediler çünkü o zamanlar hiçbir özel özellik yoktu, dolayısıyla senaryodaki ekstra şeyleri almanın tek yolu buydu. Ama benim için daha da önemlisi, Kaptan Kirk’ün o anlardan birinde ne düşündüğünü veya hissettiğini öğrenme şansınız oldu. Uzay Yolu filmler. Ve bu farklı bakış açısını gerçekten büyüleyici buldum.
On sekiz, kendimi yazmaya adamaya ve bir şeyler göndermeye başladığım zamandır. Sonunda bir akıl hocam oldu, fantastik yazar Dennis McKiernan. [who] beni başka bir yazar olan Mike Stackpole ile tanıştırdı Yıldız Savaşları bağlantılar ve Gölge Koşusu Ve Savaş TeknolojisiMike bana bağlantı işinin tüm ayrıntılarını anlattı ve beni birkaç kişiyle tanıştırdı. Yavaş yavaş sahada çalışmaya başlıyorsunuz ve tanınmaya başlıyorsunuz ve yeterince bilgi sahibi olduğunuzda insanlar size veya temsilcinize yaklaşmaya ve ilgilenip ilgilenmeyeceğinizi sormaya başlıyor.
Film ve TV romanlaştırmalarındaki yaratıcı süreciniz, orijinal kitaplarınızı yazma sürecinizden nasıl farklılaşıyor?
Süreç gerçekten çok farklı. Mekanik açısından ilk yaptığım şey [in a novelization] senaryoyu okuyorum ve sonra tüm diyaloğu yazıyorum çünkü onu tutacağımı biliyorum ve sonra etrafını dolduruyorum. Bazı açılardan daha kolay çünkü takip etmem gereken bir şablon zaten var ve o zaman devam edip karakterlerin ve onların zihinlerinin içine daha fazla girebiliyorum. yaptım Korkunç 2, X üçleme kitapları ve birkaç yıl önce bazı orijinal romanlar yazdım. Doğaüstü: Biliyorsunuz ki tüm hayranlar orada ve bu karakterlerle ilgili bir hikayenin nasıl olması gerektiği konusunda hepsinin kafasında farklı bir vizyon var. Ve bunu onurlandırmayı ve onlara, yazamayacak kadar yaratıcı bir şekilde engellenmeden, keyif alacakları bir şey vermeyi düşünmek istiyorsunuz. Ve bu, kendi kitaplarımı yazarken asla düşünmem gereken bir şey değil. Daha sonra her ikisiyle de Korkunç kitap ve X üçlemede yazar-yönetmen de yer aldı. Çalışmayı okuyacaklarını, çalışma hakkında yorum yapacaklarını ve bana önerilerde bulunacaklarını biliyordum ve bu da bunlarda yepyeni bir şeydi. Bunu daha önce hiç yaşamamıştım.
Başka bir sanatçının vizyonu üzerinde çalışma sürecini beğendiniz mi?
Bunu gerçekten seviyorum çünkü bu benim için başka birinin vizyonuyla etkileşime girme şansı. Benim çalıştırdığım çok farklı yaratıcı kaslardan oluşuyor. Bir senaryoya girip onu içten dışa doğru anlarım. Bu aynı zamanda ilginç çünkü diğer yazarların nasıl hikayeler oluşturduklarını görebiliyorum. Nasıl diyalog kurduklarını görüyorum ve sonra sadece onların sesine uymanın değil, aynı zamanda kendi sesimi de ona ulaştırmanın bir yolunu bulmaya çalışabilirim. Yaptığım her romanlaştırma stüdyonun, yönetmenin ya da yazarın istekleri açısından farklıydı. İçin Korkunç 2benden 100.000 kelime yapmamı istediler ve ben de şöyle dedim: “Filmin iki buçuk saat ama bu uzunlukta bile bunun yalnızca yarısını dolduracak.” Onlar da “Tamam, devam edin ve bir şeyler uydurun” diyorlar. Ancak Ti senaryosuna hiçbir şey eklenmesini istemedi ve bunu tamamen anlıyorum. Bu onun vizyonu ve eğer bu vizyonun yeni bir biçimde hayata geçirilmesini istiyorsa Pearl’ün çocukluğundan sahneler falan eklemeyeceğim. İşte bu yüzden kitaplar X üçleme, belki de yazdığım tüm romanlardan daha incedirler. Bir nevi retrolar; 50’li, 60’lı ve 70’li yıllarda ciltsiz kitapların çoğu ince, akıcı macera türü şeylerdi. Filmler de bazı açılardan bu estetiğe sahip olduğundan, özellikle de ilkinde, kitapların bu şekilde ortaya çıkması harika.
Tim Wagoner
Christine Avery
Kurgu, film ya da TV’den daha içsel bir araç olabileceğine göre, başlangıçta beyazperde için tasarlanan karakterlerin düşünce süreçleri hakkında yazmaya gelince, hareket tarzınız nedir?
Bana birçok kez soruluyor, yeni yazarlara verdiğiniz bir numaralı tavsiye nedir? Ve onlara, üstesinden gelmemiz gereken şeylerden birinin, kültürümüzde çoğu insanın, okumayı ve okumayı sevseniz bile, görsel medyayı binlerce saat daha fazla deneyimlemesi olduğunu söylüyorum. Ve bunu deneyimlediğiniz bakış açısı [that of] Aksiyondan uzaklaştırılan ve olayın sizi etkilemesine izin veren pasif bir izleyici üyesi. Ve yazarken o sahnedeki o aktör olduğunuzu hayal etmelisiniz. İngilizceye geçmeden önce üniversitede tiyatro bölümü olarak başladım ve bu arka plandan, aldığım birkaç yıllık oyunculuk dersinden çok yararlandım. Ve yaptığım şey şu: Pearl olduğumu hayal ediyorum, onun kocası olduğumu hayal ediyorum veya Maxine olduğumu hayal ediyorum: Şu anda ne görüyor olurdum? Şu anda ne düşünüyor ya da hissediyor olurdum?
Filmde olmayan bir film ve TV romanlaştırmasına ne eklenebilir?
Şanslıysanız senaryoda insanların anlayamayacağı fazladan sahneler olacak [in the movie/TV show]. Ve eğer bu sahneler hiç çekilmediyse, Blu-ray’deki özel özelliklerde asla gösterilmeyecekler. Bu gerçekten harika çünkü bir yazarın yarattığı bir şey, muhtemelen daha önce dramatize edilmemiş bir izleyici kitlesinde yaşayacak. Romanlaştırma yapmaya ilk başladığımda beni şaşırtan şeylerden biri de şuydu ve bu, romanlaştırmalar için geçerli değil. Korkunç film için veya X üçleme ama yaptığım diğer filmlerde insanlar şöyle şikayet edecekler: “Ah, çok fazla aksiyon var. Hiçbir karakterizasyon yok. Ancak bu senaryoların içinde tonlarca karakterizasyon vardı. Bunlar, aksiyonun ekran süresini çok fazla tüketmesi nedeniyle kesilen anlar. Ve bunu insanlara ulaştırabilmek harika bir şey.
Film ve TV romanlaştırmalarında zaman içinde pazarın değiştiğini fark ettiniz mi? Popülerlikleri arttı mı ve azaldı mı?
Video kasetler ortaya çıktığında ve özellikle de özel özellikler ortaya çıktığında, gerçekten de ortadan kayboldular. [home video]. Ve bazı nedenlerden ötürü, romanlaştırmalar, özellikle de korku türündeki romanların popülaritesi son birkaç yılda gerçekten patlama yaşadı. Encyclopocalypse adında küçük bir basın yayıncısı var ve yaptıkları şeylerden biri de eski korku filmlerini romanlaştırmak. Yani 80’lerden kalma bir senaryo bulabilirler ve IP’nin sahibine gidip “Sözleşmenin bunu yapmasını istiyoruz” diyebilirler. Ve böylece her türlü eğlenceli ve ilginç şeyi ortaya çıkarıyorlar [books]. Sanırım şu anda üzerinde çalıştıkları şey Doğrama Merkezi 80’lerden Barbara Crampton’la.
Bu kadar çağdaş bir film markası olan A24’ün bu noktada film romanlaştırma çalışmaları yapması size bir şey ifade ediyor mu?
Gerçekten öyle düşünüyorum. ile dikkatimi çeken şeylerden biri Korkunç kitap ve X Kitaplar ve bu anekdot niteliğinde, insanlar şöyle diyor: “X yıldır elime kitap almadım ve bu kitabı çok seviyorum ve başka bir kitap okumak için sabırsızlanıyorum. Okumak için başka bir kitap alacağım.” Bu beni gerçekten mutlu ediyor, özellikle de gerçekten anket yapan insanlar [find that] Amerika’daki erkekler pek okumama eğilimindeyim kadınların yaptığı gibi. Bu yorumları yaptığını gördüğüm insanların bir kısmı erkekti, bu yüzden şöyle düşündüm: “Bu iyi. Bu bir şey.” Çünkü kurgunun yapabileceği şeylerden biri, ki bu konuda çalışmalar yapmışlar, empatiyi arttırıyor, kendi hayal gücünüzün kullanımını arttırıyor. Bir teknoloji olarak düşünürsek diğer medya türlerinin yapamadığını bizim için yapıyor. Kendine ait bir yeri var ve gerçekten derin bir etkisi olabilir. Ve eğer bir kitabın bir kitap olarak pazarlandığı gerçeği Korkunç veya bir X Üçleme romanı ya da insanları kapıdan içeri sokan ve sonra biraz okunan her ne ise, bence bu harika bir şey. Hikayenin tadını çıkarmak harika bir bonus.
Üzerinde çalışmayı seçebilseydiniz, yazacağınız bir rüya filmi veya TV romanı ne olurdu?
Çocukken gerçekten çok severdim Kolçak: Gece Avcısı Darren McGavin’in oynadığı dizi. Bir antoloji için kısa bir çizgi roman senaryosu hazırladım [about it]ama tam bir roman yapmak gerçekten iyi olurdu. Süper kahramanları severek büyüdüm ve hiçbir zaman süper kahramanlık gibi bir şey yapmadım, bu yüzden James Gunn’ın çıkaracağı yeni DC filmlerinin romanlaştırmaları olsaydı, bunları yapmayı çok isterdim. yapmadım 13’üncü Cuma henüz. Yıllar önce bir Freddie Krueger kitabı yapmıştım ve Michael Myers’ı da yapmıştım, yani Jason’ı yakalayabilirsem bu 80’lerin korku filminin üçlüsü olurdu. Ama gerçekte bunların herhangi biri ilginç çünkü hepsi farklı. Bunlar farklı zorluklar ve beni farklı şekillerde zorluyorlar; bu da hoşuma gidiyor.
Bu röportaj uzunluk ve netlik açısından düzenlendi.