O zamanlar Çekoslovakya olarak bilinen 1968 civarındaki dönem, film ve TV’de birçok kez ele alındı. Ancak Karlovy Vary Uluslararası Film Festivali’nin (KVIFF) 58. edisyonunda dünya prömiyeri yapıldı DalgalarSovyetler Birliği önderliğindeki Varşova Paktı birliklerinin Çekoslovakya’yı işgalinden önceki ve sonraki döneme dair yeni bir bakış açısı.
“Film, geniş bir içgörüye, dil becerilerine ve her şeyden önce gerçeğe odaklanan dürüst gazetecilik çalışmalarına bağlılığa sahip yetenekli bireylerle dolu bir yer olan Çekoslovak Radyosu’ndaki uluslararası haber ofisinin etrafında dönüyor”, KVIFF web sitesinin vurguladığı üzere, yayınları Ağustos 1968’de Sovyetlerin Çekoslovakya’yı işgali sırasında önemli bir rol oynamıştır. “Baskıcı bir rejim karşısında sıra dışı kahramanlığı, kardeşlik bağlarının gücünü ve sonsuz sevgi, ihanet, ahlak ve umut temalarını kucaklayan destansı, dinamik bir şekilde çekilmiş, ödüllendirici bir film.”
Yönetmen ve oyuncu Jirí Mádl, festivalde coşkulu tepkiler alan filmde Vojtech Vodochodský’nin başını çektiği topluluk kadrosunu yönetti. Festivaldeki görünümlerinden birinde Mádl, filmin öncelikle Çek izleyiciler için tasarlandığını ancak bunun ötesinde izleyicilere de açık ve erişilebilir olmasını istediğini söyledi. Ve projeye Ben Affleck’in Oscar kazanan filmi gibi yaklaştığını paylaştı Argo.
İkisi konuştu Hollywood Muhabiri Çekler için hala çok önemli olan bir dönem hakkında bir film yapmak, filmde neden tarihsel görüntülerin yönetmenli çekimlerle bir arada kullanıldığını ve neden gelecekteki bir projede birlikte oynamak istediklerini anlattılar.
Filmin başında, karakterlerinin bazılarının gerçek isimleri kullanılan gerçek kişilere dayandığı belirtiliyor. Vojtech’in karakteri Tomás Havlík gerçek birine ne kadar dayanıyor?
Madl: Senaryoyla ilgili yaşadığım en önemli sorunlardan biri buydu: çok sayıda ilginç hikaye olması. Ve hepsini sadece birkaç karaktere yoğunlaştırmam gerekiyordu. Bu yüzden Tomás karakteri, hakkında okuduğum veya tanıştığım teknisyen olan üç kişinin karışımı. Bu karakterin yüzde 50 kurgusal olmasının diğer nedeni de hikayede özgürce hareket edebilmem gerektiğiydi. Ayrıca, özdeşleşmenin çok kolay olacağı ve savunmasız olacak birini bulmaya çalışıyordum. Çünkü gazetecilere bakarsanız, Prag’a harika uluslararası [reporting] deneyimler ve onlar zaten yıldız ve dünyada ve Çekoslovakya’da neler olup bittiğini biliyorlar. Eğer gerçekten birine karşı bir şeyler hissetmek ve onun evi için, ve onun durumunda küçük kardeşi için korkmak istiyorsanız, o zaman ortalama bir Çekoslovakyalı olması gerekir. Bu yüzden bu karakteri yazdım.
Oyuncu olarak bu role nasıl hazırlandınız?
Vodochodský: Karakterim kurgusal olduğu için diğer karakterler ve oyuncular gibi bir kılavuzum yoktu. Gerçek bir karşılaştırma yapmadan, sadece bir şeyler yarattık. Bilmiyorum; Jirí ile kulübesinde provalar yaptık. [the actor who plays] küçük kardeşim. Ve biz sadece senaryoda yazılanlara ve onun için doğal olan şeylere dayanarak bir tür gerçeklik bulmaya çalıştık.
Ben de bir kardeşim. Ama ablası olan küçük erkek kardeşim. Bu yüzden belki de ona sormalı ve duygularını incelemeliyim. Ama küçük erkek kardeşimin veya ailemden birinin büyük tehlike altında olması durumunda ne olacağını hayal etmek zor değildi.
Madl: Ben de buna katılıyorum. Çünkü 11 yaşında küçük bir erkek kardeşim var ve çocukken onunla çok vakit geçirdim ve onu biraz olsun büyütmeye çalıştım. Bu son iki çalışmamda da konu oldu — bir erkek kardeş ve küçük bir erkek kardeş var. Ayrıca karaktere onun adını verdim. Daha sonra karakterin adını değiştirmeyi planlıyordum ve sonra belki unuttum ya da sadece sürekli bu ismi duymaya alıştım. Ve belki de beni bu duyguda tuttu ve gerçekten derinlere işledi.
Tarihi görüntüleri ne zaman öreceğinize nasıl karar verdiniz? Ve bazı sahnelerde, oyuncularınızın onunla etkileşime girdiği veya neredeyse o görüntülerin bir parçası haline geldiği görülüyor.
Vodochodský: Görüntülerin bir kısmını biliyordum. Jirí çekimlere başlamadan önce bize anlattı. Bize bazı sekanslar gösterdi ve [explained] filmde nerede yer alacaklarını.
Madl: Bir kamera testi yaptık ve bunu birleştirmeye çalıştık. Tüm işçileri radyo binasından dışarı sürükledikleri kısa bir sahneydi. Belki 20 saniye veya 30 saniyeydi. Ancak insanların anlaması için yeterliydi — sadece arşivi çekilen görüntülerle karıştırma sürecinde yer alanlar için değil. Ancak daha sonra, her gün iki ay boyunca arşivleri kendim karıştırmak zorunda kaldığımda uzun zaman aldı.
Vodochodský: Vay canına, bunu bilmiyordum.
Madl: Evet, çok fazla materyalimiz vardı. Temel olarak tüm yazımı bilgisayarımın başında bunları arayarak ve ayıklamaya çalışarak geçirdim. Sevdiğiniz materyaller vardır, ancak önce senaryo vardır. Yani senaryoyu alırsınız ve bir Noel ağacı gibi çalışır ve onu süslemeye çalışırsınız. Tamam, bu buraya uyuyor; bu uymuyor. Sonra arşivde bulamadığınız sahneler var. Ancak dedim ki, “Bu benzer olabilir: patlama, yangın, yanan bir tank – hemen hemen aynı.” (Gülüyor.)
Ama kendimizi çekebileceğimiz ve yerleştirebileceğimiz arşiv sahnelerini bulmamız gerekiyordu [and your shot scenes]Örneğin, tank yanıyor ve yangını durdurmaya çalışan askerler var. Bunun için yukarıdan bir çekim yaptık ve oyuncularımızın yangını durdurmaya çalıştığını görüyorsunuz, böylece izleyiciyi, seyirciyi gerçekten şaşırtıyorsunuz ve onlar da bunun içinde kayboluyorlar. Ve onlar sadece umursamak için duruyorlar ve hikayeden duygusal olarak kopmuyorlar.
Dalgalar
Film Servis Festivali Karlovy Vary’nin izniyle
Vodochodský:Bu fikir aklınıza nasıl geldi?
Madl: Sanırım bu tür bir yaklaşımı ilk kez Peter Jackson’ın Birinci Dünya Savaşı belgeselinde gördüm. [They Shall Not Grow Old, 2018]Ayrıca renk derecelendirmeli, harika sese sahip saf bir arşivdi. Ama bunu doğrudan bir sahneye, ileri geri uygulandığını hiç görmedim.
İkiniz de 1968’de hayatta olmak için çok gençsiniz. O dönemde Çek Cumhuriyeti’nde yaşananlar bugün ne kadar büyük bir konu?
Vodochodský: İlkokul ve lisede hala bunu tarihimizdeki büyük bir an olarak öğretiyorlar. Bu yüzden çocukların yüzde 80’inin bunun gerçekleştiğini bildiğini düşünüyorum.
Madl: Bir nevi biliyoruz ama duygusal olarak çok uzaklardayız çünkü bunu çok uzak, çok uzakta bir şey olarak görüyoruz. Ama sonra aniden, babam yıllar sonra bana o günlerde nerede olduklarının hikayesini anlatmaya başladı. İtalya’dan dönüyorlardı [their home country]. Büyükbabam yedi dili akıcı bir şekilde konuşuyordu. Uzakta olmaları ve Çekoslovakya’da neler olup bittiğini duymaları nedeniyle uzak kalabilirlerdi. Ve hemen ona üç iş teklif edildi – İsviçre, Avusturya ve İtalya’da. Ama geri döndüler.
Sonra meraklanmaya başladım çünkü daha fazlasını bilmek istiyordum. Sonra bu hikayeye rastladım çünkü Çekoslovakya tarihiyle ilgili bir kitap okumuştum. Ve uluslararası haber odasıyla ilgili küçük bir bölüm vardı: 17 sayfa, daha fazlası yok. Bunu bilmiyordum ve arkadaşlarıma sordum. İnsanlar radyo yayınından iki cümle biliyor, “Bu erken saatlerde, topraklarımıza izinsiz giren tanklar vardı” veya benzeri bir şey. Ama sonra Ruslar geldi ve radyo binasında tek bir ampul yanmıyordu. Her şey kapalıydı veya yok olmuştu. Ve sonra soruyorsunuz: “Nasıl oldu da beş gün daha yayın yapmayı başardılar?” Bilgide büyük bir boşluk var. Bu yüzden şöyle dedim: “Bu hazine benim elimde!”
Basın özgürlüğü de dahil olmak üzere özgürlüğün tüm teması günümüzde çok büyük bir konu. Bu, bu projeyi sürdürme kararınızda rol oynadı mı?
Vodochodský: Sanırım çekimlere başladığımızda, bunun nasıl olacağını hayal bile edemedik. [current] ne olurdu, bu tehlike ne kadar mevcut olurdu, sansür ve hükümet vb. Sanırım daha da kötüleşiyor.
Madl: 2012’de üzerinde çalışmaya başladım. O zamanlar dünya farklıydı. Ama gerçek şu ki, şimdi içinde ne kadar çok paralellik görürseniz, o kadar ürkütücü oluyor.
Vodochodský: Maalesef bu film için harika bir zamanlama. Maalesef çünkü bunun olmasını istemedik.
Film o kadar destansı ki insanlar bunun seyahat etme ve küreselleşme potansiyeli olduğunu düşünüyor. Henüz nereye götürüleceği konusunda bir plan var mı? Dalgalar Çek Cumhuriyeti’nin ötesinde?
Madl: Evet, Oscar kazanmak istiyoruz.Gülüyor.) İyi bir ihraç olabilecek bir film yapmak her zaman çok zordur. Ancak, izleyicilerin sadece ulusal filmlerini veya Amerikan gişe rekorları kıran filmlerini izlediği şeklindeki bu klişenin yavaş yavaş ortadan kalkmaya başladığı günlerde yaşıyoruz.
Vodochodský: Hepimiz izliyoruz Kalamar Oyunu veya bazı Kore veya Vietnam filmleri ve Oscar’a aday gösteriliyorlar. Yani bu engel, bu dil engeli ve ulusal engel ortadan kalkıyor.
Gelecek projeleriniz neler?
Vodochodský: Ben sadece bir oyuncuyum. O yüzden bir çağrı bekleyeceğim.
Madl: Arayacağım!
Vodochodský: Şu anda bazı büyük filmler için oyuncu seçme sürecindeyim. Ve diziler gibi bazı küçük projelerim var.
Madl: Şimdi kameranın karşısına geri dönmek istiyorum. Başrolünü oynadığım üç filmim var ve önümüzdeki yıl oyunculuğa adamak istiyorum. Çek Cumhuriyeti’nde iki ve İsviçre’de bir başrolüm var. Şu anda yönetmen olarak çekebileceğim bir senaryom yok. Ama bir şeyler elde etmeyi umuyorum. Üç filmimin de senaryolarını ben yazdım ama başka birinden senaryo kabul etmeye hazırım. Birlikte bir şeyde yer alabiliriz. (Vodochodský’ye bakıyor.)
Vodochodský:Bir filmde birlikte oynamak gibi küçük bir hayalimiz var ama oyuncu olarak. Nasıl olacağını gerçekten merak ediyorum. Bunu hayal edemiyorum çünkü o artık benim için sadece bir yönetmen çünkü onu sette oyuncu olarak tanımadım.