‘Ferrari’ Görüntü Yönetmeni Erik Messerschmidt, Dramanın Yoğun Yarış Sahnelerinin Filmini Anlatıyor

Yönetmen Michael Mann ve ekibinin, yeni filmi için 1957 Mille Miglia yarışındaki şiddetli araba kazasını filme aldığı gün üzerinde ciddi bir baskı vardı. ferrari. Görüntü yönetmeni Erik Messerschmidt, “Sadece tek şansımız vardı” diyor ve özel efekt ekibinin istenen hıza ulaşabilen, havaya fırlatılabilen ve bir hendeğe inmeden önce takla atabilen tek bir sürücüsüz araba yaratıp donattığını açıklıyor. İkinci bir çekim yapmadan, önlem olarak gösteriyi altı kamerayla filme aldılar.

Biyografiye dayanarak Enzo Ferrari: Adam, Arabalar, Yarışlar, MakineDizi, Adam Driver’ın canlandırdığı, aynı adı taşıyan otomobil üreticisinin doğum yeri olan İtalya’nın Modena şehrinde ve çevresinde çekildi. Film, Ferrari’nin kişisel yaşamının yanı sıra, sürücü Alfonso de Portago, navigatörü ve 10 seyircisinin hayatına mal olan acımasız Mille Miglia kazası da dahil olmak üzere profesyonel yarışların izini sürüyor.

Mann’ın bu sahne için yaptığı araştırma, 50’li yılların başlarında Le Mans’ta meydana gelen ölümcül kaza gibi yarış görüntülerini içeriyordu. “Bu, hem bu tür bir kazanın acımasız gerçekliği hem de olayın ele alınma şekli açısından iyi bir referanstı. Bunun neredeyse bir haber filmi gibi, oldukça gözlemsel bir kamera olmasını istedi” diyor Messerschmidt. “Arabanın belirli şekillerde takla atmasını sağlamak için çeşitli arabalarla, çeşitli ağırlıklarla, arabanın farklı yerlerine ağırlıklar yerleştirerek haftalarca testler yaptılar – umarım istediğimiz yere inmesini sağladılar. Mike her zaman olduğu gibi oldukça spesifikti. Arabanın o hendeğe düşmesini istedi.”

Oscar ödüllü DP Mank (Bu yıl Netflix gerilim filminde David Fincher’la yeniden bir araya gelen Katil) gösteriyi güneşin alçaldığı ve doğru ışığı alabileceği günün belirli bir saatinde çekmeyi dikkatle seçti. “Bekledik, bekledik, bekledik ve sonra çekimi yaptık” diyor. “Ve arabanın tam olarak özel efekt ekibinin ineceğini tahmin ettiği yere indiği ortaya çıktı. Olağanüstüydü. Hiç böyle bir şey görmemiştim.”

Bu pratik gösteri, izleyicileri çerçeveye yerleştirmek ve çekimi tamamlamak için görsel efektlerle birleştirildi. Messerschmidt, sette ekibin mekânın etrafına kuklalar yerleştirdiğini söylüyor, “çünkü Michael insanların yerleştirilmesi konusunda çok spesifik olmak istiyordu”. “Mankenler ağırlıklı olduğundan araçla çok özel bir şekilde etkileşime giriyorlar ve görsel efekt ekibi için mükemmel bir referans oluşturuyorlar. Biz [also] ekstralarla birlikte atış plakaları.

Genel olarak görsel üslup ferrari (25 Aralık’ta Neon tarafından piyasaya sürülecek) iki farklı estetik içeriyordu: Ferrari’nin kişisel hikayesini yansıtan tablomsu bir görünüm ve yarış için daha agresif bir kamera. Görüntü Yönetmeni, “Michael bunun çok içten, çok yüksek enerjili olmasını istedi ve seyirciyi de sürücülerin yanındaki koltuğa oturtmak istedi” diyor. “Ayrıca araçları son derece hızlı sürüyorduk. Arabaların, sürücülerin alışık oldukları hızlara ulaşmasını istedi. Biz de bunu yaptık.”

ferrari Sony’nin Venice 2 kamerasıyla çekilen ilk filmler arasında yer alan film, sensörü etkin bir şekilde kamera gövdesinden ayırarak daha küçük alanlara yerleştirilmesini sağlayan Rialto 2 uzatma sisteminin prototiplerinden biri. Messerschmidt, “Onları arabanın her yerine koyduk” diyor. “Onları tamponlara, ön kaportaya, tekerleğe, yolcu koltuğuna elle, arabanın dışına da bisküvi platformuna elle yerleştiriyoruz. Bu özel sistem bizi büyük ölçüde özgürleştirdi ve kendimizi oldukça ifade edebilmemizi sağladı. [the] Normalde mümkün olacağını düşünmediğim bir şekilde kamerayı çektim. Kesinlikle bu kalitede değil.”

Messerschmidt, Ferrari’nin eşi Laura (Penélope Cruz) ve metresi Lina (Shailene Woodley) ile olan ilişkilerini tasvir eden sahneler için Mann’ın, daha “sabırlı” bir kamera ve sanatsal görünüme sahip, daha “klasik” şekilde fotoğraflanan ve aydınlatılan bir şey istediğini söylüyor. Mann’ın referans noktalarından görüntü yönetmeni, “İtalyan Rönesans resmini taklit etmekle ilgileniyordu” diyor. “Benden Caravaggio’ya ve o resim okuluna bakmamı istedi. Özellikle Venedik okulu hayran olduğum bir şey” diye ekliyor Messerschmidt. “Bir görünüm kitabı hazırladım ve görselleri geri gönderdim; Tintoretto, Titian ve Caravaggio tabii ki. Ve biraz da Rembrandt… Klasik İtalyan portre tarzı, Hollandalı ustaların da karışımı. Kişisel hikayemizde gerçekten gitmek istediğimiz yön buydu.”

Bu hikaye ilk olarak The Hollywood Reporter dergisinin 16 Kasım sayısında yayınlandı. Abone olmak için burayı tıklayın.