GüneşliApple TV Plus’ta yayınlanan yeni bir bilimkurgu komedi-drama dizisi olan , geleceğe dair çoğu vizyondan farklıdır — esas olarak neredeyse hiç ekranı olmaması nedeniyle. Bunun yerine, dizi teknolojinin hayatımıza daha sorunsuz bir şekilde entegre olduğu bir zamanı hayal ediyor. Telefonlar temel olarak sese dayanır, dost canlısı robotlar evde yardımcı olur ve bilgisayar monitörleri kağıttan yapılmış gibi görünür. Dizi sorumlusu Katie Robbins ve yapım ekibinin geri kalanı için, Güneşli Bilimkurgu dünyasında farklı bir şeyler yapma fırsatına dönüştü.
“Şunu düşünmek çok şaşırtıcı bir zevk ve meydan okumaydı: Yaşadığımız dünyada bir şeyleri değiştirebilseydik, neyi değiştirirdik?” diye açıklıyor Robbins. “Teknolojimizle etkileşim kurma biçimimizi nasıl değiştirirdik?”
Bu farklılıklar birkaç şekilde ortaya çıkar. Herkes Güneşli Örneğin, bir telefon taşıyormuş gibi görünüyorlar, modern akıllı telefonlardan çok farklılar. 1960’lardan kalma Japon çakmaklarının tasarımından esinlenen cihazlar, açılıp bir ekranı ortaya çıkarabilen kıvrımlı dikdörtgenlerdir. Ancak şovdaki neredeyse hiç kimse onları bu şekilde kullanmıyor. Bunun yerine, bir kulaklarına AirPods tarzı bir kulaklık takıyorlar (telefon aynı zamanda bir kulaklık kılıfı olarak da kullanılıyor) ve neredeyse her şeyi sesle yapıyorlar.
Karakterlerin görsel olarak bir şey yapması gerektiğinde — arama sonuçlarına göz atmak veya çok oyunculu bir oyun oynamak — dahili bir projektör var. Ve bu geleceğin vatandaşları bir ekranla etkileşime girdiğinde, ister telefon, ister bilgisayar veya bir marketten 24 saat haber veren bir televizyon olsun, ekran sanki elektronik kağıttan yapılmış gibi görünüyor. Robbins, ekranların hepsinin şoji Birçok Japon evinde bulunan ekranlar, ortama daha doğal bir şekilde uyum sağlamaları için kullanılıyor.
Her şeyin işe yaramasını sağlayan şeylerden biri de şudur: Güneşli büyük ölçüde zamansız hissettiriyor. Dizi, kocası Masa’nın (Hidetoshi Nishijima) kaybolmasının gizemini çözmek için robot ev asistanı Sunny (Joanna Sotomura) ile birlikte çalışan Suzie’yi (Rashida Jones) takip ediyor. Kyoto’da geçiyor, ancak Ne zaman nerede gerçekleştiği gerçekten belli değil. Dizi, sizi gerçekten anlayabilen bol miktarda robot ve sesli asistanıyla belirsiz bir şekilde fütüristik, ancak moda ve müzik gibi şeyler söz konusu olduğunda kesinlikle retro. Robbins, zamansal belirsizliğin kasıtlı olduğunu söylüyor. “Diziyi asla özellikle zaman damgası ile damgalamak istemedik, böylece 10 yıl sonra, 30 yıl sonra veya alternatif bir şimdi gibi hissettirebilirdi,” diyor. “Tanıdık ve erişilebilir hissettirmesini ve gerçekten açık bir şekilde fütüristik olmamasını istedik.”
“Bunun tanıdık ve erişilebilir olmasını istedik, aşırı derecede fütüristik olmasını istemedik.”
Teknolojiyle ilgili kararların çoğu -ve özellikle ekranlarla ilgili kararlar- pratik bir bakış açısından da alındı. Robbins, “Ekran eklerinden ve bu tür şeylerden ve karakterlerin sürekli telefonlarını alıp kaydırmalarından mümkün olduğunca kaçınmak istedik,” diyor. Çoğu iletişimin sesle gerçekleşmesi, odak noktasını oyuncularda tutarak izleyiciler için daha iyi bir deneyim sağlıyor, ancak aynı zamanda dizinin ana karakteri için gerginlik yaratıyor. Suzie on yıldır Japonya’da yaşıyor, ancak telefonunda bulunan her yerde bulunan gerçek zamanlı çeviri teknolojisi nedeniyle dili hiç öğrenmesi gerekmedi. Sadece kulaklığını takıyor ve bir sohbete devam ediyor.
“Bu mucizevi ve bazı açılardan inanılmaz derecede bağlayıcı ve onun normalde insanlarla iletişim kuramayacağı bir yerde yaşamasına olanak sağlıyor,” diyor Robbins. “Ancak, bu teknoloji içinde bir bariyer de var. İnsanlarla etkileşiminizin neredeyse tamamının kulağınıza aktarıldığı bir yerde yaşadığınızı hayal edin. Teknoloji insanları bir araya getirse de, bence gerçekten ilginç olan bu şekilde bir bariyer de yaratıyor.”
Robotlara ve özellikle Sunny’ye gelince, sevimli ve arkadaş canlısı bir asistan konsepti de benzer şekilde bir hikaye bakış açısından ortaya çıktı. Suzie, teknolojiye karşı köklü bir güvensizliği olan ve aynı zamanda kocasını ve oğlunu kaybetmenin verdiği inanılmaz derecede zor bir dönemden geçen biri. “Ya robot onu bu durumdan çıkaracak şeyse?” diye düşündüğünü hatırlıyor Robbins.
“Çok sevimli, ulaşılabilir ve cana yakın bir şeydi, öyle ki ona aşık olabileceğinizi hayal edebiliyordunuz.”
İnsan-robot etkileşimi alanında biraz araştırma yaptıktan ve görsel efektler devi ekibiyle çalıştıktan sonra Wētā Atölyesi — Robbins, hem Suzie’nin hem de Ve İzleyicilerin özdeşleşebileceği, büyük yuvarlak bir yüze ve duyguyu iletmede harika bir iş çıkaran, son derece ifadeli gözlere sahip bir şey. Robbins, “Çok sevimli, ulaşılabilir ve cana yakın hissettiren bir şeydi, böylece ona aşık olabileceğinizi hayal edebiliyordunuz,” diye açıklıyor.
Çoğumuzun aşırı bağlantılı günümüz için bir tür çareyi umutsuzca aradığı bir zamanda, Güneşli‘nin vizyonu. Botlar çoğunlukla ihtiyaç duyduğunuzda dost canlısı ve yardımseverdir ve ihtiyaç duymadığınızda görmezden gelmeniz kolaydır. Bu arada, telefonlar dikkat tüketen kara deliklerden ziyade bağlantı araçlarıdır ve insanlar gerçekten birbirleriyle konuşurlar (bazen bir çevirmen aracılığıyla aracılık edilse bile). Boox Palmas, Daylight tabletleri ve arzulananın çok altında kalan AI araçlarının olduğu bir dünyada, Güneşli Telefon kesinlikle bir kitleye ulaşabilirdi – ki bu da her zaman amaçtı.
“Umut buydu,” diyor Robbins. “Burada bir şey tasarlama şansı elde ediyoruz. İsteyeceğimiz bir şey tasarlayalım.”
