Çin film endüstrisi geçen yılın başarısını umduğu gerçeğini gizlemedi Chang’an ülkenin animasyon stüdyoları için yeni bir dönemin habercisi olacak.
Bu, kesinlikle bu yılki Annecy Uluslararası Animasyon Film Festivali’nde Çin Film Pavyonu’nda öne çıkan ve merkezde yer alan bir teori.
Çin Film İdaresi ve Çin Film Ortak Yapım Kurumu (CFCC) tarafından yönetilen 20’den fazla Çin film stüdyosu temsil ediliyor ve olası ortak yapımlar ve hatta küresel dağıtım anlaşmaları üzerinde düşünen uluslararası film yapımcılarının dikkatini çekmeyi umuyorlar. Çin animasyonu için. Aralarında China Film Group Corporation’ın başkanı ve CEO’su Fu Ruoqing’in de bulunduğu endüstrinin önde gelen isimleri de etkinlik için Fransa’ya ziyarette bulundu.
“Çinli animasyon şirketlerinin ve filmlerinin denizaşırı katılımı, Çinli ve yabancı film yapımcıları arasındaki işbirliğini güçlendirdi ve uluslararası meslektaşlarına ve izleyicilere Çinli film yapımcılarının ortaklaşa kazan-kazan geleceği elde etme beklentilerini aktardı,” bir CFCC sözcüsü bunu ifade etti. “Çin Film Pavyonu, Çin ve yabancı film endüstrileri arasındaki değişimi ve işbirliğini teşvik etmeye ve Çin filmlerinin küreselleşmesini teşvik etmeye devam edecek.”
Chang’an Dünya çapında tahminen 250 milyon dolar hasılat elde eden ve bu çekimin aslan payı yerli olmasına rağmen hem konusu hem de görünümü nedeniyle dikkatleri üzerine çekti. Niu Vision Media ile uluslararası dağıtım için anlaşmalar yapan Light Chaser Animasyon Stüdyoları liderliğindeki yapım, iki Tang Hanedanı (618 – 907) şairi arasındaki dostluğun hikayesini anlatıyor ve stüdyonun teknolojiye önemli bir yatırım olduğunu iddia ettiği şeyin ardından geldi. Pixar gibi şirketlerin küresel başarısı göz önüne alındığında, izleyicinin beklediği animasyon standartlarına uyması gerekiyor.
Light Chaser Animation Studio’nun kurucu ortağı ve başkanı Yu Zhou, “Geçtiğimiz on yılda Çin animasyon endüstrisinde hızlı ve önemli bir büyüme yaşandı” diye açıklıyor. “İki boyutlu animasyon, Çin animasyonunun geleneksel biçimiydi ve zaman zaman iyi işler ortaya çıkıyordu. CG animasyonu son on yılda üretim kalitesinin sürekli olarak iyileştirilmesiyle ana akım haline geldi.”
Ancak gelişen sadece teknoloji değil; hikaye anlatımı da gelişti.
“Çinli yaratıcılar, mitoloji ve peri masallarına odaklanmaktan uzaklaşarak kapsamlarını ve ufuklarını genişlettiler. Maymun Kral, Neja, destanlara, tarihe ve hatta modern sosyal hayata kadar,” diyor Yu. “Chang’an Çin tarihini ve kültürel klasiklerini keşfetmek için geniş bir yaratım veya yeniden yaratım alanı açtığı için bir atılımdı.”
Çin pavyonunda 30’dan fazla animasyon film sergileniyor. Bir değiştiryakında yayınlanacak olan Beyaz Yılan 3Aşk ve reenkarnasyonun destansı hikayesinin devamı olan ve Boonie Ayılar: Zamanın DönmesiGeçtiğimiz on yılda küresel gişeden 1 milyar dolardan fazla para toplayan iki eko-savaşçı ayıyı konu alan, aile odaklı gişe rekorları kıran serinin 10. filmi.
“Gösterilen animasyon filmlerin tanıtım videoları, fuar standındaki yurt dışı sektör profesyonellerinin ilgisini çekerek soru ve istişarelere yol açtı. CFCC, bir bildiri aracılığıyla, tartışma alanında Çinli ve yabancı animasyon film yapımcılarının sürekli fikir alışverişinde bulunduğunu ve tartışmalar yaptığını belirtti.
Pavyonda ayrıca Annecy’nin ana yarışmasının bir parçası olarak gösterim sırasında Yang Zhigang’ın yönettiği film de sergilendi. Fırtına, Play Big-Ahaverse tarafından çekilen bir CMC Pictures Çin yapımı olan film, “gizemli tiyatro gruplarının yeniden canlandığı” asırlık batık bir geminin hikayesini anlatıyor.
CFCC’nin animasyona odaklanması, 20. Çin Uluslararası Çizgi Film ve Animasyon Festivali’nin “Çin Animasyonunun Altın Çağı” temasıyla Çin’in güneyindeki Hangzhou şehrinde kapanmasıyla birlikte geliyor. Yerel medyada animasyonun 2023’te tahmini 41 milyar dolar değerinde olduğu ve şu anda ülkenin sinema gişesinin yaklaşık yüzde 10’unu oluşturduğu yönündeki iddialarla Çin’deki sektör liderlerinden de büyük ses geldi.
CFCC, “Son yıllarda Çin animasyon filmlerinin üretim seviyesi istikrarlı bir şekilde gelişti ve filmlerin kalitesi sürekli olarak yükseltildi” diyor. “Çinli animasyon şirketleri de uluslararası pazarlara açılma çabalarını hızlandırdı. Çinli ve yabancı işbirlikleri gelişmeye devam ediyor ve giderek artan sayıda Çinli animasyon film yapımcısı uluslararası arenada tanınıyor ve yurtdışındaki meslektaşlarının ve izleyicilerin dikkatini çekiyor.”
Gürültü, Çin animasyonunun başarısının nispeten yeni bir olgu olması gerçeğinden kaynaklanıyor olsa da, aslında Çin’de animasyon hitleri ortaya çıkıyor – periyodik olarak bunu vurgulamak gerekiyor – çünkü Prenses Demir Yelpazesi 1941’de gösterime girdi ve 16. yüzyılın sayfalarından alınan öyküsüyle hızla Asya’da büyük bir etki yarattı.buyüzyıldan kalma Çin destanı Batı’ya Yolculuk.
Yakın zamanda Light Chaser’ın Beyaz Yılan Annecy’nin 2019’daki ana yarışmasında yer alırken, Çin’in Neysem oyum 2021’de Los Angeles’taki Animation is Film Festivali’nde yer aldı ve her ikisi de Sanat Koleji 1994 Ve Derin deniz geçen yıl 73. Berlin Film Festivali’nin yarışma bölümünde gösterildi.
İleriye bakıldığında, Light Chaser’dan Yu, Çin animasyon endüstrisinin genel beklentileri konusunda oldukça iyimser olmayı sürdürüyor ve kendi şirketinin 2026 yılına kadar büyüklük ve üretim açısından ikiye katlanacağını öngörüyor.
“Sektör, arz yetersizliği nedeniyle önemli bir potansiyele sahip – şimdi ve muhtemelen önümüzdeki yıllarda da” diyor. “Yeni yatırımlar ve yeni oyuncular öngörebiliriz ama diğer taraftan seyircinin beklentileri de yükseldi. Sektörün kaliteyi koruması gerekiyor ve bazı yatırım başarısızlıkları şaşırtıcı olmayacak. Ancak özetle, hepimizin önünde daha heyecan verici bir on yıl olacak.”